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        現(xiàn)代戲中丑角塑造要人性化

        2021-05-23 07:22:53李堅(jiān)
        劇作家 2021年4期
        關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)戲美鳳現(xiàn)代戲

        李堅(jiān)

        “丑”是中國(guó)戲曲的一種程式化的角色行當(dāng),俗稱小花臉,一般扮演插科打諢、比較滑稽或貌不驚人的角色。我在傳統(tǒng)戲中扮演過(guò)《秦雪梅吊孝》中的秦夢(mèng),《蔡金蓮告狀》中的馬仁,《孟姜女·過(guò)關(guān)》中的關(guān)老爺,《丁黃氏·哭墳》中的趙大等多個(gè)角色?!抖↑S氏·哭墳》一折曾參加央視攝制的《淮劇折子戲精選》,作為國(guó)家文藝交流精品進(jìn)行對(duì)外交流;《孟姜女·過(guò)關(guān)》榮獲2015年江浙滬國(guó)家級(jí)非遺傳統(tǒng)戲劇類項(xiàng)目?jī)?yōu)秀表演獎(jiǎng)??梢哉f(shuō),我在丑角這個(gè)行當(dāng)上所取得的成績(jī)還是相當(dāng)不錯(cuò)的,也積累了一些經(jīng)驗(yàn)和心得。但在扮演現(xiàn)代戲中的一些小人物時(shí),卻感到采用以往的表演方式和技巧有些相形見(jiàn)絀、力不從心。

        建湖縣淮劇團(tuán)2019年排演的《馬一刀和肖神剪》入選當(dāng)年江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作工程資金資助劇目,我在劇中扮演二德子。劇本通過(guò)一個(gè)小縣城的剃頭匠和另一個(gè)從大城市來(lái)的理發(fā)師這兩個(gè)平凡手藝人之間從恩怨交結(jié)到同仇敵愾的故事,展現(xiàn)了在那烽火連天、滿目瘡痍的特殊年代里,中國(guó)人民不屈不撓的抗戰(zhàn)精神,展示了民族品格在殘暴的殺虐中的覺(jué)醒和不屈。劇中的二德子是縣城“羅祖會(huì)”(舊社會(huì)剃頭匠的一種地方組織)會(huì)長(zhǎng)馬老五(綽號(hào)馬一刀)眾多徒弟中的關(guān)門(mén)弟子,別的徒弟都已經(jīng)在縣城里獨(dú)自開(kāi)門(mén)立市了,唯有他還在師傅身邊為掌握刮臉技術(shù)天天在削冬瓜皮。二德子本是個(gè)卑微的小人物,但他悄悄地喜歡師傅的女兒——小師妹馬扣女,當(dāng)他無(wú)意間看到小師妹竟然愛(ài)上了省城來(lái)的青年理發(fā)師肖美鳳(綽號(hào)肖神剪)時(shí),頓生醋意,不惜對(duì)肖大打出手。不久,日軍少佐犬養(yǎng)一郎為慶祝仁水大捷讓漢奸吳正品去請(qǐng)馬一刀到軍營(yíng)來(lái)為自己理發(fā)修面,馬一刀故意裝病不去。吳正品十分為難之時(shí),二德子為報(bào)私仇竟然主動(dòng)向其推薦肖神剪,其行為令人不齒。然而,當(dāng)他得知肖神剪乃是女扮男裝,并借剃頭之機(jī)刺殺犬養(yǎng)一郎未遂而身陷縲紲、命懸一線時(shí),萬(wàn)般悔恨,堅(jiān)決要求跟隨師傅前往日本軍營(yíng)去營(yíng)救肖美鳳。導(dǎo)演對(duì)這個(gè)角色的行當(dāng)定位是小花臉,雖然在戲中的戲份也不多,性格卻極為復(fù)雜,與我以往演過(guò)的那些傳統(tǒng)戲中性格單一,要么逗趣、要么滑稽的丑角并不相同。首先這個(gè)二德子是個(gè)普通的小人物,他有愛(ài),因愛(ài)生嫉,由嫉而報(bào)復(fù),這個(gè)過(guò)程順理成章。可他最不應(yīng)該的是為了報(bào)復(fù)借日本人的手。二德子畢竟是中國(guó)人,最終在師傅的斥責(zé)下幡然醒悟,做出寧愿犧牲自己也要救出肖神剪的決定。這是一個(gè)有聲有色、有血有肉的,既普通又不平凡的小人物。

        為了演好這個(gè)角色,我仔細(xì)閱讀劇本,反復(fù)琢磨,覺(jué)得二德子的性格中既有粗也有細(xì),當(dāng)他無(wú)意中撞見(jiàn)自己暗戀著的小師妹竟然愛(ài)上省城來(lái)的肖神剪時(shí),他粗魯?shù)貙?duì)肖美鳳揮舞起拳頭;當(dāng)漢奸吳正品為找不到為日本少佐理發(fā)修面之人時(shí),他暗自欣喜,頓生一計(jì),主動(dòng)推薦肖神剪,以便借此污蔑其為漢奸而達(dá)到報(bào)復(fù)的意圖。這一粗一細(xì)之處,我從生活出發(fā),演得繪聲繪色。而當(dāng)他得知肖美鳳大義凜然、竟借修面之機(jī)企圖刺殺犬養(yǎng)一郎而將被殺害時(shí),悔恨交加——

        二德子 (“卜通”跪下)師傅,我……錯(cuò)了,我不該嫉

        恨肖風(fēng),一時(shí)糊涂,犯下大錯(cuò)。我我……混帳,我我我……不是人?。ㄟB連打自己耳光)

        馬一刀 (憤怒地)你今天就是把嘴巴打腫了也沒(méi)用,趕快給我滾!

        二德子 師傅,我從小就沒(méi)爹沒(méi)娘,是您收留了我,不是您,我二德子早就餓死、凍死在街頭了。這么多年來(lái),您不僅教我手藝,還把我當(dāng)親兒子看待,現(xiàn)在兒子錯(cuò)了,您老人家就……就不能原諒他一次嗎!師傅……師傅……

        后一段道白我說(shuō)得十分動(dòng)情,最后那兩聲“師傅”聲音哽咽,叫后,膝行上前,抱住師傅馬一刀的腿連聲哀求,聲淚俱下。在劇場(chǎng)里演出,每次演到這兒時(shí),觀眾席靜得連根針落地都能聽(tīng)見(jiàn),隨后便爆發(fā)出炸雷般的掌聲,這是觀眾對(duì)我表演的肯定。

        綜上所述,要想演好現(xiàn)代戲中的丑角,離不開(kāi)傳統(tǒng)戲中的程式。如上面這一段,我的下跪及膝行就運(yùn)用了傳統(tǒng)戲中常用的“跪蹉步”,但在道白的語(yǔ)氣及情感的掌控上又是從生活出發(fā)。歸根到底一句話,現(xiàn)代戲中的丑角表演要人性化,也就是說(shuō),要把戲中的角色演成活生生的人。

        (作者單位:江蘇省建湖縣淮劇團(tuán))

        責(zé)任編輯 岳瑩

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