“結(jié)體”包括結(jié)構(gòu)和形體兩部分。是指字內(nèi)部點畫的聯(lián)接、搭配、組合和字的外部形狀、姿態(tài)的變化規(guī)律?！敖Y(jié)”指結(jié)繩記事，指字形有相接、相交的筆畫?！皹?gòu)”指框架，如三面包圍和全面包圍的字。如“相”字左部“木”為“結(jié)”，右部“目”為“構(gòu)”。形體本義為身體的形狀，指外形構(gòu)架。清代的王澍《論書剩語》說：“結(jié)體欲緊、用筆欲寬?！苯Y(jié)體要緊湊，用筆要寬宕，這是就一般規(guī)律而言，具體的寫法不盡如此。法則分兩類，一類是對比法則，如“疏密”，另一類是和諧法則，如“排疊”，是如何處理一個字中“疏密”關(guān)系。沒有對比則呆板，對比過度則不和諧。

牽

“牽絲”是在一筆的結(jié)束處與另一筆的開頭處之間，本來沒有筆畫，書寫時順勢連上了的細(xì)線。在行書中，經(jīng)常用牽絲來聯(lián)結(jié)分散的筆畫，使不太聯(lián)貫的筆畫聯(lián)貫起來，使字的結(jié)構(gòu)更為緊湊、茂密、美觀。牽絲要細(xì)而虛，書寫時應(yīng)輕提，不能和點畫相混，筆畫的頓、挫、提、按歷歷可辨，如“于（於）”字，右邊原是上下兩部組成，牽絲使兩部分聯(lián)結(jié)為一個整體，并加強(qiáng)了左右兩邊筆畫的疏密對比。又如“豈（豈）”字，牽絲好像在上面山字頭和下面“豆”之間架起一座橋梁，使上下貫通。“悲”字中，左右三短橫之間的牽絲，使本來零散的八個筆畫不再孤單。

斷 連

兩筆交接處，可以相連，也可以斷開，連的多了，結(jié)字易于縝密，斷的多了，結(jié)字易于空靈。連和斷都不可缺少。一字之中，必有連處和斷處，而斷處尤難安排。前人所謂“筆筆斷，而筆筆連”。是說要筆筆交待清楚，起訖、提按分明，而筆畫和筆畫之間又能氣脈相逢，無一斷隔。

縱 橫

上下結(jié)構(gòu)或左右結(jié)構(gòu)的字，為使結(jié)構(gòu)富有變化，兩部分不至于單調(diào)乏味，必須加以一定的處理。其中使一部分取縱勢或取橫勢，如“賢（賢）”字，由上下兩部分組成，上部分又分左右兩部分，這種結(jié)構(gòu)類型的字，在書寫時可以有意識加強(qiáng)上面部分的橫勢，使筆畫向左右方向伸展；加強(qiáng)下部分的縱勢，使筆畫向上下方向伸展。用同樣的處理方法，可以加強(qiáng)“集”“悲”上縱下橫的對比，“和”“次”字左縱右橫的對比，“以”字左橫右縱的對比。一縱一橫的方法不僅適用于上下、左右結(jié)構(gòu)的字，也適用于其他結(jié)構(gòu)的字，縱橫取勢只是結(jié)構(gòu)處理的方法之一，不是每個字都必須一縱一橫，而是要靈活運用。

參 差

無論哪種筆畫，因一個字中重復(fù)出現(xiàn)，都要講求變化，須長、短、正、斜，參差不齊，避免整齊劃一。橫和豎在漢字結(jié)構(gòu)中占據(jù)多數(shù)，特別要注意其變化。如“帶”字六個豎畫，分布在上下兩部，上部四個豎畫并列，均不齊平，下部兩豎，也一短一長，加上粗和細(xì)、疏和密、藏和露的變化，就顯得豐富了。又如“盡（盡）”字，橫畫較多，其中第二橫最長，其余各橫在長短、正斜、粗細(xì)上亦各有差異。撇、點也是如此，長短不一，方向各異。

破 立

線條以參差不齊為美，形體以曲折多變?yōu)榧?。在一個字中，若有幾條平行線，需要插入幾條斜曲線破一下，如“視（視）”字用挑畫出鋒破了橫折，以一橫畫破了左豎。這一破，使這些字筆畫更為錯綜，結(jié)體更為茂密。

一般地說，筆畫過長而且直的要破，如橫折豎鉤、長豎、長撇；形體過于規(guī)整，而且顯得呆板的，要破，如“日、目、口、月”等字。短筆畫與長筆畫交替、出鋒，是一種破整法，方整結(jié)構(gòu)中，延長其中一筆也是一種破整法。“破”和“立”是辯證的，先破后立，立是目的，破是手段。

競臨要求：十二行臨寫完整，章法上要求一致，精準(zhǔn)臨摹。筆法、字法相近，字距與行距盡量接近。

鐘紹京（六五九— 七四六），字可大，虔州贛（今江西贛州市）人，鐘繇十七世孫，時稱『小鐘』。紹京嗜書畫，傾其家產(chǎn)而搜求法書名作，王羲之、王獻(xiàn)之、褚遂良真跡家藏數(shù)百卷。書學(xué)薛稷，武則天時（六八四— 七〇 四)諸宮殿門榜、明堂門額及九鼎之銘皆為紹京所書。傳世墨跡有《轉(zhuǎn)輪王經(jīng)》《靈飛經(jīng)》。

《靈飛經(jīng)》傳為鐘紹京所書，真跡在明代為董其昌所得，后經(jīng)海寧陳元瑞刻入《渤海藏真帖》。翁方綱所藏墨跡本，又稱『四十三行本』，每頁縱二十點八厘米，橫八點九厘米，無名款。現(xiàn)藏于美國紐約大都市會藝術(shù)博物館，雖然我們已無法看到《靈飛經(jīng)》真跡的整體原貌，但四十三行本畢竟讓我們看到了《靈飛經(jīng)》的本來面目，真乃中國書法界文物界一大幸事?？瘫尽蹲剔ヌ锰繁?，乾隆三十三年刻，前后妄增『褚氏』『大觀』『政和』等印章。此本與另一傳世刻本海寧陳氏《渤海藏真帖》刻本，被稱為刻本中的雙壁，一刻于三卷，一刻于首卷，前者腴潤雍容，后者精勁秀麗。

《靈飛經(jīng)》筆勢圓勁，字體精妙，筆法以中鋒為主，露鋒順入居多，流暢中求穩(wěn)健，輕而不浮，重而不滯。其結(jié)體雋永端莊，勻稱大方，妙趣橫生，秀媚舒展。章法參差錯落，疏密有致，字與字之間，行與行之間顧盼照應(yīng)，雖為楷書，卻有行書的流暢與飄逸之氣韻，歷來受到書法家的重視，是最佳的小楷臨摹范本之一。

釋文：行此道忌淹污經(jīng)死亡之家不得與人同床 寢衣服不假人禁食五辛及一切肉又對近 婦人尤禁之甚令人神喪魂亡生邪失性災(zāi) 及三世死為下鬼常當(dāng)燒香于寢床之首也 上清瓊宮玉符乃是太極上宮四真人所受 于太上之道當(dāng)須精誠潔心澡除五累遺穢 污之塵濁杜淫欲之失正目存六精凝思玉 真香煙散室孤身幽房積毫累著和魂保中 仿佛五神游生三宮豁空競于常輩守寂默 以感通者六甲之神不逾年而降已也子能 精修此道必破券登仙矣信而奉者為靈人 不信者將身沒九泉矣

馮才權(quán)（廣東湛江）

胡三銀（遼寧大連）

李炳生（吉林長春）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

黃學(xué)武（安徽淮南）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

王學(xué)顏（吉林伊通）

徐建光（安徽池州）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

金 秋 （上海）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

楊岳歆（廣東汕頭）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

賈興隆（甘肅定西）

李玉崗（廣東佛山）

劉繼舜（遼寧大連）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

姚海通（河北雄安）第十三屆中國鋼筆書法大賽一等獎

下期競書內(nèi)容：毛澤東《蝶戀花·答李淑一》

我失驕楊君失柳，楊柳輕飏，直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空，且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

蔣明剛（福建廈門）第13屆中國鋼筆書法大賽二等獎

黃華慶（廣東佛山）第13屆中國鋼筆書法大賽二等獎

黃孟全（重慶）第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

陳川生（四川成都）第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

曾文軒（湖南新化）

楊衛(wèi)列（安徽界首）

占亞雄（湖北黃石）第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

姜紹來（湖北恩施）第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

夏 勝（江蘇昆山）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

譚惠兒（廣西貴港）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

莊永興（上海）第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

張阿五（江蘇昆山）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

林楚昭（廣東深圳）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

張曉剛（陜西西安）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

李 春（四川綿陽）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

陸 飛（江蘇鹽城）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

賈文鋒（陜西靖邊）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

白 芮（湖北武漢）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

張拴拴（陜西銅川）第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

劉振乾（甘肅嘉峪關(guān)）第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

李墨坤（寧夏回族自治區(qū)沙坡頭區(qū)中衛(wèi)市）

李 杰（山東青島）第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

姜 忠（吉林延邊）第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

王 莉（遼寧本溪）

皮涵軍（湖南常德）

汪 杰（江蘇淮安）

韓 曄（江蘇昆山）