漆薈

摘 要：據(jù)統(tǒng)計，目前我國館藏古籍超過5000萬冊，很多古籍由于歷史上保存條件不好，出現(xiàn)了水、火、發(fā)霉、蟲蛀等損壞，其中待修復(fù)的館藏古籍超過1000萬冊，眾多的古籍亟待修復(fù)。同時古籍的修復(fù)又是一項專業(yè)性很強的工作，修復(fù)的每一個步驟都要有流程規(guī)范，在盡可能保存古籍的文字信息的同時，避免對古籍造成二次傷害。文章通過參加“全省古籍修復(fù)技術(shù)培訓(xùn)班”的學(xué)習(xí)體會及在培訓(xùn)期間對清末古籍《戲曲手抄稿本》的修復(fù)，闡述古籍修復(fù)的流程以及規(guī)范，并比較修復(fù)前后的差異。

關(guān)鍵詞：古籍修復(fù);戲曲手抄;修復(fù)工藝

2019年5月12日，“甘肅省第二屆古籍修復(fù)技術(shù)培訓(xùn)班”在甘肅省博物館古籍修復(fù)中心舉辦，來自省內(nèi)古籍收藏單位的20名學(xué)員參加了此次培訓(xùn)，授課老師為中山大學(xué)肖曉梅、北京市圖書館劉建明、甘肅省古籍修復(fù)中心主任何謀忠。在為期20天的培訓(xùn)時間里，以技能實操為主，理論學(xué)習(xí)為輔。作為一位文物修復(fù)工作者，筆者通過對清末《戲曲手抄稿本》的修復(fù)來淺談古籍修復(fù)的流程規(guī)范。

中國的古籍修復(fù)行業(yè)，歷史非常悠久，北魏賈思勰所著的《齊民要術(shù)》中記載：“書有毀裂，酈方紙而補者，率皆攣拳，瘢瘡硬厚。瘢瘡于書有損。裂薄紙如薤（音械）葉以補織，微相入，殆無際會，自非向明舉之，略不覺補?！雹龠@是歷史古籍中對于古籍修復(fù)的最早記載。中國文化源遠流長，從古代留存下來的古籍具有很高的文物價值和文化價值，由于古籍的材質(zhì)大多以紙質(zhì)和絲織品為主，隨著歲月的流逝，很容易受到空氣氧化、水、火、霉菌、蟲蛀、鼠啃等污染和損害。目前全國館藏古籍總量超過5000萬冊，需要人工修復(fù)的古籍?dāng)?shù)量超過1000萬冊。所以古籍的修復(fù)工作迫在眉睫，修復(fù)古籍涉及很多任務(wù)工序，每一道工序都有標準和規(guī)范，如果不依據(jù)這些規(guī)范來操作，可能會對古籍造成二次傷害。

1 《戲曲手抄稿本》的基本信息

《戲曲手抄稿本》為清末民初的稿本，主要記載了這一時期活躍在甘肅不同地區(qū)的戲曲班子所演出的曲目，所記載的曲目中大部分都是孤本，對于研究當(dāng)時的戲曲文化有很大的價值。此稿本書名為《戲曲手抄稿本》，共計28頁，其中封面封底破損較為嚴重，長26.4厘米，寬22.5厘米，此劇本由于是民間戲曲手抄本，所以用紙隨意，多是當(dāng)?shù)刭|(zhì)量較差的土紙、麻紙，裝訂用的是線繩穿孔，極不規(guī)范，稿本通過代代流傳，一度出現(xiàn)酸化、老化、絮化、霉變等問題，已全部破損，修復(fù)難度比較大（圖1）。

2 修復(fù)前準備工作

建立修復(fù)檔案：對于等待修復(fù)的古籍，在修復(fù)工作開始前，最重要的一個步驟就是建立修復(fù)檔案，修復(fù)檔案要全面記錄古籍的現(xiàn)狀，修復(fù)前需拍攝每一頁的破損情況，并且將破損情況整理成文字，通過文字、影像資料記錄古籍修復(fù)前、中、后各個時期的基本信息，使古籍保護工作更加規(guī)范化、標準化、科學(xué)化。通過客觀記錄破損古籍的現(xiàn)狀制訂出合理的修復(fù)方案，我們按照古籍移交管理制度，獲取了表格式古籍出庫交接單，填寫了五個部分：第一部分包括索書號、書名卷數(shù)、版本、總冊數(shù)、總頁數(shù)、開本、分冊數(shù)、封面、前護、封底、后護、內(nèi)頁、分冊總頁數(shù);第二部分主要為破損情況;第三部分為修復(fù)方案;第四部分為修復(fù)后總冊數(shù)、修復(fù)后總頁數(shù)、修復(fù)后開本、原計劃修復(fù)書頁和實際修復(fù)書頁;第五部分為驗收意見、驗收人以及修復(fù)起止時間、接收人。本書現(xiàn)狀為書脊絮化，部分書頁破損，四邊破損有缺口，封面封底破損嚴重，書頁酸化嚴重，有油漬、水漬、污垢。

進行影像拍攝：圖像信息是最能反映古籍當(dāng)前真實保存情況的第一手信息，圖像記錄的直觀性和詳盡性是文字記錄不可替代的，是文字性修復(fù)檔案不可或缺的補充。完整記錄修復(fù)前的圖像信息也能為修復(fù)前后的成效做對比，并為修復(fù)方法的改進提供依據(jù)。

修復(fù)前拍攝的主要內(nèi)容是書籍在修復(fù)前的破損狀況、書籍所用紙質(zhì)材料以及裝幀形式，以便為修復(fù)方案的制訂提供參考依據(jù)，也為將來可能出現(xiàn)的再次修復(fù)提供可靠的依據(jù)。

3 制訂修復(fù)方案

修復(fù)方案：因修補本目前破損嚴重，書脊已絮化，部分書頁破損，四邊破損有缺口，封面封底破損嚴重，書頁酸化嚴重，有油漬、水漬、污垢。為保存古籍中文字的完整性，經(jīng)與指導(dǎo)老師商議，決定采用金鑲玉的修復(fù)辦法，金鑲玉又叫“惜古襯”“穿袍套”，是古籍修復(fù)中的一種獨特技藝，就是將待修復(fù)書葉襯入白色襯紙中間，超出書頁的部分折回與書頁齊平，這樣相當(dāng)于給書頁里外添了一層保護膜，能有效阻斷空氣中的濕氣、霉菌及有害氣體等對古籍的繼續(xù)傷害，同時由于金鑲玉是用襯紙將書頁包裹起來的，所以修復(fù)后的書頁未來即便發(fā)生磨損，損壞的也是鑲嵌的襯紙，而不會首先損壞原書頁。①這樣就能大大增強古籍的保存時間。

準備修復(fù)材料：針對古籍不同的破損情況就需要不同的修復(fù)材料，每一種破損情況對應(yīng)的修復(fù)方法都大為不同，面對當(dāng)前手抄本絮化、破損、酸化、油漬、水漬等情況，要有針對性地準備材料，解決這些問題。

修復(fù)工具：古籍修復(fù)是一種傳統(tǒng)技藝也是一門科學(xué)，隨著科技的發(fā)展，修復(fù)工具逐步向科技化發(fā)展，針對此手抄稿本，除了傳統(tǒng)的必備修復(fù)工具毛筆、刷子、噴壺、鑷子、針錐、竹啟子、補書板、吸水紙等，還加入了納米脫酸、隔離負壓修復(fù)臺、顯微鏡等高科技修復(fù)裝備。通過傳統(tǒng)與科技的結(jié)合，盡最大可能實現(xiàn)古籍的完美修復(fù)。

選擇修復(fù)及鑲襯補紙：由于書頁破損比較嚴重，所以修補書頁破洞需要用補紙，選擇補紙前要先對書頁的酸堿度、厚度、纖維類型進行檢測，然后選配最合適書頁的補紙。由于該手抄本用的都是當(dāng)?shù)氐耐良?，在今天很難找到同類型的紙張，所以選用仿古紙再進行染色，來修補破損的書頁。針對《戲曲手抄稿本》初步選出三種修復(fù)補紙：①仿古宣1;②仿古宣I;③仿古宣H。通過測厚儀和色差對比最終確定修復(fù)用補紙為仿古宣I。鑲襯紙張選擇薄厚均勻色彩潔白的單宣紙（圖2）。

染紙：選出的修復(fù)紙和修復(fù)的古籍顏色有色差，需染色方可使用。實驗采用橡碗子、紅茶、板栗殼等多種材料染色，最后選用栗子殼煮20分鐘加入一滴墨汁的配色方法，染出修復(fù)紙備用。

制作糨糊：糨糊的制作方式有多種，我們分別嘗試了沖調(diào)法、熬制法兩種方法。最后選用小麥淀粉熬制冷卻后制作的糨糊（圖3）。

4 修復(fù)操作流程

①編號：在書腦的右下方用鉛筆標明書頁順序，以免亂頁。

②拆書：拆書的流程是先將整本書進行拆線，然后取下書皮，再將紙捻去掉，最后將書頁分離。

③洗書：在托盤中墊上白色紗布，把書頁平鋪在上面，以此類推，平鋪六頁，用開水沖泡小蘇打輕輕倒入平鋪好的白色紗布上，洗出污漬，再清洗至水清為止。把洗凈的書頁放在吸水紙上吸干水分，等待晾干。洗書的步驟要看古籍的狀況，有些不需要洗書，此次手抄本有很多油漬污垢所以必須要洗書（圖4）。

④壓平：書頁晾干后用壓板壓平（圖5）。

⑤修補書頁：以溜代補的方法修復(fù)書脊，四邊用補紙補齊，破洞用補紙?zhí)钛a，按照“先大后小，從中間（版心）開始補洞，再補兩邊書腦”的原則，所有的補邊不得超過0.2厘米。修補后的書頁平鋪或者錯落擺放，防止書頁粘連造成二次破壞（圖6）。

⑥重物壓平：書頁補好后會呈現(xiàn)凹凸狀，不是很平整，所以需要適當(dāng)噴水，平鋪在吸水紙上，用重物進行壓平（圖7）。

⑦折頁、剪邊、錘平、齊書頁：壓平后的書頁要按照原本的折痕進行折頁，然后將書頁四周多余的補紙用剪刀剪去。剪邊之后，用平口鐵錘或者木槌輕輕將書葉進行錘平。錘平之后的書頁，如果發(fā)現(xiàn)頁邊有不整齊的情況，再用剪刀進行齊頁。在這些過程中，切記不可傷到原始書頁（圖8）。

⑧鑲襯：選出和書頁薄厚一致的單宣，一張平鋪在操作臺上，將書頁放在上面，再將另一張單宣放在書頁上，使書頁的三邊都漏出白色的單宣襯紙。然后將襯紙的四周回折與書葉一樣平整（圖9）。

⑨金鑲玉裝幀：鑲襯好的書頁進行齊欄、訂紙捻、裁邊、包角、書皮等工序，最后進行裝幀，裝幀完畢之后，用糨糊將書簽貼在書皮的左上角（圖10）。①

經(jīng)過上述復(fù)雜的修復(fù)流程之后，這本清末《戲曲手抄稿本》修復(fù)工作完成（圖11）。

5 總結(jié)

古籍的修復(fù)是為了更好的保護古籍，延長古籍的保存時間，讓我們的子孫后代能更好地通過古籍去了解和研究古代的歷史文化。古籍的修復(fù)是一項古老的傳統(tǒng)技藝，也是非常珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，早在唐朝就已經(jīng)出現(xiàn)了專門的古籍修復(fù)記載，甚至許多文人墨客也參與過這一技藝的傳承，最著名的就是宋代蘇東坡就曾經(jīng)從事過古籍的裝裱工作。但是由于古籍修復(fù)行業(yè)入行難、收入低等因素，讓很多人不愿意繼續(xù)從事古籍修復(fù)工作，希望古籍修復(fù)這種古老又極具現(xiàn)實意義的傳統(tǒng)技藝能得到社會的重視和認可，讓更多的年輕人能加入這一行業(yè)，傳承這一技藝，做中國文化的修復(fù)者、守護者。