李堅(jiān)

“丑”是中國(guó)戲曲的一種程式化的角色行當(dāng)，俗稱小花臉，一般扮演插科打諢、比較滑稽或貌不驚人的角色。我在傳統(tǒng)戲中扮演過(guò)《秦雪梅吊孝》中的秦夢(mèng)，《蔡金蓮告狀》中的馬仁，《孟姜女·過(guò)關(guān)》中的關(guān)老爺，《丁黃氏·哭墳》中的趙大等多個(gè)角色?！抖↑S氏·哭墳》一折曾參加央視攝制的《淮劇折子戲精選》，作為國(guó)家文藝交流精品進(jìn)行對(duì)外交流;《孟姜女·過(guò)關(guān)》榮獲2015年江浙滬國(guó)家級(jí)非遺傳統(tǒng)戲劇類項(xiàng)目?jī)?yōu)秀表演獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)，我在丑角這個(gè)行當(dāng)上所取得的成績(jī)還是相當(dāng)不錯(cuò)的，也積累了一些經(jīng)驗(yàn)和心得。但在扮演現(xiàn)代戲中的一些小人物時(shí)，卻感到采用以往的表演方式和技巧有些相形見(jiàn)絀、力不從心。

建湖縣淮劇團(tuán)2019年排演的《馬一刀和肖神剪》入選當(dāng)年江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作工程資金資助劇目，我在劇中扮演二德子。劇本通過(guò)一個(gè)小縣城的剃頭匠和另一個(gè)從大城市來(lái)的理發(fā)師這兩個(gè)平凡手藝人之間從恩怨交結(jié)到同仇敵愾的故事，展現(xiàn)了在那烽火連天、滿目瘡痍的特殊年代里，中國(guó)人民不屈不撓的抗戰(zhàn)精神，展示了民族品格在殘暴的殺虐中的覺(jué)醒和不屈。劇中的二德子是縣城“羅祖會(huì)”（舊社會(huì)剃頭匠的一種地方組織）會(huì)長(zhǎng)馬老五（綽號(hào)馬一刀）眾多徒弟中的關(guān)門(mén)弟子，別的徒弟都已經(jīng)在縣城里獨(dú)自開(kāi)門(mén)立市了，唯有他還在師傅身邊為掌握刮臉技術(shù)天天在削冬瓜皮。二德子本是個(gè)卑微的小人物，但他悄悄地喜歡師傅的女兒——小師妹馬扣女，當(dāng)他無(wú)意間看到小師妹竟然愛(ài)上了省城來(lái)的青年理發(fā)師肖美鳳（綽號(hào)肖神剪）時(shí)，頓生醋意，不惜對(duì)肖大打出手。不久，日軍少佐犬養(yǎng)一郎為慶祝仁水大捷讓漢奸吳正品去請(qǐng)馬一刀到軍營(yíng)來(lái)為自己理發(fā)修面，馬一刀故意裝病不去。吳正品十分為難之時(shí)，二德子為報(bào)私仇竟然主動(dòng)向其推薦肖神剪，其行為令人不齒。然而，當(dāng)他得知肖神剪乃是女扮男裝，并借剃頭之機(jī)刺殺犬養(yǎng)一郎未遂而身陷縲紲、命懸一線時(shí)，萬(wàn)般悔恨，堅(jiān)決要求跟隨師傅前往日本軍營(yíng)去營(yíng)救肖美鳳。導(dǎo)演對(duì)這個(gè)角色的行當(dāng)定位是小花臉，雖然在戲中的戲份也不多，性格卻極為復(fù)雜，與我以往演過(guò)的那些傳統(tǒng)戲中性格單一，要么逗趣、要么滑稽的丑角并不相同。首先這個(gè)二德子是個(gè)普通的小人物，他有愛(ài)，因愛(ài)生嫉，由嫉而報(bào)復(fù)，這個(gè)過(guò)程順理成章。可他最不應(yīng)該的是為了報(bào)復(fù)借日本人的手。二德子畢竟是中國(guó)人，最終在師傅的斥責(zé)下幡然醒悟，做出寧愿犧牲自己也要救出肖神剪的決定。這是一個(gè)有聲有色、有血有肉的，既普通又不平凡的小人物。

為了演好這個(gè)角色，我仔細(xì)閱讀劇本，反復(fù)琢磨，覺(jué)得二德子的性格中既有粗也有細(xì)，當(dāng)他無(wú)意中撞見(jiàn)自己暗戀著的小師妹竟然愛(ài)上省城來(lái)的肖神剪時(shí)，他粗魯?shù)貙?duì)肖美鳳揮舞起拳頭;當(dāng)漢奸吳正品為找不到為日本少佐理發(fā)修面之人時(shí)，他暗自欣喜，頓生一計(jì)，主動(dòng)推薦肖神剪，以便借此污蔑其為漢奸而達(dá)到報(bào)復(fù)的意圖。這一粗一細(xì)之處，我從生活出發(fā)，演得繪聲繪色。而當(dāng)他得知肖美鳳大義凜然、竟借修面之機(jī)企圖刺殺犬養(yǎng)一郎而將被殺害時(shí)，悔恨交加——

二德子 （“卜通”跪下）師傅，我……錯(cuò)了，我不該嫉

恨肖風(fēng)，一時(shí)糊涂，犯下大錯(cuò)。我我……混帳，我我我……不是人?。ㄟB連打自己耳光）

馬一刀 （憤怒地）你今天就是把嘴巴打腫了也沒(méi)用，趕快給我滾！

二德子 師傅，我從小就沒(méi)爹沒(méi)娘，是您收留了我，不是您，我二德子早就餓死、凍死在街頭了。這么多年來(lái)，您不僅教我手藝，還把我當(dāng)親兒子看待，現(xiàn)在兒子錯(cuò)了，您老人家就……就不能原諒他一次嗎！師傅……師傅……

后一段道白我說(shuō)得十分動(dòng)情，最后那兩聲“師傅”聲音哽咽，叫后，膝行上前，抱住師傅馬一刀的腿連聲哀求，聲淚俱下。在劇場(chǎng)里演出，每次演到這兒時(shí)，觀眾席靜得連根針落地都能聽(tīng)見(jiàn)，隨后便爆發(fā)出炸雷般的掌聲，這是觀眾對(duì)我表演的肯定。

綜上所述，要想演好現(xiàn)代戲中的丑角，離不開(kāi)傳統(tǒng)戲中的程式。如上面這一段，我的下跪及膝行就運(yùn)用了傳統(tǒng)戲中常用的“跪蹉步”，但在道白的語(yǔ)氣及情感的掌控上又是從生活出發(fā)。歸根到底一句話，現(xiàn)代戲中的丑角表演要人性化，也就是說(shuō)，要把戲中的角色演成活生生的人。

（作者單位：江蘇省建湖縣淮劇團(tuán)）

責(zé)任編輯 岳瑩