蘇璇

上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院 上海 200000

一、光是色彩的來(lái)源

巴爾蒂斯非常善于利用光的作用，他認(rèn)為一切色彩都來(lái)源于光。巴爾蒂斯對(duì)色彩的運(yùn)用上，體現(xiàn)出了一種新的模式。當(dāng)時(shí)他是羅馬法蘭西學(xué)院的院長(zhǎng)，在這個(gè)職位上，他發(fā)起并監(jiān)督了一項(xiàng)重大的建筑內(nèi)部歷史修復(fù)工作，包括阿卡德艾米美第奇別墅。在這項(xiàng)工作的過(guò)程中他利用一種“考古”的方法來(lái)研究色彩，那就是煉金術(shù)的方法來(lái)研磨顏料，以達(dá)到揭示隱藏的時(shí)間層的目的。他把煉金術(shù)作用在畫(huà)壁畫(huà)的酪蛋白石膏當(dāng)中，來(lái)模仿這一具有歷史性的模式，其結(jié)果以銅綠效應(yīng)來(lái)傳達(dá)時(shí)間在石膏材料中的生命循環(huán)，他稱(chēng)之為“時(shí)間和時(shí)間的震動(dòng)”1巴爾蒂斯對(duì)顏色時(shí)間維度的興趣也與他對(duì)光的專(zhuān)注有關(guān)。他說(shuō)：“光影色塊的平衡，尤其是空氣的流動(dòng)、光線(xiàn)的因素使得一切事物在初始的光亮中更加清楚明了”。 2他相信“原始”的光，這些都來(lái)自世界古代的資源。因此，顏色和光可能給觀(guān)眾一種超越直觀(guān)的視覺(jué)感受和體驗(yàn)，來(lái)包含一個(gè)永恒的宇宙維度。

圖1 《瓊·米羅和他的女兒》巴爾蒂斯1937-38年 布面油畫(huà)130.2x88.9cm紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏

巴爾蒂斯人物作品對(duì)色彩的使用有一種執(zhí)著，他的人物在一種奇怪的靜止?fàn)顟B(tài)中被石化了。巴爾蒂斯整個(gè)藝術(shù)生涯都在繼續(xù)尋找生命中的神圣光彩。這種顏色的光彩是非常純凈的。他的肖像畫(huà)主要是以深棕色的色調(diào)表現(xiàn)一種很沉穩(wěn)的氣質(zhì)，以一種樸實(shí)無(wú)華的方式捕捉了畫(huà)中人物的外貌和性格。在《瓊·米羅和他的女兒》（圖1）的描繪中，就是用了深棕色的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)人物形象的氣質(zhì)，父親手挽著女兒，女孩站在父親前面，典型的肖像畫(huà)構(gòu)圖方式，沒(méi)有任何多余的東西，畫(huà)面簡(jiǎn)單而純凈。深棕色、黑色和白色這種沉穩(wěn)簡(jiǎn)單的顏色很符合模特的沉穩(wěn)氣質(zhì)，只有小女孩的條紋裙子對(duì)比明顯，顯示出小孩子的天真活潑，向前伸出的腳，好像是按耐不住想要出去玩耍的心情，但是卻被爸爸的手控制住了。巴爾蒂斯就把這個(gè)瞬間記錄在了畫(huà)布上，時(shí)間的沉靜感被沉穩(wěn)的暗色調(diào)進(jìn)一步加強(qiáng)，因?yàn)榘蜖柕偎拐J(rèn)為：“綠色，還有赭石色和玫瑰色，這些在我看來(lái)都是時(shí)間的顏色”。3巴爾蒂斯在努力運(yùn)用色彩這種實(shí)在的手段來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的靜止，他認(rèn)為：“我們需要既能通過(guò)石膏粉灰暗的色調(diào)感受時(shí)間的流逝，又能感受生命的流動(dòng)，感受到全身流淌的氣血。時(shí)間以及時(shí)間的顫動(dòng)”。4

巴爾蒂斯的典型設(shè)置是房間（圖2），將我們的注意力集中在人物上，光滑的表面和暗淡的色調(diào)創(chuàng)造了一種密集的室內(nèi)感覺(jué)，同時(shí)也定義了詩(shī)意的神秘。房間的天花板又深又高，讓人望而卻步，不僅是因?yàn)樗念伾荷钭厣?、深綠色、灰色、赭石、還有女孩身上的一些紅色亮點(diǎn)。還因?yàn)樗且粋€(gè)封閉的空間。左邊的屏幕和右邊的墻壁明顯的打破了這個(gè)“方盒子”似的空間邊緣。雖然那個(gè)像地精一樣的人正在窗口拉著窗簾，但我們不能向外看，因?yàn)槟抢锸裁匆矝](méi)有。事實(shí)上，窗簾在這里和其他地方一樣，是一個(gè)高度戲劇性的元素，標(biāo)志著觀(guān)看的時(shí)刻和地點(diǎn)。通過(guò)打開(kāi)窗簾，它讓我們的觀(guān)看成為可能，因此雖然外面沒(méi)有什么可看的，但一個(gè)主要的行動(dòng)者——光，是從作為入口的窗口進(jìn)來(lái)的。我們的視線(xiàn)在觀(guān)看巴爾蒂斯的作品時(shí)所采取的方向是一個(gè)典型的觀(guān)眾對(duì)待畫(huà)布的反應(yīng)。我們繪制光線(xiàn)的軌跡，而巴爾蒂斯使用傳統(tǒng)的，看似合理的光線(xiàn)從黑暗中帶出一塊塊的肉體，有時(shí)候是一條腿，經(jīng)常是胸部，或者是像是在泰特美術(shù)館熟睡的女孩半露的乳頭。如果像保爾森所說(shuō)的那樣，光意味著欲望的來(lái)源和目標(biāo)，那么他之所以如此積極，是因?yàn)榘蜖柕偎瓜裨趧≡豪镆粯?，利用光?lái)聚焦中心動(dòng)作，并吸引我們的注意力。

圖2，《La Chambre》巴爾蒂斯 1952-54年 布面油畫(huà) 270.5x335cm 私人收藏

二、新媒介酪蛋白的使用

1961到1977年，擔(dān)任法蘭西學(xué)院院長(zhǎng)的巴爾蒂斯修復(fù)了美第奇別墅。這一經(jīng)歷影響了他對(duì)顏色質(zhì)感的把握。他用一種叫做“弗朗索瓦調(diào)料”5的顏料，是他的畫(huà)家朋友弗朗索瓦·魯昂調(diào)制的，這種顏料主要用蠟和碳酸銨調(diào)制而成，再添加一點(diǎn)甲醇和醋酸纖維的粉末，起到粘合劑的作用。是一個(gè)很有名的古方，可以讓油畫(huà)呈現(xiàn)一種透明感。巴爾蒂斯改變了他的技術(shù)，模仿啞光外觀(guān)的樹(shù)脂，使用混合的酪蛋白6，石膏，油漆和各種粘合劑的組合。巴爾蒂斯表示“在酪蛋白、石膏粉和灰泥中加入研碎的顏料，這就是古老的蛋彩顏料制作配方，這種畫(huà)法可以表達(dá)出空氣與時(shí)間的微妙感覺(jué)。要達(dá)到我理想的效果，我就自己去重新發(fā)現(xiàn)那些古老的方法”。7巴爾蒂斯人物作品《革命ll》（圖3）畫(huà)面質(zhì)感呈現(xiàn)一種啞光的顆粒感，像是給顏色柔焦了一樣，尤其是背景里深棕色的墻面上罩染的一層灰白色和淡黃色的顏料更為明顯的顯示出一種啞光的顆粒感，使畫(huà)面的空氣感更加強(qiáng)烈，彌漫在空中的時(shí)間靜止的氛圍感更加強(qiáng)烈。再加上人物懸停在空中的僵硬的人物姿態(tài)，凝固的瞬間感更在這一時(shí)刻體現(xiàn)的淋漓盡致。

圖3 《革命ll》巴爾蒂斯1956-57年 布面油畫(huà)198x198cm 私人收藏

結(jié)論

巴爾蒂斯對(duì)于古典主義文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)作品的研究，為他的藝術(shù)創(chuàng)作提供了藝術(shù)基礎(chǔ)，使他的人物作品在色彩上的運(yùn)用更多的呈現(xiàn)古典沉穩(wěn)的暗色調(diào)。巴爾蒂斯遵循文藝復(fù)興時(shí)期古老的研磨顏料的方法，使用煉金術(shù)的方法研磨顏料，還在顏料中加入一種新的酪蛋白材質(zhì)，使顏色呈現(xiàn)一種啞光質(zhì)感，從而增加畫(huà)面古典永恒的畫(huà)面氛圍。

注釋?zhuān)?/p>

1 （法）巴爾蒂斯/口述；（法）阿蘭·維爾龔德萊/輯錄; 柯夢(mèng)琦, 韓波/譯.向著少女與光/巴爾蒂斯回憶錄[M].北京：商務(wù)印書(shū)館.2021.P71.

2 （法）巴爾蒂斯/口述；（法）阿蘭·維爾龔德萊/輯錄; 柯夢(mèng)琦, 韓波/譯.向著少女與光/巴爾蒂斯回憶錄[M].北京：商務(wù)印書(shū)館.2021.P8.

3 （法）巴爾蒂斯/口述；（法）阿蘭·維爾龔德萊/輯錄; 柯夢(mèng)琦, 韓波/譯.向著少女與光/巴爾蒂斯回憶錄[M].北京：商務(wù)印書(shū)館.2021.第69頁(yè)。

4 （法）巴爾蒂斯/口述；（法）阿蘭·維爾龔德萊/輯錄; 柯夢(mèng)琦, 韓波/譯.向著少女與光/巴爾蒂斯回憶錄[M].北京：商務(wù)印書(shū)館.2021.第70頁(yè)。

5 弗朗索瓦調(diào)料：（意）貢斯坦蒂尼（Costanzo Costantini）編.巴爾蒂斯對(duì)話(huà)錄[M].上海：華東師范大學(xué)出版社.2008.P224.

6 酪蛋白是一種含磷鈣的結(jié)合蛋白，對(duì)酸敏感，pH較低時(shí)會(huì)沉淀。

7 （法）巴爾蒂斯/口述；（法）阿蘭·維爾龔德萊/輯錄; 柯夢(mèng)琦, 韓波/譯.向著少女與光/巴爾蒂斯回憶錄[M].北京：商務(wù)印書(shū)館.2021.P161。