網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)報(bào)告（2020年）里有一組數(shù)據(jù)和一段描述：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模4.6億人，市場(chǎng)規(guī)模372億元。許多頭部公司投入上億元培養(yǎng)和扶持新作者，要么為入行的創(chuàng)作者收入兜底，要么提供寫作培訓(xùn)?！傲髁恳?免費(fèi)內(nèi)容增加留存+廣告變現(xiàn)”的免費(fèi)閱讀新模式與成熟的付費(fèi)閱讀舊模式并駕齊驅(qū)，免費(fèi)閱讀模式為行業(yè)發(fā)展提供了“具有想象和希望的道路”，引發(fā)了新一輪資本投資熱浪。創(chuàng)作上百花爭(zhēng)鳴，各類型大發(fā)展，現(xiàn)實(shí)題材佳作頻出。

看到這組數(shù)據(jù)和這段描述，我們內(nèi)心之河波瀾起伏：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正以不可限量的活力和無(wú)可阻擋的勢(shì)能進(jìn)行著自我完善和自我奔突，與之并行的嚴(yán)肅文學(xué)不可避免地陷入了某種疲態(tài)之中，如同兩顆彼此靠近且同性質(zhì)的星體，當(dāng)一顆的活力和勢(shì)能不斷增大時(shí)，另一顆便被它耗損而慢慢萎縮下去。讀者是文學(xué)星體的勢(shì)能，藝術(shù)性是文學(xué)星體的活力。歷史并不遙遠(yuǎn)，20世紀(jì)八九十年代，嚴(yán)肅文學(xué)的讀者勢(shì)能和藝術(shù)活力是空前的，它們創(chuàng)造了嚴(yán)肅文學(xué)最輝煌的時(shí)期。今天，本屬于印刷時(shí)代的嚴(yán)肅文學(xué)在數(shù)字多媒體時(shí)代，讀者勢(shì)能的耗損當(dāng)屬必然——嚴(yán)肅文學(xué)的讀者在哪里？在文學(xué)期刊的發(fā)行量總和？在文學(xué)書籍的印數(shù)？這個(gè)數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的4.6億相比可能懸殊較大——而嚴(yán)肅文學(xué)引以為傲的藝術(shù)自信和藝術(shù)活力，也正在被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“復(fù)制粘貼”。無(wú)可辯駁的是，當(dāng)嚴(yán)肅文學(xué)的讀者規(guī)模和市場(chǎng)規(guī)模不斷被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)吸附過(guò)去，嚴(yán)肅文學(xué)的藝術(shù)活力也會(huì)被慢慢吸附過(guò)去。嚴(yán)肅文學(xué)真正喪失的是對(duì)精品讀者的培養(yǎng)和維護(hù)的權(quán)力。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)不過(guò)是文學(xué)的一體兩面，只是應(yīng)和了此消彼長(zhǎng)的萬(wàn)物規(guī)律而已。

本期兩個(gè)中篇來(lái)自軍旅作家陶純和文清麗，作品各有千秋，但對(duì)日常生活的藝術(shù)審視殊途同歸，表達(dá)某種患得患失：《汪家的寶貝》講述父母干涉子女婚戀的患得患失，《幽夢(mèng)和春光暗流轉(zhuǎn)》講述青春選擇的患得患失。故事意味深長(zhǎng)，敘述流暢凝練?！陡＝ㄎ膶W(xué)》向來(lái)重視文學(xué)新生力量，每有新人佳作出現(xiàn)，都不遺余力推介，本期集中了多位文學(xué)新力量，比如林為攀、姜兆朋、青色等，他們都有好的作品和好的寫作前景。