李耀華

摘 要：近年來(lái)，隨著博物館書(shū)畫(huà)文物臨時(shí)性展覽的增多，文物修復(fù)工作者往往面臨一些緊急性的修復(fù)任務(wù)。文章試圖以黃慎《美人圖》保護(hù)修復(fù)為例，與同行進(jìn)行專業(yè)探索，并就書(shū)畫(huà)保護(hù)修復(fù)工作中遇到的一些問(wèn)題展開(kāi)相關(guān)探討。

關(guān)鍵詞：臨時(shí)展覽;古舊書(shū)畫(huà);修復(fù)保護(hù)

0 前言

隨著博物館臨時(shí)性文物專題展覽的增多，許多深藏不露的珍貴文物得以同公眾見(jiàn)面。這些臨時(shí)性的專題展覽在時(shí)間籌備上往往大都比較有限，經(jīng)常會(huì)有一些亟須進(jìn)行保護(hù)修復(fù)的藏品加入展覽序列，廣大文物保護(hù)修復(fù)人員就會(huì)面臨一些臨時(shí)性的緊急修復(fù)任務(wù)。這些臨時(shí)性的保護(hù)修復(fù)任務(wù)大都不在日常工作安排之列，在修復(fù)周期上要求比較苛刻，但對(duì)修復(fù)質(zhì)量的要求卻是一樣的。這對(duì)修復(fù)人員是不小的挑戰(zhàn)，是我們必須面對(duì)的新課題。

在河南博物院主展館實(shí)施提升改造的工程中，需要一批館藏珍貴書(shū)畫(huà)及文物拓片加入文物展覽中，黃慎《美人圖》便是其中新增加的文物藏品之一。可是，文物原件因保存不佳，導(dǎo)致裱件殘破不堪，根本無(wú)法滿足陳列展覽的需要。集中送修的文物大都級(jí)別較高，多為國(guó)家一、二級(jí)珍貴文物，而且每件書(shū)畫(huà)的破損情況都不盡相同，稍有不慎，就會(huì)造成無(wú)法挽回的后果，加上修復(fù)任務(wù)又比較緊急，根本無(wú)法按照日常修復(fù)程序進(jìn)行。為了配合展覽的進(jìn)程，使這批珍貴的書(shū)畫(huà)文物能夠完美地加入展覽中，發(fā)揮其應(yīng)有的價(jià)值，我們迎難而上，積極承擔(dān)了該批文物的修復(fù)工作。為了更好地記錄黃慎《美人圖》這件藏品的保護(hù)修復(fù)過(guò)程，現(xiàn)將工作中的一些處理方法總結(jié)成文，以供各位同仁交流切磋。

黃慎（1687—1768），“揚(yáng)州八怪”之一，其作品主要以人物、山水、花鳥(niǎo)為主，尤以人物成就最為突出。所繪《美人圖》軸，紙本，國(guó)家一級(jí)文物，1963年征集，現(xiàn)藏河南博物院，為黃慎的精品力作之一，極具藝術(shù)審美價(jià)值。黃慎《美人圖》畫(huà)心高160厘米，縱66厘米，原款式為兩色驚燕形式，通體尺寸為79.6×267厘米。天頭66厘米，地頭41厘米，上隔水17厘米，下隔水11厘米，驚燕2.6厘米，驚燕間距23厘米，立柱（邊）7厘米。天地頭淡青色，隔水、立柱（邊）米黃色。

黃慎《美人圖》軸是河南博物院院藏明清書(shū)畫(huà)藝術(shù)品中的精品之一，院領(lǐng)導(dǎo)對(duì)其的保護(hù)修復(fù)工作高度重視。針對(duì)該件藏品的破損情況，我們單獨(dú)制訂出了一套翔實(shí)的修復(fù)方案，充分考慮文物在修復(fù)保護(hù)過(guò)程中可能出現(xiàn)的突發(fā)狀況，做好詳細(xì)的預(yù)案，一旦出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)能夠及時(shí)應(yīng)對(duì)。為了保證該件藏品的修復(fù)質(zhì)量，同時(shí)考慮到工期的臨近，我們首先對(duì)待修文物進(jìn)行了合理的工作安排，避免在修復(fù)操作過(guò)程中出現(xiàn)工作盲區(qū)，盡量避免因操作流程出現(xiàn)“無(wú)事可做”的被動(dòng)局面。該件文物的修復(fù)流程大致分為以下幾個(gè)步驟：①現(xiàn)狀調(diào)查;②制訂修復(fù)方案;③實(shí)施修復(fù);④制作修復(fù)檔案。有了上述工作指導(dǎo)思想的確定，我們?cè)诤笃诘墓ぷ髦谢旧鲜怯行蜻M(jìn)行的。

1 現(xiàn)狀調(diào)查

現(xiàn)狀調(diào)查是為了更多地記錄文物的歷史信息，為后續(xù)的研究工作做好基礎(chǔ)。首先需要對(duì)該畫(huà)作進(jìn)行原始信息記錄和拍照存檔工作，該項(xiàng)工作的重點(diǎn)就是為后面的修復(fù)工作提供參考，因?yàn)槲奈锏臍v史裝裱信息也是文物本體所承載的一部分，在重新設(shè)計(jì)裝裱款式時(shí)盡量保持其歷史原貌。其次對(duì)原件破損處要進(jìn)行有針對(duì)性的拍照存檔，詳細(xì)的原始資料能夠?yàn)楹罄m(xù)修復(fù)過(guò)程中出現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)提供參照，同時(shí)還為后期的修復(fù)及研究提供翔實(shí)的原始資料。

因保管不善等諸多歷史原因，該件藏品送修時(shí)畫(huà)面多處折斷，斷裂處邊口翹起，折痕較多;畫(huà)面上部有大面積污漬，該畫(huà)歷史上經(jīng)過(guò)多次修復(fù)，畫(huà)面紙張存在厚薄不一狀況，畫(huà)心有多處揭破的斑塊，畫(huà)面存在著大量不當(dāng)?shù)男迯?fù)痕跡;因全色過(guò)重，全色處顏色明顯比周?chē)?huà)面色調(diào)暗。以上現(xiàn)象充分說(shuō)明此畫(huà)有不恰當(dāng)?shù)慕荫研迯?fù)歷史。因裱件曾經(jīng)受潮，畫(huà)面及裱件背面布滿黃銹色、黑色、紫色等霉斑;裱件上下隔水鑲縫處斷裂嚴(yán)重，天桿斷裂，包首磨損殘破，軸頭缺失，綾邊磨損，絲線脫落。畫(huà)面上還堆積著多種小顆粒固體污染物，多處小面積空殼，原裱件破損嚴(yán)重，綾料酥化，綾邊磨損嚴(yán)重，無(wú)法正常張掛，更不能展出，如此狀況，亟須采取緊急修復(fù)保護(hù)措施。

2 制訂修復(fù)方案

眾所周知，書(shū)畫(huà)文物的材質(zhì)因其自身的特性，在修復(fù)的過(guò)程中會(huì)發(fā)生一些人為無(wú)法控制的變化，如糟朽紙張遇水會(huì)成為“稀泥”而無(wú)法揭取。同樣，書(shū)畫(huà)文物的墨色及顏料又有因遇水受潮而發(fā)生“洇色”或“跑墨”，必將有損作品的神韻等。但書(shū)畫(huà)修復(fù)工作又必須要接觸到水，如果這些狀況一旦發(fā)生，基本上無(wú)法挽回，勢(shì)必會(huì)給書(shū)畫(huà)文物本體造成傷害。因此，制訂安全科學(xué)的修復(fù)方案是確保修復(fù)保護(hù)工作萬(wàn)無(wú)一失的前提和保障。

3 在實(shí)施修復(fù)中的一些處理方法

經(jīng)過(guò)上述前期準(zhǔn)備，我們按照方案依次進(jìn)行相關(guān)流程。鑒于書(shū)畫(huà)文物修復(fù)過(guò)程的相似性，在此就不再詳細(xì)地陳述。

不過(guò)，在此件書(shū)畫(huà)的修復(fù)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，因畫(huà)心紙質(zhì)為棉連紙，這種紙既薄又易起毛，且已嚴(yán)重糟朽脆弱，如果將畫(huà)心后面的托紙重新揭取，極有可能將畫(huà)心命紙連帶揭起，況且該畫(huà)在歷史上又經(jīng)多次揭裱，畫(huà)心中存在許多補(bǔ)洞，畫(huà)心已經(jīng)厚薄不一，不易再次揭裱。所以，該件藏品修復(fù)保護(hù)的關(guān)鍵就在于如何處理好畫(huà)心命紙。為了不影響畫(huà)作的神韻和壽命，我們決定采取保留原托心紙，只是將原先修復(fù)全色的不當(dāng)之處進(jìn)行了更換，在畫(huà)心原來(lái)被揭薄的地方及畫(huà)心斷裂處進(jìn)行局部“隱補(bǔ)”，從而增加了畫(huà)心破損處的牢固性;對(duì)畫(huà)心局部“空殼”處用注射器進(jìn)行補(bǔ)漿處理;因霉斑病害的輕重不一，我們?cè)诒Ａ魰?shū)畫(huà)原有“包漿”的基礎(chǔ)上，并未對(duì)畫(huà)面進(jìn)行藥物清洗，只是對(duì)局部進(jìn)行了清洗，保持了畫(huà)面氣色古韻和諧統(tǒng)一。

在托心上墻階段，因?yàn)楫?huà)心破損嚴(yán)重，為了減少畫(huà)心崩裂的概率，我們采用“封正法”處理，即用清水托心后上墻掙干，就是在畫(huà)心的背面用水敷高麗紙或較結(jié)實(shí)的宣紙，四周搭漿后貼墻風(fēng)干掙平。

補(bǔ)膠礬時(shí)，舍棄了傳統(tǒng)全面施膠礬的習(xí)慣，采取局部施加的方法進(jìn)行處理，一改傳統(tǒng)整體施膠礬的做法，避免因礬的殘留對(duì)紙張?jiān)斐伤峄?。上膠礬的目的就是為了給全色打基礎(chǔ)，同時(shí)也是為了對(duì)補(bǔ)紙進(jìn)行加固，膠礬水能夠填補(bǔ)紙張及畫(huà)面的毛細(xì)小孔，避免使補(bǔ)上去的顏色在畫(huà)面上出現(xiàn)“洇色”現(xiàn)象，或者滲到背面托心紙上。

在全色修復(fù)階段，我們采取“平全”和“立全”相結(jié)合的全色模式。全色要求修復(fù)人員必須具備一定的美術(shù)基礎(chǔ)，全色時(shí)既要注重畫(huà)面的整體協(xié)調(diào)，又要兼顧文物的“可識(shí)別性”，符合現(xiàn)代文物修復(fù)的科學(xué)理念。我們認(rèn)為現(xiàn)代的科學(xué)理念并不與書(shū)畫(huà)修復(fù)的傳統(tǒng)技藝相沖突，只要大家平時(shí)稍加分析研究，就能發(fā)現(xiàn)二者在絕大部分內(nèi)容上具有相對(duì)的統(tǒng)一性。就“可識(shí)別性”而言，其實(shí)與書(shū)畫(huà)修復(fù)染色、配紙以及全色的要求是一致的，平常的做法強(qiáng)調(diào)所配紙張、全色要求必須接近但要略淺一到兩個(gè)色階，而現(xiàn)代理念要求文物經(jīng)修復(fù)后必須能夠判斷出所填補(bǔ)部分，讓人們可以判斷出哪些才是修復(fù)前的文物本體。修復(fù)工作完成后，我們將修復(fù)過(guò)程的各個(gè)細(xì)節(jié)制作成修復(fù)檔案，以供日后查閱。

如何加強(qiáng)傳統(tǒng)修復(fù)工藝與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)有機(jī)結(jié)合，是廣大文物保護(hù)修復(fù)工作者努力的方向。為了增加該件重點(diǎn)文物藏品修復(fù)的科技含量，我們?cè)噲D利用河南博物院現(xiàn)有的科技手段，對(duì)這件文物進(jìn)行力所能及的檢測(cè)。

在黃慎《美人圖》保護(hù)修復(fù)的過(guò)程中，我們?cè)谶\(yùn)用傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)技藝方法的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)加強(qiáng)對(duì)該件文物材質(zhì)進(jìn)行pH檢測(cè)。書(shū)畫(huà)文物因其載體紙張或絹?zhàn)陨聿馁|(zhì)的特性，極易與外界發(fā)生反應(yīng)，致使紙張或絹發(fā)生老化或酸化，嚴(yán)重危害書(shū)畫(huà)文物的壽命。因此，在書(shū)畫(huà)文物的修復(fù)過(guò)程中，我們平時(shí)應(yīng)注重對(duì)書(shū)畫(huà)本體材質(zhì)酸化進(jìn)行檢測(cè)，以彌補(bǔ)我們?nèi)庋蹮o(wú)法辨別的弱點(diǎn)。在選取檢測(cè)點(diǎn)上，選取了畫(huà)面不同部位進(jìn)行檢測(cè)，然后取其平均值進(jìn)行參考，因我們使用的pH檢測(cè)儀器是一種便攜式的檢測(cè)儀，檢測(cè)時(shí)文物表面需要潮濕才能檢測(cè)得精準(zhǔn)。若要避免對(duì)文物造成傷害，科學(xué)的檢測(cè)才是文物本體安全的長(zhǎng)久保證。在修復(fù)的過(guò)程中運(yùn)用自來(lái)水過(guò)濾技術(shù)對(duì)藏品表面進(jìn)行清洗，保證了清洗用水的中性。

河南博物院藏黃慎《美人圖》的保護(hù)修復(fù)，是在較短時(shí)間內(nèi)修復(fù)完成的一件珍貴但又極其殘損的書(shū)畫(huà)文物藏品。對(duì)該件文物進(jìn)行詳細(xì)研究，制訂出具體的修復(fù)方案，并按照方案具體實(shí)施。

在時(shí)間緊迫的條件下，采取一系列科學(xué)合理的技術(shù)手段，使用干清理法，去掉固體污染顆粒和揭去覆被層，保留畫(huà)心命紙，再將局部加補(bǔ)薄宣紙、墊條等技術(shù)處理，將原來(lái)破舊、折斷、污染、厚薄不一、完全不理想的畫(huà)心實(shí)施修復(fù)保護(hù)后，為保留歷史信息，按照原裝雙色加驚燕的形式重新裝裱保護(hù)。

經(jīng)過(guò)我們文物保護(hù)技術(shù)人員的科學(xué)合理修復(fù)后，黃慎《美人圖》平整、清潔、裝裱色彩雅致、工藝和綾料考究，根據(jù)原來(lái)款式并結(jié)合展廳書(shū)畫(huà)文物展柜的特點(diǎn)重新設(shè)計(jì)通體尺寸，既保留了文物原有的裝裱款式又符合陳列展覽的需要，滿足了展出和收藏的需要，讓這件珍貴的書(shū)畫(huà)文物重放異彩（圖1）。通過(guò)對(duì)這件文物的修復(fù)保護(hù)，我們的修復(fù)工作人員也增長(zhǎng)了一次對(duì)高級(jí)別文物藏品具體分析、研究操作的實(shí)踐，總結(jié)出了更多的方法，為今后紙質(zhì)文物修復(fù)保護(hù)工作積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

4 相關(guān)思考

文物修復(fù)工作是一項(xiàng)極其嚴(yán)謹(jǐn)且注意力需要高度集中的工作，在博物館日常的修復(fù)保護(hù)工作中，常常會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣的原因，需要臨時(shí)處理一些緊急修復(fù)任務(wù)，這些修復(fù)任務(wù)大多具有時(shí)間緊、任務(wù)重的特點(diǎn)。針對(duì)這些突發(fā)性的修復(fù)任務(wù)，如何高效地解決修復(fù)保護(hù)中遇到的問(wèn)題和挑戰(zhàn)，更好地服務(wù)于博物館臨時(shí)性專題陳列展覽工作，筆者結(jié)合工作實(shí)踐有以下幾方面的感受。

首先，保護(hù)修復(fù)人員應(yīng)積極同陳列、保管團(tuán)隊(duì)經(jīng)常溝通，第一時(shí)間掌握上展文物清單，了解文物破損修復(fù)狀況，做好隨時(shí)參與保護(hù)修復(fù)的心理準(zhǔn)備。

其次，接到臨時(shí)保護(hù)修復(fù)任務(wù)時(shí)，要保持好良好的心理狀態(tài)，做好前期準(zhǔn)備工作，搞好破損文物病害調(diào)研工作，針對(duì)不同的病害狀況制訂好相關(guān)實(shí)施操作和實(shí)施預(yù)案，做到有的放矢。

最后，在實(shí)施修復(fù)時(shí)應(yīng)嚴(yán)格按照計(jì)劃分步進(jìn)行，合理安排工序，修復(fù)過(guò)程中也許會(huì)遇到不同的新問(wèn)題，在這種情況下一定要沉著冷靜，及時(shí)請(qǐng)教、商討出應(yīng)對(duì)措施，確保待修文物的絕對(duì)安全。