一、書寫工具采用：日本櫻花白色0.5粗細(xì)的高光筆，力求表現(xiàn)筆畫細(xì)膩精微之處，A4黑色偏藍(lán)底帶格子的啞光成品紙書寫，這樣筆墨更容易入紙，不至于浮于表面，且相對(duì)柔和卻也不乏視覺沖擊力。書寫完成并一一黏貼空白冊(cè)頁(yè)，冊(cè)頁(yè)總長(zhǎng)度近8米，冊(cè)頁(yè)封面未做任何裝幀修飾，也沒有鈐印自署，以高簡(jiǎn)素雅為主。

二、創(chuàng)作題材選擇：選用中華書局出版的《文心雕龍》權(quán)威版本，因怕創(chuàng)作出現(xiàn)文字硬傷，故而選擇中華書局出版的書比較穩(wěn)妥，也方便學(xué)術(shù)評(píng)委進(jìn)行文字審查。

三、書寫過程回顧：因作品帶界格，尺幅較長(zhǎng)，通篇形式本身帶有很強(qiáng)的莊嚴(yán)肅穆之感，書寫時(shí)若單采用嚴(yán)整的墓志一路，怕通篇下來過于正式和莊重，不乏造成過于緊張的氣息。為給章法增添幾分活脫成分，便效仿子昂以草法入楷，略帶幾分行意，故莊嚴(yán)的廟堂之氣中也不乏灑脫與從容！結(jié)字上取褚楷圣教之寬綽，也摻墓志之趣味，又以文衡山之勁健，流暢秀美中參入魏晉古意！自然書寫，因字賦形，雖為界格，也要表達(dá)通暢之感。落款時(shí)僅用一枚名章，窮款甚好！和我素面朝天的冊(cè)頁(yè)封面也算是相吻合了。雖外表著以素裝，但觀其內(nèi)頁(yè)，若字里行間能透出回味無(wú)窮之感，我愿足矣。章節(jié)之間有意布白，既避其擁堵，也方便閱讀。整本冊(cè)頁(yè)共抄錄《文心雕龍》5000余字，歷時(shí)四天，一氣呵成。曾睡夢(mèng)之中仿若出現(xiàn)完成后的效果，任憑感覺向前推進(jìn)，書寫時(shí)漸入無(wú)我之境 。

第13屆中國(guó)鋼筆書法大賽成人組 特等獎(jiǎng)作品

主編賞評(píng)：

吳江的硬筆書法作品創(chuàng)作以楷書為主，且有界格，這與他臨習(xí)過的碑帖有關(guān)。章法由字法而生，吳江的字法，造型趨扁，左右舒展。當(dāng)然字法又與筆法相關(guān)，長(zhǎng)橫左伸，撇捺伸展，斜鉤、豎彎鉤盡向右放……字形上收下放、左收右放為主，重心穩(wěn)且低。逢有長(zhǎng)豎或上中下結(jié)構(gòu)的字，則取縱勢(shì)，通篇作品還呈現(xiàn)字形的大小變化。當(dāng)然用筆精到是寫這一路風(fēng)格的基本功，特別是硬筆書法，用秀麗筆的往往線條質(zhì)感弱，一眼看去有變化，但經(jīng)不起推敲。

當(dāng)然精致的硬筆用筆，會(huì)給人鋒芒畢露的感覺，特別黑底白字效果，部分筆畫效果是墨液留滯堆疊產(chǎn)生的，顯得生硬呆板且有規(guī)律，因此創(chuàng)作中避免習(xí)慣動(dòng)作和保持線條的書寫感與流暢度是高手要追求的技法至高點(diǎn)。形成風(fēng)格是難的，不能把各種碑帖拼盤，而是同基因嫁接，可以變的風(fēng)格古人大都變完了，留給我們的空間不多，適合硬筆的變化組合卻有探索空間，吳江正在努力地探索著，期望他早日鳳凰涅槃，破繭成蝶。

（局部）

硬筆書 《文心雕龍》節(jié)選

鉛筆規(guī)范字作品 古詩(shī)四首

硬筆書 蘇軾詞《永遇樂》

硬筆書 《世說新語(yǔ)》節(jié)選

硬筆書 節(jié)錄《文心雕龍》

硬筆書 節(jié)錄《道德經(jīng)》

硬筆書 《東坡題跋》二則

毛筆臨 《秋暑憩多景樓帖》

毛筆臨 《蜀素帖》

毛筆臨 《張季明帖》

硬筆書 文天祥《正氣歌》

毛筆臨 米芾《李太師帖》

硬筆書 晏幾道《蝶戀花》