柒姑娘

像是一場電影史的形式革命，《網(wǎng)絡謎蹤》（2018）是網(wǎng)絡時代一種新的電影形式。電腦頁面、電視新聞、監(jiān)控錄像，帶領觀眾穿梭于真實與虛擬世界之間。大衛(wèi)·金（約翰·趙飾）的女兒意外失蹤，他順著女兒在網(wǎng)絡上留下的痕跡尋找，漸漸發(fā)現(xiàn)真實的女兒和自己印象中的女兒是兩個完全不同的樣子，最后發(fā)現(xiàn)女兒被害的真相。

《網(wǎng)絡謎蹤》所展現(xiàn)出的，是電子屏幕的影響已經(jīng)滲透進人的生活，用電影屏幕去展示電腦屏幕有著充分的合理性。關于電影本體的思考也由此更深入一層，當屏幕變成現(xiàn)代人的日常生活（包括儲存回憶，進行社交，學習、娛樂等），那么，從屏幕到屏幕的“桌面電影”便由此生成。沒有太多場景的切換，它區(qū)別于傳統(tǒng)的電影形式，由全新的電影語言完成表達。

在一定程度上，《網(wǎng)絡謎蹤》擴大了“電影”的內(nèi)涵和外延。它的形式實驗絲毫不影響內(nèi)容表達的完整性和豐富性，相反的，不是為形式而形式，而是形式服務于內(nèi)容，形式變成內(nèi)容的一部分。網(wǎng)絡聊天、視頻、語音、圖像、網(wǎng)頁等，讓電影語言并不顯得單調(diào)。麥克盧漢認為，“媒介是人體的延伸”。不管是電影，還是電腦，作為生活的另一度空間，指向的都是當下的真實。