新世紀以來，隨著中國經(jīng)濟的市場化和網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展，中國文學(xué)的市場化和網(wǎng)絡(luò)化趨勢日益顯著，傳統(tǒng)的文學(xué)生產(chǎn)機制受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沖擊，新世紀文學(xué)呈現(xiàn)傳統(tǒng)精英文學(xué)、青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并存的局面。青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然在讀者市場中占據(jù)重要地位，然而在文學(xué)研究領(lǐng)域仍然處于邊緣?！缎率兰o文學(xué)研究的重構(gòu)》一書提出了數(shù)字人文視域下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究范式，重構(gòu)了新世紀文學(xué)研究的版圖，是一部頗具創(chuàng)新性的學(xué)術(shù)專著。

筆者在開展西安外國語大學(xué)研究生科研基金項目（項目編號：syjsb201709）的研究過程中深入研讀了該書。該書分為理論概念、研究方法和批評實踐三個部分，結(jié)構(gòu)合理，層次分明。作者視野開闊，將古今中外的文學(xué)理論融會貫通，既意識到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對于中國文學(xué)傳統(tǒng)的傳承，也注重對外國文學(xué)理論和研究方法的借鑒，在此基礎(chǔ)上提出了新世紀中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究范式。

在國內(nèi)外學(xué)界對于中國新世紀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究普遍滯后的情況下，該書提出了一套適合中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的理論框架和批評視角。該書認為以作家和作品為中心的傳統(tǒng)文學(xué)研究框架無法解釋以讀者體驗為中心的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，進而提出以讀者為中心的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究范式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強調(diào)讀者的代入感，這與體驗經(jīng)濟的興起密切相關(guān)。這種新型的研究方式關(guān)注讀者使用文學(xué)的方式、讀者閱讀體驗的跨媒介延伸以及讀者閱讀經(jīng)歷的實證分析。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不宜沿用傳統(tǒng)文學(xué)的敘事技巧、語言修辭等文學(xué)性標準來評價，而應(yīng)從故事性和社會性的角度出發(fā)。講故事和聽故事是人類的天性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是發(fā)揮了故事性的巨大商業(yè)潛能。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會性即社交性，是文學(xué)發(fā)揮人際交往功能的重要體現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會性體現(xiàn)在作者和讀者的互動、讀者和故事中人物的互動以及集體創(chuàng)作的作者之間的互動，是對傳統(tǒng)文論中“詩可以群”和“以文會友”的文學(xué)社交功能的深度回歸。

就研究方法而言，該書借鑒了新世紀以來美國學(xué)者提出的遠讀和表層閱讀。傳統(tǒng)的文學(xué)研究主要以經(jīng)典文學(xué)作品為研究對象，采用細讀的研究方法，這對于海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已無法適用。在數(shù)字人文視域下，遠讀是一種通過計算和定量的方式來分析海量文本的大數(shù)據(jù)研究方式。表層閱讀和傳統(tǒng)的癥候閱讀相反，關(guān)注文本表層顯而易見卻被批評家忽略的東西。表層閱讀與大數(shù)據(jù)時代遠讀研究方法相呼應(yīng)。

該書的批評實踐聚焦郭敬明和耽美文學(xué)研究。這部分主要從文學(xué)產(chǎn)業(yè)、跨媒介改編、IP產(chǎn)業(yè)、文化治理、明星作家和粉絲經(jīng)濟的角度來研究這些文學(xué)現(xiàn)象。這些研究并不局限于文本自身的評價，而是將作品置于文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的多元復(fù)雜系統(tǒng)中來考察。在產(chǎn)業(yè)化背景下的文學(xué)研究中，作者的明星和商人身份、作品適應(yīng)讀者需求的商業(yè)文化特色、抄襲指控背后的經(jīng)濟利益角逐、耽美社群的管理體制和經(jīng)濟體系都成為研究者關(guān)注的焦點。

總之，該書無論是研究對象還是研究方法都顛覆了傳統(tǒng)的文學(xué)研究。正是從這個意義上而言，它重構(gòu)了新世紀以來的文學(xué)研究，成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究不可或缺的一部著作。