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        段奕宏:無問西東

        2021-05-20 09:12:33李冰清
        睿士 2021年5期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

        李冰清

        大廓形亞麻緞面拼接西裝外套和黑色束腳長褲 均為Dunhill白襯衫 Loro Piana

        接到陳正道的消息說合作電影《秘密訪客》的時候,段奕宏有點驚訝,緊接著冒出來的念頭,就是“算了吧”。他心里為自己嘆口氣,老段,你還是在乎啊。

        “說到底,我在創(chuàng)作本身面前在乎個人的心理太多了。什么時候能把這種所謂個人的情緒分開得清晰一些,我想我們的創(chuàng)作成就可能可以更深遠(yuǎn)些、維度更大些?!倍无群隇榇朔词?,從中看到了自己的性格缺陷,“你一直追求的創(chuàng)作狀態(tài)究竟是什么?它放在你面前的時候,你只是意識到了而已,卻無法徹底去執(zhí)行。”

        拍攝電影《記憶大師》的時候,他覺得“彼此都有種受傷的感覺”?!翱赡軐?dǎo)演的那種創(chuàng)作方式我不太適應(yīng),他不和我讀劇本,也不解釋我的質(zhì)疑和問題……我不知道他是怕還是逃避?!币淮嗡牭疥愓赖牟稍L,大概了解了對方的一點小心翼翼的委屈,“他說,段老師覺得他玩心太重?!?/p>

        段奕宏曾以為那會是彼此的第一次、也是最后一次合作。那些讓他心里不舒服的感覺不會無故消失,“它真的是在那兒的,為什么我老要忍受這些感覺?”但他覺得自己應(yīng)該打開心里的那扇門,“如果說這個導(dǎo)演可以挖掘我的能力和潛力,我為什么會在意個人的心態(tài)是否舒服呢?我為什么不能和導(dǎo)演主動說,‘我們再合作一次呢?”

        他琢磨著,有時候大家把著眼點過多落在了“人與人的合作”上,而偏離了“創(chuàng)作與創(chuàng)作之間的合作”,當(dāng)然,要把后者從前者中剝離、剔出,著實不易。他想要有所改變,因為這個問題會影響到創(chuàng)作的心態(tài),局限它的深度和透明度,“也有礙于我所追求的那種單純、純粹的創(chuàng)作心態(tài)”。

        淺藍(lán)色西裝外套、棕色雙褶長褲和灰色短袖V領(lǐng)針織衫均為Ermenegildo Zegna深藍(lán)色皮革樂福鞋 Giorgio Armani

        通則不痛

        雖然應(yīng)下了陳正道的邀約,但段奕宏不想重蹈覆轍,他給自己做了點兒心理鋪墊?!啊?dāng)下是最重要的。這次我刻意地控制自己,不管再怎么焦慮心急,都不能影響積極的創(chuàng)作心態(tài)。說白了,我先不去想之后是否還會有下文,也不管拍完這場戲是否愉悅,即使不愉悅,也應(yīng)該換來一種有質(zhì)感的表達(dá)和追求。”

        所幸,幾年過去,彼此都有了成長,能更成熟地面對問題,也找到了彼此懂得、相對默契的感覺。拍攝到最順利的階段,段奕宏主動向?qū)а萜饰隽艘幌轮暗陌Y結(jié),“那時怎么會吵得那么兇?我說我很軸,我捋不通那個人物的神經(jīng)和血脈,但我想給你一種更高級的表達(dá)。”

        其實在看完《記憶大師》的回放時,陳正道已經(jīng)知道了段奕宏是怎樣類型的演員。雖然誰都沒有提這次合作的根本緣由,但段奕宏覺得這成就了他一個新階段的開始,“真的是有一種飛翔和自在的感覺”。就好像有一劑靈藥清理疏通了血管中的雜物,他感到通體暢快。

        自我的標(biāo)準(zhǔn)與他人、與環(huán)境的要求不一致的時候,是選擇孤身一搏還是順應(yīng)潮流,又是否可能在失望和迷惘中尋到一些出口?段奕宏想過這些問題的取舍。許多人都把“堅持”掛在嘴邊,他覺得能落實在作品上才是真正的厲害?!澳憧梢圆魂P(guān)心我的創(chuàng)作方法,唯一不變的是,成果是否能留???在這個行業(yè)發(fā)展的歷史進(jìn)程中能留下這人物的一筆,這才是最重要的?!?/p>

        年少輕狂的時候,他甚至瞧不上電影和電視劇。從中戲?qū)W習(xí)到畢業(yè)后進(jìn)入國家話劇院,段奕宏上過許多大小舞臺,直到今天,只要走進(jìn)劇場,他就會肅然起敬。這次的拍攝借用了上海歌劇院,結(jié)束時有人試圖把一張沙發(fā)移開一些距離,椅腿在地板上擦出“嗞”的一聲,段奕宏心疼地板,趕忙讓他停下,“千萬不能這樣,要抬起來?!?/p>

        這是段奕宏熟悉的環(huán)境:舞臺,排練廳,鋪著拼花木地板的客廳,沉浸在創(chuàng)作里的人。劇場是他可以自在且痛快創(chuàng)作的地方,“無論你從事什么形式的表演,不管是主動還是被動的選擇,來到這樣的地方,那種氛圍會讓你對藝術(shù)和創(chuàng)作油然而生一種尊重,對這份職業(yè)心生敬畏?!?p>

        米色棉線捻織V領(lǐng)無袖套頭衫 Hermès

        幾年前他重回話劇舞臺,在《四世同堂》里飾演“說書人”,好些日子沒上舞臺,前十分鐘都在緊張中煎熬?!笆沽撕芏嗾校瑪?shù)數(shù)啊、默詞啊、調(diào)整呼吸啊……可大幕打開前的提示鈴打到第三遍、追光燈就要打到我所站的入場口方位的時候,我還是控制不了那種緊張。沒有人幫你,一點也沒有,你藏不了:不允許有含糊不清的詞,不允許‘卡螺絲,不允許有隨意的感覺,不允許失敗?!?/p>

        走出場的最初那幾步,他甚至?xí)蛔☆澏叮呱衔辶?,皮鞋踩在地板上的摩擦感就會生出化學(xué)作用,讓他平靜,讓他丟開種種擔(dān)心、顧忌和雜念,“一下就讓我入定了。”十五六步他可以走到舞臺中央,從“大家好”那句開場白開始,理想的節(jié)奏和平靜感就會回來,“那種感覺太奇妙、太有魅力、太吸引人了?!?/p>

        只是現(xiàn)在回想年輕時對其他表演形式的排斥,他發(fā)現(xiàn)不能把原因完全歸結(jié)到自己對劇場的頂禮膜拜,“那是種逃避。我腳都沒伸進(jìn)去過,電影和電視劇的鏡頭表演是什么都不知道,你覺得在舞臺上很牛,那不過是種自視清高”。

        近幾年來,電影市場的繁榮并沒有輸出與之成正比的優(yōu)秀作品,在急速膨脹的階段,到處可以看到急切追求規(guī)模和數(shù)據(jù)的現(xiàn)象,現(xiàn)在的段奕宏不會為此感到憤恨,即使有不適宜,他也可以在變通中尋找到平衡?!吧鐣M(jìn)步太快了,有怪圈和怪相也屬于正常。人的本性就是利益最大化,我們恨不得付出一分就得到五六分的回報,連三分都不滿意,怎么還來得及去審視問題和沉淀自己呢?”

        灰棕色雙排扣西裝外套和灰棕色西裝長褲均為Loro Piana深棕色皮革涼鞋 Hermès

        通則不痛。他相信總有塵埃落定的時刻,在那之前,他不需要把自己拘泥在某一個形制之內(nèi)?!拔覀兡苡酶鞣N方式來達(dá)到想追求的經(jīng)典。表演太深了,自己的個性是一方面,對業(yè)務(wù)的追求是另一方面,它們之間有時會產(chǎn)生矛盾,如果我的喜好大于那個階段的客觀現(xiàn)實,我就要摁一下自己所謂個性的東西。”

        當(dāng)然,這并不代表段奕宏已經(jīng)變成了一個善于妥協(xié)的人。電影《長津湖》的拍攝時間非常緊湊,他很是擔(dān)憂,怎么用那么短的時間去完成一部分量如此重的作品?“我父親是抗美援朝的老兵,所以我看得很重,越有歷史責(zé)任感,壓力就越大,對自己也越苛刻。”現(xiàn)實的狀況無法改變,他想,這或許就是種鍛煉,在有限的時間里盡可能高水準(zhǔn)地完成任務(wù)。

        無論創(chuàng)作的條件與理想之間有多遠(yuǎn)的距離,他都無法向觀眾解釋,自己是在怎樣的情況下、用怎樣的方式完成了這部作品的創(chuàng)作。“你不能降低標(biāo)準(zhǔn),但人的極限的確是需要緊一緊、擠一擠才會顯現(xiàn)的?!币坏┩渡碛谝徊孔髌?,他就會把所有的糾結(jié)轉(zhuǎn)移到創(chuàng)作時面對的問題上,“我覺得這是一個成熟演員應(yīng)該具備的素質(zhì)?!?h3>“創(chuàng)作的優(yōu)越感很可怕”

        被種種“不得不”踹一下,倒是讓段奕宏在半推半就間開闊了新天地。團(tuán)隊希望他擔(dān)任網(wǎng)劇《雙探》的監(jiān)制,可除了忐忑,他對這個職位應(yīng)該履行的責(zé)任毫無概念?!斑@是我們小團(tuán)隊的第一個作品,必須有一個人來擔(dān)這個責(zé)任?!?/p>

        這下他想明白了,之前的猶豫就是因為這分責(zé)任,“挨罵的責(zé)任”,他睡不著時有靈光一閃,“你當(dāng)男主角的時候不怕挨罵嗎?不是一樣過到了現(xiàn)在?!敝灰话堰@個職位等同于某個標(biāo)簽,他就自在了起來。“別人怎么做監(jiān)制的,我學(xué)不來、也不用比,更不用像塑造一個人物的方式,想象些形式和方法就能像個監(jiān)制了。雜念一點用都沒有?!?/p>

        回到故事本身的梳理,把演員一一落到實處,段奕宏發(fā)現(xiàn)自己還能有點意見和判斷。“這次的網(wǎng)劇用了電影的創(chuàng)作團(tuán)隊,呈現(xiàn)的是電影的質(zhì)感,那么表演也應(yīng)該符合電影的質(zhì)量。我們有導(dǎo)演和編劇各司其職,但我必須把控整個作品的氣質(zhì)調(diào)性,對人物的起承轉(zhuǎn)合、表達(dá)分寸提出要求。”回到了創(chuàng)作的本身,這些年他有意無意積累下來的經(jīng)驗就“正好到這兒”,他有了點自信,“一個虛虛晃晃的監(jiān)制就在那兒了”。

        即使身為監(jiān)制,他也不能只是滿足自我的表達(dá)渴望,“畢竟它是一個電視劇,我們就不能一味當(dāng)成電影來拍,這個方向在前期就要平衡好?!彼o自己提醒,要堅持把這個大方向作為標(biāo)桿,一旦出現(xiàn)爭執(zhí),就以之為標(biāo)準(zhǔn)來做評判。“不能孤芳自賞,但我也要爭取創(chuàng)作的理念和氣質(zhì),爭取不到100%,保留本身氣質(zhì)的75%總可以吧?”

        小團(tuán)隊的第一部戲,品質(zhì)被段奕宏視為絕對的第一。有些景都已經(jīng)拆了,他看到問題,還是堅持重拍,“這個問題在當(dāng)時來說我不能忍,忍了就會痛苦一輩子。”幸而團(tuán)隊的伙伴好些都是他多年的老友,他不用解釋為什么,彼此也不需要互相說服的過程。他們對于質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)同高度一致,各自消化屬于自己的難題?!啊峨p探》的拍攝把我的急性子磨出了耐心,我能對自己急,但對別人千萬不能急,一定要保證創(chuàng)作者心里的熱度。”

        曾經(jīng)有位演員無法一氣完成一場情緒激烈的戲,他用祈求的眼神望著段奕宏,并要求他戳一下自己的眼睛。段奕宏的第一反應(yīng)是不可思議,“當(dāng)時我覺得,怎么能這樣???”緩了緩他才意識到,那位演員在當(dāng)下那刻太想要那個效果,做不到的時候,他寧愿傷自己的眼睛。

        灰白色西裝外套、灰白色西裝馬甲和灰綠色寬松長褲 均為Giorgio Armani

        雖然不認(rèn)同這樣的方式,但段奕宏尊敬演員有這樣的追求,并且打心眼里感同身受。在許多時刻,演員會進(jìn)入孤立無助的狀態(tài),仿佛周圍茫茫一片漆黑,無所憑借。拍攝《烈日灼心》的時候,曹保平導(dǎo)演曾要求他在行刑那幕戲里控制到每一條青筋,“我盡自己最大的能力強掰自己去完成他所要的效果,可掰著掰著,我說我聽不到自己的心跳了?!?/p>

        段奕宏愿意去用生理性和心理性的雙重絕望去換一種可能,是基于他對導(dǎo)演的極度欣賞和信任。導(dǎo)演和演員互相依賴、互相需要,看似血骨相融,有時卻無法為了一致的目標(biāo)同步前進(jìn),或者在一些關(guān)卡前一起手足無措。

        “有些導(dǎo)演可能就是想全權(quán)掌控,人物的邏輯他已經(jīng)建立得清清楚楚,只需要你‘行尸走肉。問題是,身為演員,你不想只‘行尸走肉的時候怎么辦?那時你還能不顧一切地把自己交給導(dǎo)演嗎?未必吧。”有人說段奕宏“難搞”,“這個所謂的‘難搞,就是我作為演員要呈現(xiàn)出對這個人物的造詣,甚至更高的要求,呈現(xiàn)出我對這個作品的表達(dá)?!?/p>

        段奕宏如何在表演上一一邁過那些坎兒的,過程無法一概而論?!袄隙文銘{著自己的感受,其實也塑造了幾個不錯的角色,但我也仰仗過劇本和導(dǎo)演。角色的成色和他們有關(guān)系嗎?當(dāng)然。和你的擰巴有關(guān)系嗎?當(dāng)然。和極限有關(guān)系嗎?當(dāng)然。到不了那個極點,我不會有一種反彈或者尋找其他的可能?!?/p>

        有些感覺是四兩撥千斤的,一瞬間會觸碰到那些靈魂和精神的東西,有時候費了九牛二虎之力,卻還是離它十萬八千里遠(yuǎn)。多年的經(jīng)驗告訴段奕宏,創(chuàng)作就是“頭破血流”的,“往往就是在那一瞬間,它就對了?!彼恢备嬲]自己,無論對與錯,這些都是創(chuàng)作的日常,重要的是敢于去嘗試,“我們不要習(xí)慣于持有一種創(chuàng)作的優(yōu)越感,不管對于哪一方來說,它都很可怕,會有礙于創(chuàng)作。”

        經(jīng)驗不是否定未知結(jié)果的判詞,它的意義或許深在尚不可見的將來。曹保平近乎把他逼瘋,那個讓他“蛻了好幾層皮”的過程,帶給他的不僅僅只是完成一幕高難度表演的成就感?!吧踔琳f,即使我想表達(dá)的還是沒能在這場戲里達(dá)到,在未來它還是會幫助我完成更好的自洽、拓展我自我說服力的能量。身為創(chuàng)作者,只要我們心里能做到的,就應(yīng)該去經(jīng)歷?!?h3>包容的覺察

        有段時間段奕宏一直失眠,“我特別容易放大對一件事的悲觀心理——即使這件事其實挺好,也沒那么重要?!边@幾年他的改變在于,一旦這個念頭又冒出來的時候,他有能力喊停,和自己對話。

        “你看你又來了。對自己好一點啊,放輕松一點。這有什么呢?你要懂得,這件事情現(xiàn)在你解決不了,靠想也解決不了。腳趾頭感覺緊張,來,放松,到腳踝那兒還是緊張,來,也放松。對我來說,這種方法從心理到生理都真的管用?!?/p>

        他猶記得剛到北京上學(xué)那會兒,對外界敏感到像一只繃起全身硬刺的刺猬。“不自信,沒有安全感,一切都受制于環(huán)境,沒找到自洽的方式?!蹦嵌螘r間,他會為別人無意踩了自己一腳沒有及時道歉而惱火,“太在乎外面的聲音,把自己搞得很累?!?/p>

        回想起來他也覺得驚訝,上學(xué)時自己明明是個上房揭瓦的混不吝,“老師要求剪頭發(fā),就不剪,曠一個星期的課,早上背著書包出門,放學(xué)按時回家,不可思議的那種搗蛋?!比甑目紝W(xué)經(jīng)歷讓他變了一個人,“覺得外面的世界和我想象的世界完全不一樣,那時真的毛孔都炸開了,保護(hù)意識和脆弱感都太強了?!?/p>

        段奕宏覺得那些日子并不是糟糕的經(jīng)歷:他總能審視自己的不安,揪出后面的原因,從而找到一種真正舒坦的方式,把自己安放在每一個地方?,F(xiàn)在他越來越能松弛地融入一個新的環(huán)境,在不同的城市拍戲,自己騎個小單車溜達(dá)溜達(dá)也好,跑步感受下當(dāng)?shù)氐难谉峄蚩崾钜埠?。拍《長津湖》的時候周圍什么都沒有,他就自己劃定了一個跑步的區(qū)域,“還可以體會上坡下坡,還不是健身房里按鈕的那種樂趣?!?/p>

        進(jìn)《長津湖》劇組前,他提了唯一的一個要求,春節(jié)有十天假,他想回新疆伊犁看看媽媽。未料疫情反復(fù),假放了,他卻沒回成家,母親已經(jīng)89歲,見不著,就更加劇了他的惦念和牽掛。2017年他的父親去世,守孝的時候,他突然意識到,上一次給父親磕頭的時候好像還是小學(xué)要壓歲錢的時候,“今天再磕,人已經(jīng)沒了,這些年都干啥去了?”

        從2018年春節(jié)開始,他改了家里的規(guī)矩,大年三十晚上帶著家人給媽媽磕頭?!拔蚁氲骄腿プ隽恕J怯悬c兒形式主義,但只要讓老人高興就行?!彼聥寢層X著禮重,就哄著她發(fā)紅包,“用這個邏輯給她疏通,她就欣然接受,特別喜悅。我們能不能把對人物的創(chuàng)作心態(tài)和體會放在家人身上一些呢?”

        人與人之間那些顯性和隱性的聯(lián)系,他現(xiàn)在看得更明白。劇組里漸漸多了2000年前后出生的小演員,有時他們經(jīng)紀(jì)人來道歉,對不起段老師,今天我家藝人看到您沒打招呼?!捌鋵嵞阌么蛘泻魡??大家都在那種場合里,我年輕時還一句話都不說呢。此時此刻你又理所當(dāng)然地要求小輩所謂的禮貌嗎?年齡帶來的優(yōu)越感很可怕?!?/p>

        段奕宏感謝自己這一路的成長,走過彎路、憋屈過,卻也從苦澀中鑿出了甘甜,越來越明白自己想怎么過?!拔夷菚r可以有自然的自我發(fā)展,或許是個性使然,但你別忘了,周圍的環(huán)境周圍的人,可能都給予了你無限多的資源和保護(hù)。我們往往感受不到是別人擔(dān)著我們往前走的,上到一定年紀(jì)的時候,我更加感謝別人對我的包容。如果對這一點沒有覺察,那年齡又能說明什么呢?”

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