摘要：中國(guó)畫新工筆是在寬松的創(chuàng)作環(huán)境以及外來文化的影響下而出現(xiàn)的，是工筆繪畫創(chuàng)新創(chuàng)作的體現(xiàn)。本文就當(dāng)代中國(guó)畫新工筆現(xiàn)象進(jìn)行探析，采用文獻(xiàn)查閱的方法來對(duì)新工筆繪畫現(xiàn)象、新工筆繪畫形式進(jìn)行闡述，并分析新工筆現(xiàn)象的成因，最終發(fā)現(xiàn)中國(guó)畫新工筆現(xiàn)象的出現(xiàn)是必然的現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫 新工筆現(xiàn)象 繪畫形式

在20世紀(jì)初期，工筆畫的創(chuàng)作出現(xiàn)了創(chuàng)新思潮，出現(xiàn)了新工筆的繪畫現(xiàn)象。藝術(shù)需要不斷創(chuàng)新，工筆畫家也在不斷追求創(chuàng)新，而新工筆繪畫現(xiàn)象引起了畫家的高度關(guān)注。新工筆現(xiàn)象的出現(xiàn)受到多種因素的影響，其并不是偶然出現(xiàn)的，而是中西方文化的碰撞和融合催生出來的。在20世紀(jì)，由于中西方文化交流越來越頻繁，中國(guó)畫的革新引起了很多畫家的重視，在大量畫家的努力下，工筆繪畫的創(chuàng)新取得了良好的成果，新工筆畫現(xiàn)象就是在這種情況下產(chǎn)生的。

一、新工筆繪畫現(xiàn)象

明清時(shí)期，中國(guó)和西方國(guó)家開始有了貿(mào)易往來，一些掌握西洋畫技藝的傳教士隨著商隊(duì)來到中國(guó)，將西方的造型藝術(shù)融入中國(guó)畫中，這給當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫家?guī)砹艘欢ǖ挠绊?。到了清代，?jiǎn)筆文人畫得到了快速發(fā)展，工筆和寫意的概念就是這個(gè)時(shí)期被提出來的。改革開放以后，中國(guó)和世界各國(guó)的貿(mào)易、經(jīng)濟(jì)和文化往來更加頻繁，人們的思想變得非常活躍，充滿了激情，中國(guó)畫也融入了現(xiàn)代化的進(jìn)程，工筆畫的創(chuàng)新非常突出，最終導(dǎo)致新工筆現(xiàn)象的形成。

新工筆繪畫現(xiàn)象具體是指新工筆在發(fā)展過程中表現(xiàn)出來的外部的形式。其一，新工筆的“新”體現(xiàn)在藝術(shù)觀點(diǎn)上，本身新工筆的出現(xiàn)就受到外來文化的影響，是對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)新，因此，新工筆的繪畫觀念有很大的轉(zhuǎn)變。新工筆畫家認(rèn)為如果一幅作品只是重復(fù)前人的視覺經(jīng)驗(yàn)，那么就很難在藝術(shù)史上確定自己的位置，指出作品要提供新的視覺感受或者元素。新工筆畫家在繪畫手法上傾向于象征、隱喻手法的使用，在藝術(shù)表現(xiàn)上追求的是形似，注重含蓄、多義和神秘，在用色表現(xiàn)物象時(shí)則注重的是個(gè)人體驗(yàn)和真切的感知。在造型觀念上，更加注重主觀的表現(xiàn)。

其二，從題材的范圍來看，魏晉南北朝時(shí)期的工筆畫家將繪畫的主題主要鎖定在神話傳說和王宮貴族的生活方面，包括帝王、仕女和梵像等人物。到了宋元時(shí)期，工筆畫的主題主要為花鳥禽獸。當(dāng)代新工筆畫的題材更加廣泛，具有超真實(shí)和時(shí)尚性等特點(diǎn)，創(chuàng)作者會(huì)圍繞身邊的人或者事來創(chuàng)作，人物作品題材主要以青年人的時(shí)尚生活為主，通過作品來將青年人的精神世界呈現(xiàn)出來?；B作品的視野范圍也更大，除了花鳥之外，還體現(xiàn)在城市靜物、景觀以及單純想象的內(nèi)容。新工筆畫在主題和題材上都有所突破，會(huì)選擇中西融匯的新語言來表現(xiàn)精神世界和情感生活。

其三，從視覺模式上來看，新工筆畫和傳統(tǒng)畫風(fēng)相比，視覺轉(zhuǎn)向主要體現(xiàn)在技法和圖式上。從技術(shù)的角度來看，畫家更加注重手法的制作性，側(cè)重對(duì)作品的擬人化和生活化，關(guān)注點(diǎn)在主觀意念上，降低了傳統(tǒng)即興式的抒寫性激情，吸收了西方藝術(shù)中的幾何造型，對(duì)線條有所弱化，能夠表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。從圖式的角度來看，其更加注重圖像的趣味性，畫面更加滿實(shí)，呈現(xiàn)出平面化、光影等樣式，色調(diào)上以灰色調(diào)為主，能夠給人以更大的想象空間。

二、新工筆繪畫形式

（一）造型分析

新工筆畫的造型打破了傳統(tǒng)造型的模式，從西方藝術(shù)中吸收了幾何造型來作為物象造型和畫面結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成形式，具體的造型是由點(diǎn)、線、面、色彩、質(zhì)感、空間、動(dòng)態(tài)和個(gè)性理念等要素組成，更加注重的是擬人化和生活化，能夠表現(xiàn)出畫家的主觀意念。

新工筆畫的造型追求趣味性，注重對(duì)傳統(tǒng)工筆畫特性的創(chuàng)新，從身邊熟悉的事物出發(fā)來大膽探索新的造型。新工筆畫的造型還具有主觀性的特點(diǎn)，這是新工筆畫家接受教育的情況導(dǎo)致的，新工筆畫家接受的是現(xiàn)代美術(shù)教育，基礎(chǔ)訓(xùn)練主要為素描，他們都具有非常強(qiáng)的造型功底。新工筆畫認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)工筆繪畫寫實(shí)取得的成就已經(jīng)非常高，如果再按照這種模式來發(fā)展，沒有更大的發(fā)展空間，因此在造型上會(huì)傾向一些主觀性造型的選擇。很多畫家都具有非常強(qiáng)的寫實(shí)能力，但是現(xiàn)階段的攝影技術(shù)非常發(fā)達(dá)，在繪畫上追求科學(xué)、精準(zhǔn)已經(jīng)失去了市場(chǎng)，因此，他們更加注重對(duì)客觀對(duì)象主觀造型的探索。

（二）構(gòu)圖分析

傳統(tǒng)工筆畫的構(gòu)圖主要以“之”字形構(gòu)圖和“S”形構(gòu)圖為主，而新工筆畫的構(gòu)圖主要包括特寫式構(gòu)圖、置換式構(gòu)圖、滿構(gòu)圖和中心式構(gòu)圖，其更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人的設(shè)計(jì)意味，借鑒了很多的西方現(xiàn)代藝術(shù)元素，是從現(xiàn)代人的審美需求來做出的概念。新工筆畫本身就是對(duì)傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)新，而在創(chuàng)新的過程中不得不考慮現(xiàn)代人的需求，要讓其滿足現(xiàn)代人的審美，在構(gòu)圖上也是一樣。（1）特寫式構(gòu)圖是指對(duì)局部進(jìn)行處理，更好地呈現(xiàn)局部的特色，引導(dǎo)人們關(guān)注局部。我國(guó)傳統(tǒng)工筆畫中很少出現(xiàn)這種對(duì)局部進(jìn)行特寫的構(gòu)圖，在古代的人物肖像中僅僅能看到對(duì)頭像的特寫。而新工筆畫的構(gòu)圖中，特寫式構(gòu)圖十分常見，比如“香”系列的作品中，主要是選擇人體的局部來展現(xiàn)，主要表現(xiàn)對(duì)象是人的身體軀干部分，頭發(fā)的表現(xiàn)、側(cè)面的表現(xiàn)、后背的表現(xiàn)以及頭像的局部等，將身體的局部放大來進(jìn)行繪畫，讓整個(gè)畫面的構(gòu)圖非常飽滿。（2）置換式構(gòu)圖是指在同一張畫中呈現(xiàn)不同來源的圖像，將各個(gè)要素組織在一起，體現(xiàn)更加統(tǒng)一的秩序，從而讓整個(gè)畫面看起來更加飽滿，使其成為一個(gè)整體。這種置換式的構(gòu)圖法也是受到西方構(gòu)圖的影響而形成的，將構(gòu)圖的樣式和傳統(tǒng)的時(shí)空觀念打破，能夠增強(qiáng)整個(gè)作品的意韻。（3）滿構(gòu)圖是指構(gòu)圖體現(xiàn)滿和實(shí)的特點(diǎn)，這種構(gòu)圖方式是來自歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的經(jīng)典圖式，具體是指選擇一個(gè)局部來處理底色，營(yíng)造出更加時(shí)尚的氛圍。我國(guó)傳統(tǒng)工筆畫對(duì)畫面背景的處理往往會(huì)省略，比如會(huì)呈現(xiàn)大片的空白。而新工藝的構(gòu)圖注重局部底色處理，將抽象和具象有效結(jié)合，整體上更加寫實(shí)，能夠表現(xiàn)出裝飾和平面的意味。（4）中心式構(gòu)圖是指對(duì)兩個(gè)及兩個(gè)以上的對(duì)象的描繪，將主體對(duì)象放在靠近中心或者中心位置。

（三）色彩運(yùn)用

新工筆畫家更加注重工筆畫的品位，因此，通常會(huì)使用較多的顏色品類，以灰色調(diào)為基準(zhǔn)，根據(jù)西方繪畫中間色調(diào)關(guān)系來營(yíng)造畫面。在對(duì)色調(diào)進(jìn)行處理時(shí)，更加注重環(huán)境色的表現(xiàn)效果。中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫對(duì)色彩有一套完整、獨(dú)特的表現(xiàn)手法和體系，在色彩的表達(dá)上更加注重事物本身的固有色，在發(fā)展的過程中形成了自己的色彩認(rèn)識(shí)規(guī)律，在繪畫時(shí)物象具有比較固定的屬性設(shè)色，這種固定的色彩不會(huì)受到光源和環(huán)境色的影響，更加強(qiáng)調(diào)的是形式美、表現(xiàn)美和主觀性。而新工筆畫的設(shè)色技法更加多樣，借鑒了版畫、水粉、水彩和油畫等色彩的表現(xiàn)技法，更傾向于清淡一路，在繪畫過程中常常會(huì)出現(xiàn)原有顏料不容易達(dá)到的色彩效果，通過這樣的方式來更好地滿足現(xiàn)代人的審美。

（四）線條運(yùn)用

線條是畫家傳達(dá)情感的重要媒介，新工筆畫中并沒有明顯體現(xiàn)出傳統(tǒng)線條的樣式，有一些作品完全將線條放棄了，將面和面的描繪當(dāng)成重點(diǎn)，還有部分作品只將線條當(dāng)成面與面之間的分割界限。但是這并不代表新工筆畫中對(duì)線條不夠重視，線條的作用依然不能忽視。傳統(tǒng)工筆畫注重的是骨法用筆，通過豐富的線條變化和疏密組織來將畫面的空間關(guān)系表現(xiàn)出來，更好地將特征凸顯出來。而新工筆畫作品會(huì)根據(jù)畫面的現(xiàn)實(shí)需要來將線條弱化，注重用線條來勾勒輪廓，同時(shí)體現(xiàn)疏密和美感，用線來體現(xiàn)黑白灰的層次。

（五）肌理運(yùn)用

肌理是新工筆畫家非常注重的繪畫形式，具體是指畫面筆觸、線條和質(zhì)地等表現(xiàn)出來的綜合效果，是畫家利用不同的繪畫工具、采用不同的材料通過不同的手法創(chuàng)作并最終呈現(xiàn)出來的抽象的組織紋理，能夠達(dá)到特殊的視覺效果。新工筆畫家受到西方繪畫的影響，在繪畫實(shí)踐中總結(jié)出了撒鹽法、積墨、涂蠟和水破墨等多種特殊的肌理方法，肌理的表現(xiàn)形式非常多樣。

三、新工筆現(xiàn)象的成因

（一）傳統(tǒng)繪畫的影響

新工筆畫是對(duì)傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)新，無論是在肌理、色彩方面，還是在造型、構(gòu)圖方面，都和傳統(tǒng)工筆畫表現(xiàn)出很大的不同，但是傳統(tǒng)繪畫依然是新工筆畫的重要根基。中國(guó)工筆畫有著非常深厚的文化基礎(chǔ)，創(chuàng)新也建立在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，和傳統(tǒng)是一脈相承的。新工筆畫的畫面散發(fā)的氣息主要還是來源于傳統(tǒng)，表現(xiàn)手法也繼承了傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式和技法，比如渲染、勾線等。新工筆畫家在用線上也繼承了傳統(tǒng)工筆中的用線，雖然弱化了線的功能。在創(chuàng)作材質(zhì)上，新工筆畫也承襲了國(guó)畫顏料、墨汁、毛筆、宣紙和絹等。

（二）西方繪畫的影響

新工筆畫的形成是在傳統(tǒng)圖繪方式的基礎(chǔ)上吸收西方藝術(shù)的圖像經(jīng)驗(yàn)而形成的，將西方的圖像經(jīng)驗(yàn)內(nèi)化，形成了獨(dú)特的新工筆。新工筆畫的造型、構(gòu)圖、色彩觀等都受到西方圖像經(jīng)驗(yàn)的影響。以色彩觀為例，新工筆畫在傳統(tǒng)設(shè)色的基礎(chǔ)上融入很多的西方繪畫色彩構(gòu)成因素，吸收和借鑒了油畫、水彩等的色彩表現(xiàn)技法。

（三）社會(huì)環(huán)境變遷的影響

隨著我國(guó)和西方國(guó)家的交流越來越頻繁，西方的現(xiàn)代派美術(shù)涌入我國(guó)，對(duì)傳統(tǒng)的工筆畫造成了巨大的沖擊，傳統(tǒng)中國(guó)畫的表現(xiàn)樣式、品位和筆墨等都已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人的審美需求。這使得畫家不斷創(chuàng)新，吸收西方繪畫的元素和繪畫思想，最終促進(jìn)了新工筆現(xiàn)象的形成。

四、結(jié)語

新工筆繪畫和傳統(tǒng)繪畫相比有著不同的繪畫形式，在造型、構(gòu)圖、色彩、線條和肌理等方面都表現(xiàn)出不同，這也是其被稱之為新工筆的原因。新工筆現(xiàn)象的形成并不是偶然的因素，受到傳統(tǒng)繪畫、西方繪畫以及社會(huì)環(huán)境變遷等影響，體現(xiàn)出畫家可貴的嘗試性和探索性。在以后的發(fā)展過程中，新工筆畫也會(huì)不斷吸收新的元素，出現(xiàn)新的面貌。

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（作者簡(jiǎn)介：王暢，男，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：當(dāng)代工筆形式語言）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）