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        ?

        引言

        2021-06-01 09:08:48饒曙光
        粵海風(fēng) 2021年1期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作融合文化

        習(xí)近平總書記在主持中共十九屆中央政治局第十二次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào),伴隨著信息社會(huì)不斷發(fā)展,新型媒體影響越來(lái)越大,推動(dòng)媒體融合發(fā)展、建設(shè)全媒體就成為我們面臨的一項(xiàng)緊迫課題。進(jìn)入全媒體時(shí)代,影像創(chuàng)作與實(shí)踐過程中呈現(xiàn)出一些新業(yè)態(tài)、新形態(tài)、新樣貌、新趨勢(shì),產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和文化語(yǔ)境日新月異,投射范圍和影響力也前所未有。廣東是改革開放的前沿陣地,理應(yīng)承擔(dān)起融合粵港澳三地文化,以文化共性尤其是“共同體美學(xué)”為公約數(shù)凝聚大灣區(qū)發(fā)展力量的重任,因此,本刊特別策劃“新時(shí)代全媒體影像創(chuàng)作與實(shí)踐研究”專題,探討在媒介融合背景下傳統(tǒng)媒介與新媒介如何實(shí)現(xiàn)融合發(fā)展、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化如何在媒介高速發(fā)展的時(shí)代繼續(xù)保持恒久的活力等問題,以契合新時(shí)代文化自信表達(dá)的內(nèi)在要求,并且有效建立起學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系和話語(yǔ)體系。本專題所選文章涉及理論導(dǎo)向問題、傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新問題、新舊媒體的定位發(fā)展問題、多種影像形式的創(chuàng)作路徑問題,圍繞理論、實(shí)踐和文化內(nèi)涵等多個(gè)層面,提出了對(duì)當(dāng)下影像創(chuàng)作具有建設(shè)性的指導(dǎo)意見,兼具思想性、社會(huì)性與實(shí)用性。

        中國(guó)傳媒大學(xué)科學(xué)研究處周建新教授從理論高度指出,中國(guó)影視必須堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向,這是人民文藝的本質(zhì)屬性要求。他從意識(shí)形態(tài)性、歷史性和時(shí)代性三個(gè)維度闡釋和理解“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向,指出其深刻的內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義,并提出面臨當(dāng)前復(fù)雜的宏觀環(huán)境和影視自身的諸多挑戰(zhàn),堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向的迫切性和必要性。

        《中國(guó)電視》雜志編輯部副主任、高級(jí)編輯李躍森探究了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下影視劇在思維、格局、作品與觀眾之間的關(guān)系這三個(gè)方面的深刻變化,并提出在變革中影視劇需要以新形態(tài)、新理念、新體驗(yàn)迎接挑戰(zhàn),打破困局。他認(rèn)為全媒體劇為影視劇的轉(zhuǎn)型升級(jí)提供了一個(gè)從渠道到內(nèi)容的整體優(yōu)化方案,并探討了全媒體劇的三條可能路徑:以個(gè)性化需求為目標(biāo)的創(chuàng)作理念,以觀眾為中心的多層次互動(dòng),以科技進(jìn)步為動(dòng)力的沉浸式體驗(yàn)。

        湖南省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)專職副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)盛伯驥及導(dǎo)演黃翔提出了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下新舊媒體的新定位與融合路徑。文章分別探討了作為舊媒體的“臺(tái)”與新媒體的“網(wǎng)”應(yīng)該如何定位、發(fā)展自身,以及如何融合“臺(tái)”與“網(wǎng)”,發(fā)揮新舊媒體各自的優(yōu)勢(shì),以達(dá)到擴(kuò)大傳播影響,繁榮文藝創(chuàng)作。

        朱斌博士探析了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)下如何賦能網(wǎng)絡(luò)劇精品化創(chuàng)作的路徑。文章指出,網(wǎng)絡(luò)劇這一新興的文藝形態(tài)在日益壯大的同時(shí)擔(dān)負(fù)著文化傳播的重要使命,優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應(yīng)該積極融入網(wǎng)絡(luò)劇,著力于引領(lǐng)類型創(chuàng)作、匯入故事形態(tài)與熔鑄美學(xué)品格等路徑,探索網(wǎng)絡(luò)劇實(shí)現(xiàn)精品化發(fā)展的可能性。

        中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯王偉與《當(dāng)代電影》副編審檀秋文以視聽流媒體為典型個(gè)案,探討全球疫情下電影院全線閉館的態(tài)勢(shì)下,視聽流媒體的線上放映是否再次帶來(lái)“電影之死”的問題。文章通過電影院作為“電影的誕生”的重要維度,嘗試探尋流媒體的線上放映如何帶來(lái)了“電影的終結(jié)”或者說“電影的再次終結(jié)”,并提出“終結(jié)之后”的電影的新生之路。

        北京交通大學(xué)管理學(xué)院博士研究生孫燁,運(yùn)用“波特五力模型”分析影視產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì),通過該模型審視影視作品線上放映的競(jìng)爭(zhēng)格局可以看到,導(dǎo)致行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的五種力量分別是:院線電影的線上播放(行業(yè)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手);網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)劇和線上電視劇(線上放映的替代品);短視頻平臺(tái)(線上放映的潛在進(jìn)入者);影片內(nèi)容受眾(線上放映的購(gòu)買者);影視內(nèi)容制作者(線上放映的供應(yīng)商)。本文即將通過“波特五力模型”試析影視行業(yè)由于線上放映引入的新競(jìng)爭(zhēng)格局及未來(lái)發(fā)展。

        主持人:饒曙光(中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng))

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