[瑞士]馬庫斯·彼得 文 Written by Markus Peter

林云瀚 譯 Translated by LIN Yunhan

張峰 校 Proofread by ZHANG Feng

圖1：大都會之家，1950年巴黎家具藝術(shù)展，讓·普魯維

一、讓·普魯維的裝配式住宅

戰(zhàn)后，讓·普魯維（Jean Prouvé）進(jìn)行了大量關(guān)于裝配式住宅的試驗(yàn)與研究（圖1）。第九屆國際現(xiàn)代建筑大會（CIAM，Congrès international d’architecture moderne）于1958 年在法國普羅旺斯大區(qū)艾克斯舉行，此次大會的主題名為“棲居，為最多的人數(shù)”（L'habitat pour le plus grand nombre），除了史密森夫婦經(jīng)典的卡薩布蘭卡計(jì)劃——為偏遠(yuǎn)地區(qū)的移民制定的以庭院住宅類型（Hofhaustyp）為概念的提案，大會還展示了75 張出自讓·普魯維工作室（Atelier Jean Prouvé）的有關(guān)未來工業(yè)制造建筑的圖板（圖2）。其中第9 號圖板列舉了一系列以“技術(shù)影響”（Implications techniques）為題的案例，例如巴克敏斯特·富勒（Buckminster Fuller）的測地學(xué)穹頂，拉斯特隆公司（Lustron Corporation）每年大規(guī)模量產(chǎn)達(dá)三萬棟的預(yù)制鋼結(jié)構(gòu)住宅單元等。其中，莫里斯·貝克曼（Morris Beckman）以美國田納西州橡樹嶺的Cemesto 預(yù)制房為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)而成的房屋——由帶有木材內(nèi)飾的模塊化搪瓷鋼板構(gòu)成，集中展現(xiàn)出建筑產(chǎn)業(yè)中合理高效的福特主義式流水線生產(chǎn)方式。這些二戰(zhàn)后的創(chuàng)舉無疑承接了由沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）和康拉德·沃克斯曼（Konrad Wachsmann）創(chuàng)設(shè)的通用面板系統(tǒng)（General Panel System）中的構(gòu)造節(jié)點(diǎn)，盡管當(dāng)時這項(xiàng)由兩位技術(shù)夢想家所主導(dǎo)的試驗(yàn)并未獲得成功。

第10 號圖板列舉了由雷蒙德·加繆（Raymond Camus）所創(chuàng)建的重型預(yù)制混凝土板式建造（Tafelbauweise）——一種將19 世紀(jì)房屋拆分為墻板，再以同樣方式將其立體組裝的系統(tǒng)。接下來的圖板還羅列了專注于預(yù)制建筑構(gòu)件的美國鋁業(yè)公司（Alcoa）所生產(chǎn)的鋁板等。雖然僅有第52 號圖板展示了讓·普魯維工作室對于個人住宅的有趣研究，但其卻是整套圖集的點(diǎn)睛之筆——對一個建筑學(xué)對象作“技術(shù)對象”的極端化處理。這個名為Maison AlBa[1]的原型，其第一套圖紙于1952 年12 月繪制完成，并于1953 年3—4 月間通過進(jìn)一步的系統(tǒng)化平面研究進(jìn)行了補(bǔ)充。這些研究不僅展示了普魯維的大量草圖，由莫里斯·希爾維（Maurice Silvy）和位于馬謝維勒的普魯維工作室中的年輕建筑師、學(xué)徒等繪制的圖集，還有名為“設(shè)計(jì)室”（bureau d'études）的項(xiàng)目圖紙，和一套名為“Maison AlBa-panneau type Bron-Parilly”的卡紙模型照片。這也是普魯維在研究中第一次運(yùn)用“帶承重核心筒的類型”（Type à noyau central）[2]，然而Maison AlBa項(xiàng)目卻并未參照他于1936 年在法國比克的羅蘭·加洛斯航空俱樂部（Aéro-Club Roland-Garros）項(xiàng)目中的艙室設(shè)計(jì)—— “一個淋浴艙、廁所艙、浴室艙，全漆裝，全車間制造”[3]。

普魯維的平面研究深入至精細(xì)的室內(nèi)陳設(shè)和家具配置，涵蓋了廚房、浴室、衛(wèi)生間和采暖系統(tǒng)的“機(jī)械模塊”（bloc méchanique）是其中的重要組成部分?；淖o(hù)墻被設(shè)計(jì)成繞房一周的座椅，且2-4-1953 號方案[4]的核心筒出現(xiàn)了倒過圓角的柔性邊緣。核心筒的位置和幾何形狀靈活地定義了起居空間和用餐區(qū)域，唯有兩間或三間的臥室始終排布在朝向東面的相同位置。所謂的“植入式研究”（étude d’implantation）利用壁柜單元和門將房間和起居空間（séjour）隔開，極力精簡了空間的深度和動線的次序。核心筒在平面中的自由布局仍遵從形式上的環(huán)路原則，這種原則也在各種功能序列的家具配置中得到了更精準(zhǔn)的深化。與此同時，普魯維的另一項(xiàng)研究[5]推進(jìn)了對傾斜空間的探討，以及對多邊形空間形態(tài)的研究：例如，利用斜撐創(chuàng)造出的三角形空間與梯形形狀且略微彎曲的家具共同展現(xiàn)出的一種精致簡約的家居模式。

對技術(shù)史的研究須要厘清，究竟是何種力量在推動一種以“將技術(shù)導(dǎo)向和技術(shù)驅(qū)動的生活方式變得可觸可感”[6]為動機(jī)的全新現(xiàn)實(shí)架構(gòu)。因此，我們需將“技術(shù)”一詞與“一系列具有豐富想法的技術(shù)對象聯(lián)系起來：諸如儀器、車輛、推進(jìn)裝置和存儲設(shè)備、帶手動或自動功能的器械、線路、開關(guān)、信號等生活中的日常物件，經(jīng)常有人試圖對其進(jìn)行完善的分類，但卻鮮有令人滿意的結(jié)果，主要因?yàn)椤夹g(shù)’一詞似乎很難指向能夠被統(tǒng)一理解的概念。如若我們并不在概念問題上吹毛求疵，那么‘技術(shù)化’（Technisierung）一詞則可以被理解為我們所處的物質(zhì)生活世界（Wohndingwelt）的持續(xù)增益和凝聚”[7]?！拔镔|(zhì)生活世界”這一詞匯出現(xiàn)在第5 號圖板上，并被總結(jié)在“舒適”（Comfort）的詞條下。這幅圖板展示了位于默東地區(qū)的一棟編號為11 的房屋室內(nèi)陳設(shè)——這是一種在外國雜志《室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑藝術(shù)》中出現(xiàn)過的美學(xué)，其有效地傳播了工業(yè)生產(chǎn)與工業(yè)設(shè)計(jì)師密切合作的行業(yè)模式。因?yàn)槿祟惢顒拥牧鲃有栽絹碓酱?，以及有越來越多的工業(yè)生產(chǎn)參與到建筑領(lǐng)域中，上述這些設(shè)計(jì)正在創(chuàng)造全新的解決方案，“靈活，甚至可轉(zhuǎn)換的結(jié)構(gòu)，意即可以改變大小的、能夠標(biāo)準(zhǔn)化批量生產(chǎn)的、由生產(chǎn)汽車或飛機(jī)的工業(yè)材料制成的結(jié)構(gòu)；以及使用最新的技術(shù)發(fā)明，并能反映心理學(xué)和社會學(xué)所研究的實(shí)驗(yàn)參數(shù)的結(jié)構(gòu)”[8]。經(jīng)典作品《明日之家，住宅建造者完全指南》[9]一書不僅推廣了雷蒙德·洛威（Raymond Loewy）、亨利·德雷弗斯（Henry Dreyfuss）、喬治·尼爾森（George Nelson）、哈羅德·范·多倫（Harold Van Doren）和沃爾特·多爾文·蒂格（Walter Dorwin Teague）的作品，也同時展現(xiàn)了全新的技術(shù)生活方式。這些作品于1949 年秋季在底特律藝術(shù)學(xué)院以“現(xiàn)代生活”為主題的展覽中被再次展出。該展覽的組織者亞歷山大·吉拉德（Alexander Girard）還集結(jié)了不少其他設(shè)計(jì)師的作品，包括阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）、查爾斯·伊姆斯（Charles Eames）、喬治·尼爾森的作品，以及芙洛倫絲·諾爾（Florence Knoll）和她與埃羅·沙里寧（Eero Saarinen）、漢斯·貝爾曼（Hans Bellmann）、阿貝爾·索倫森（Abel Sorensen）、喬治·尼爾森（George Nelson）合作的系列設(shè)計(jì)。其中也展出了由皮埃爾·納雷（Pierre Jeanneret）設(shè)計(jì)的剪刀椅（圖3）。

圖2：第九屆國際現(xiàn)代建筑大會（CIAM IX，普羅旺斯大區(qū)艾克斯，1953年7月），第9號圖板，讓·普魯維

圖3：“現(xiàn)代生活”展覽（底特律藝術(shù)學(xué)院，1949年），剪刀椅，皮埃爾·納雷（Pierre Jeanneret）

圖4：讓·普魯維，可拆卸展館裝配過程草圖，1944年

普魯維通過編寫在CIAM 圖板上的文字，對他的住宅設(shè)計(jì)中截然不同的兩部分進(jìn)行了說明：“1）一塊放置于地面上如整塊石料般的混凝土基槽；基座的隆起部分將作為房屋外側(cè)的‘保險(xiǎn)杠’，其防撞效用已進(jìn)行過相關(guān)的研究。功能上用作衛(wèi)生間的核心筒應(yīng)置于建筑的中心，并與混凝土基槽一起澆注”；“2）墻和屋頂由寬條狀的鋁制型材建成”[10]，該型材也已在先前的研究中展示過。在此期間，普魯維位于馬謝維勒的工作室還研發(fā)出一種最長可達(dá)10m 的輕質(zhì)屋頂結(jié)構(gòu)，并首次安裝于Maison AlBa 中。這種輕質(zhì)屋頂結(jié)構(gòu)包含一根由隔熱金屬型材制成的屋下脊檁，其帶有可旋擰的墊片，用以調(diào)節(jié)由鋁片彎折而成的屋面卷材。第42 號和第43 號圖板則以1 ∶1 的比例介紹了一種由波紋金屬板制成的彎曲狀屋頂構(gòu)件（Couverture vo?tes）及與之配套的全新構(gòu)造做法的草稿和范式——一種采用自穩(wěn)固標(biāo)準(zhǔn)組件的屋頂做法。這里的標(biāo)準(zhǔn)組件是基于另一種規(guī)格為12/10 的鋁板，一種以500mm為模數(shù)的成熟工業(yè)產(chǎn)品——司杜達(dá)公司（Studal）于1953—1955 年間銷售了超過80 萬m2的產(chǎn)品[11]。在這一具有矩形平面和倒過圓角的核心筒的設(shè)計(jì)方案中，普魯維首次以軸測圖的方式展示了一根架設(shè)在設(shè)備核心筒上脊檁（圖4）。這些具有承載力的設(shè)備筒實(shí)際上代表著一次技術(shù)的飛 躍[12]，因?yàn)檫@一創(chuàng)新可以代替“可拆卸展館”（pavillon démontable）的中央柱——普魯維于1939—1940 年間為其申請了專利，并在之后的大量項(xiàng)目中使用。傳奇般的中央門式（portique central）剛架建造體系，使得長度不超過4m 且重量不超過60kg 的構(gòu)件在8m×8m 或8m×12m 的建造范圍內(nèi)成為可能；同時還能在裝配過程完成后，將房屋中的關(guān)鍵受力集中于脊檁與門式剛架交接的唯一一個剛性節(jié)點(diǎn)上?；臼┕すば蛉缦拢菏紫葘砷T式剛架扶起立好，隨后將脊檁的兩端掛于剛架頂端的柱頭上。若簡要地解釋這個系統(tǒng)的承載原理，我們可以很容易看出：中央門式剛架除了需要抵抗豎向荷載，還需在橫向承擔(dān)彎矩；縱向則與基座通過鉸接的方式相聯(lián)。柱頭之間的相互作用將脊檁牢牢固定住，并與剛架共同構(gòu)成一個抗彎雙支撐系統(tǒng)。這個系統(tǒng)在理論上已經(jīng)處于平衡狀態(tài)，只需要在端部安裝搖擺柱（Pendelstützen）以防傾覆即可；由于脊檁本身的彎曲程度可以忽略不計(jì)，所以搖擺柱實(shí)際上不承擔(dān)任何荷載或是彎矩。同時，這些搖擺柱亦構(gòu)成了立面上鑲板間的豎向線條，這也正好可以解釋立面纖細(xì)形態(tài)的成因。

與弗里茨·萊昂哈特（Fritz Leonhardt）[13]關(guān)于輕質(zhì)結(jié)構(gòu)的學(xué)說一致，我們可以得出如下結(jié)論：普魯維成功地從靜定結(jié)構(gòu)類型“回溯到超靜定結(jié)構(gòu)，如同以往的大匠師所擅長那樣”[14]，并且這種設(shè)計(jì)策略使得所有建筑元素被有效地整合成為一個共同作用的整體。其中最經(jīng)典的8m×12m展館的拆卸和組裝過程已經(jīng)以影像方式被記錄下來，如2011 年在巴黎杜樂麗花園（Jardin des Tuileries），以及2013 年在都靈靈格托工廠的喬萬尼與瑪雷拉·阿涅利繪畫陳列館（Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli）；并且整個演示過程在經(jīng)由畫廊老板兼收藏家帕特里克·賽金（Patrick Seguin）以圖像和電影的方式巧妙地進(jìn)行了風(fēng)格化演繹之后，已然成為一場富有節(jié)奏感的事件[15]（圖5）。

長久以來，普魯維堅(jiān)持按照各種安裝順序的細(xì)微序列工整地記錄整個（組裝/拆卸）過程，意圖不只是讓專業(yè)建筑人士理解，更希望外行也能夠明白。誠然，他的工程圖紙中包含著大量裝配建造的工程說明，但通過軸測圖的美化，又進(jìn)一步使裝配過程本身獲得了自主的價值。周末度假屋（Weekendhaus）的銷售說明書中出現(xiàn)了“只需幾小時”（En quelques heures）的宣傳語——實(shí)際上普魯維正是以小時為單位測算了搭建和拆除所需的全部時間！

二、協(xié)同思維指導(dǎo)設(shè)計(jì)

Maison AlBa 系列中的所謂多種解決方案，實(shí)質(zhì)上僅僅是核心筒結(jié)構(gòu)類型和立面結(jié)構(gòu)類型之間幾種比較松弛的組合方 式[16]。15.021-25 號方案展示了一種由寬度為1.50m 和1.00m 的鋁制鑲板構(gòu)建的立面結(jié)構(gòu)，我們不禁發(fā)問：技術(shù)的協(xié)同與多解決方案的研發(fā)在這里究竟是如何相互影響的？一種認(rèn)識論，若要捕捉其動態(tài)發(fā)展過程中的技術(shù)思維，則必須與這種技術(shù)思維具備同樣的運(yùn)動性、一致的流動性和類似的風(fēng)險(xiǎn)性；由此，這種認(rèn)識論才能接納該技術(shù)思維產(chǎn)生的活動和創(chuàng)新。

上述這種動態(tài)過程實(shí)則包含兩面性。一是時常被用以描述節(jié)點(diǎn)和接縫區(qū)域的集中性（Konzentration）和多元決定性（überdetermination）。這些技術(shù)群體產(chǎn)生了如加斯東·巴什拉（Gaston Bachelard）[17]所言的“絕對真理的核心”（Kerne der Apodiktizit?t）[18]。該術(shù)語表明這種核心只能被內(nèi)在地掌握；在某種程度上可以說是技術(shù)文化的專業(yè)領(lǐng)域；它們形成了自成一體的文化規(guī)范和表現(xiàn)形式，且這種文化規(guī)范與表現(xiàn)形式只有通過對產(chǎn)品的深入了解方能對其進(jìn)行評判。但是我們也必須在更高的層面對此進(jìn)行說明：技術(shù)活動不會產(chǎn)生一個絕對對象，或一個“形而上學(xué)的，無法消解的且不可分割的有機(jī)體”[19]。

為了能夠理解技術(shù)對象的這種特性，吉爾伯特·西蒙頓（Gilbert Simondon）發(fā)展出了關(guān)于“技術(shù)配置”（technischen Einstellungen）。二是便指出（技術(shù)對象的）子集在一定程度上“從它們所屬的整體上”被替換[……]，“技術(shù)對象可以被修復(fù)、被完善；（將它）與生物體進(jìn)行簡單的類比無疑是虛妄的，因?yàn)榧夹g(shù)對象的創(chuàng)建便是指通過檢查、修改以及必要時通過完全替換組成的一個或多個用以檢修、維護(hù)或是操縱的子集”[20]。

倘若要對輕型金屬立面準(zhǔn)確地命名稱為“多軌建造”（Construction à voies multiples）[21]——一個如上文所述的子集——進(jìn)行更精準(zhǔn)的解讀，則需要對技術(shù)思維在技術(shù)條件、生產(chǎn)方式和制造工藝方面的流動性和適應(yīng)性進(jìn)行更精確的研究。前文所述的立面形式是基于一種全新的概念——“僅由金屬片材構(gòu)成，同時還能保證對自身強(qiáng)度進(jìn)行必要加固的系統(tǒng)；這種覆層單元能夠（自）承重，也就是說可以在沒有傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)元件（如梁、柱等）的情況下獨(dú)立使用，這讓建造工作變得異常簡單和便宜。”[22]

圖5：2013年布爾歇在高古軒畫廊（Gallery Gagosian）展示1944年讓·普魯維的可拆卸展館

普魯維在技術(shù)層面對西蒙頓有著充分的理解，進(jìn)而尋求“結(jié)構(gòu)單元中的功能融合”—— 一種不僅僅是在強(qiáng)度加固和圍護(hù)結(jié)構(gòu)這兩種“互相沖突的要求之間進(jìn)行妥協(xié)”的創(chuàng)新。正如該系統(tǒng)的文本所述，構(gòu)成墻體的波紋金屬板設(shè)有“足夠數(shù)量的肋條，以確保所需的剛度；同時根據(jù)具體設(shè)計(jì)要求，這些肋條可以是水平向和/或垂直向排布，或者也可以是傾斜布置的”[23]。變化多端的形式外觀正好體現(xiàn)了這項(xiàng)創(chuàng)新的重要特征，即金屬板材塑形加工的協(xié)同屬性。其設(shè)計(jì)旨在“確保肋條具有剛性的同時也能夠保證美觀，以及兼顧遮陽、防風(fēng)、排水等功能。此外，外墻的肋條形式通常與單層或多層內(nèi)墻的肋條形式有所不同”[24]。構(gòu)成“整體系統(tǒng)”[25]的墻層不能與常見的組裝方式相接合，因?yàn)槠蒸斁S對構(gòu)造的興趣點(diǎn)在于“將平整的墻層與中間元件連接，以保證一定的容差余地”[26]。這種容差余地允許（整體系統(tǒng)）相對獨(dú)立地吸收掉作用在墻壁艙板上不同的力——由風(fēng)荷載或者雪荷載產(chǎn)生的力，或是由于熱膨脹所引起的構(gòu)件尺寸的變化。熱分離連接構(gòu)件的使用則能適應(yīng)最簡單的墻體構(gòu)造做法——在玻璃棉保溫板和外部圍護(hù)之間留出來的通風(fēng)間距。通過上述方式，普魯維有效地避免了外立面部件被拆解為承重、保溫和圍護(hù)三種單獨(dú)的功能，過度適應(yīng)（überangepasstheit）往往使得對技術(shù)對象的修改或進(jìn)一步開發(fā)難以為繼。網(wǎng)格化面板上的精細(xì)波紋狀鋁板（外側(cè)為10/10 規(guī)格，內(nèi)側(cè)為8/10 規(guī)格）須在單次操作時完成同一方向剛性元件的塑形；內(nèi)側(cè)鋁板的組織邏輯使其肋條能夠垂直向排布；外側(cè)鋁板的排布則由于刮風(fēng)、下雨等氣候原因水平向布置。由鋁或鋼板制成的薄壁構(gòu)件，其結(jié)構(gòu)特性如下：“在受壓情況下，扁平狀和細(xì)長狀的構(gòu)件會產(chǎn)生局部位移，金屬板外凸部分的尺寸以及外凸的深度則取決于相應(yīng)的邊界條件”[27]。這一切也要?dú)w功于西奧多·馮·卡門（Theodore von Kármán）[28]，他的研究將相關(guān)問題從抽象的壓力曲線數(shù)學(xué)公式轉(zhuǎn)化為可實(shí)際操作的有效寬度計(jì)算模型，其中不均勻的應(yīng)力分布意味著凸起底部區(qū)域的應(yīng)力下降和朝向板條的剛性邊沿處的應(yīng)力集中。對梯形輪廓的使用實(shí)例則可以有效說明上述過程，同時也再次表明彎折卷邊和增強(qiáng)加固的操作能夠（對整體結(jié)構(gòu)）帶來有利的影響。梯形金屬板的頂端被稱為腹板（Steg），腹板之間則是凹槽（Sicke）。在壓力荷載作用下，它們的受力情況只能通過巨大的計(jì)算量進(jìn)行分析和記錄。盡管如此，空心橫截面——例如矩形中空橫截面、中空導(dǎo)管和兩級封閉型材——“具有非常好的最小彎曲剛度與最大彎曲剛度比，以及特別高的扭轉(zhuǎn)剛度?！谕ǔＧ闆r下，尤其是對于相對簡單的結(jié)構(gòu)形式或是超大截面尺寸，通過對金屬板的彎曲而生產(chǎn)的型材可以提供最經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的解決方案”[29]。需要注意的是，上述構(gòu)件所承載的力流必須盡可能均勻地分布在型材的橫截面中，以避免極端的集中應(yīng)力。

普魯維設(shè)計(jì)了這些由鋼板制成的，或彎曲或折疊的材料表面，其獨(dú)特之處包含如下靜力學(xué)元素：從出檐的懸臂梁，到中央門式剛架的錐形側(cè)輪廓，再到鋁亭（Pavillon d’Aluminium）主梁的扁平彎折多邊形索（Seilpolygon），共同點(diǎn)是它們吸取了如艾德瓦爾多·托羅哈（Eduardo Torroja）[30]著名的高架水渠的拋物線橫截面形式；不同之處則是普魯維在他的設(shè)計(jì)中加入了制作精良的鋁制橫截向壁板，用以防止（結(jié)構(gòu)截面的）翹曲和彎折。盡管精加工的鋁板是一種彈性系數(shù)相對較低的材料——相比鋼的2100t/cm2，其僅為600～750t/cm2，但當(dāng)被用作立面構(gòu)件的材料時，它卻具有獨(dú)特的建造優(yōu)勢，尤其是其具有比重低、強(qiáng)度高、優(yōu)異的耐腐蝕性和易加工的可塑性等特征，能充分展現(xiàn)傳統(tǒng)鋼材無法企及的制造優(yōu)勢。[31]輕金屬型材或板材的橫截面塑形可以通過軋制、擠壓、卷邊等操作完成；對于格柵式（voilegrille）外立面則通常采用冷壓加工技術(shù)，而軋輥塑形則應(yīng)直接在金屬輥軸（線圈）上完成。得益于這種“連續(xù)軋制金屬板材，輔以具有更高塑形性能和提升效能的新型機(jī)器”[32]，誠如普魯維所希望的那樣，建筑的外立面終于得以“軋制”了。“以金屬帶材為原始材料，將其開卷到1.20m 的大小”[33]，通過連續(xù)旋轉(zhuǎn)的輥軸將其塑形為需要的型材。上下輥軸之間的距離會依據(jù)不同的加工階段、帶材自身的形狀以及所需型材的輪廓形狀進(jìn)行變化，且型材在前后兩個階段之間僅會被彎曲幾度。每種不同橫截面的型材都需要一組單獨(dú)的軋制套件，為此首先需要設(shè)計(jì)的是軋輥模具（Profilblume），意即為每個塑形輪廓設(shè)置橫截面的形狀，然后再具體地設(shè)計(jì)滾輪工具的形狀。[34]

讓·普魯維工作室將這一系列過程命名為“約德式輥壓成型”（Yoder roll forming）[35]—— 一種由工程師卡爾·約德（Carl M. Yoder）開發(fā)的冷壓塑形產(chǎn)品系列，并于20 世紀(jì)20 年代由其公司在美國推廣。[36]那么位于布隆-帕日里（Bron-Parilly）項(xiàng)目的實(shí)體模型（Mock-up）究竟需要多少種不同的軋制板材，以及它使用了哪種軋輥模具？根據(jù)莫里斯·西爾維的記錄，一個地處偏遠(yuǎn)的工廠制造了該實(shí)體模型，而普魯維會定期前往視察，以確定必要的軋制部件。[37]盡管從拍攝于該制造車間的照片（圖6）中能夠看到（實(shí)體模型）內(nèi)外兩側(cè)的面板，以及熱截面內(nèi)部絕緣位置的膠木（das bakelisierte Holz），但該設(shè)計(jì)仍然創(chuàng)造出了一種夢幻般的、硬挺的輕質(zhì)結(jié)構(gòu)形式。整個造型設(shè)計(jì)使用厚度僅為0.8mm 的金屬板，致使建筑的重量低至難以置信的6kg/m2。

三、何為真正的工業(yè)化？

此處試圖針對工程史與技術(shù)史進(jìn)行公正的評價，實(shí)則也開辟了一種雙重視角：其一是注意力集中在技術(shù)性生產(chǎn)的實(shí)踐及其模型實(shí)驗(yàn)的轉(zhuǎn)換上；其二也應(yīng)考慮到所有這些問題，均源自普魯維所堅(jiān)持的技術(shù)實(shí)踐優(yōu)先于科學(xué)的學(xué)術(shù)預(yù)設(shè)。我們不難意識到，對波紋金屬板的軋輥操控是極其困難且異常昂貴的，因?yàn)樯a(chǎn)工具并不具備靈活性，導(dǎo)致改裝或是軋輥器械的重新組裝十分耗費(fèi)人力。不過這一論斷能夠允許我們回答阿科什·帕烏里尼（Ako? Paulinyi）[38]的追問：“究竟是誰或由什么決定了相對運(yùn)動（Relativbewegung）？”[39]通過這個發(fā)問，帕烏里尼試圖理清手工技藝和機(jī)械設(shè)備之間的區(qū)別，并幫助他自己掌握真實(shí)的工業(yè)化過程及其在技術(shù)史上的分期。普魯維的案例揭示了一種從軋制到磨具彎曲的全新的材料成型過程，一種將材料轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N最終形式的過程。帕烏里尼以表格形式總結(jié)了該過程：“1）對工具的掌握和使用；2）對工件的掌握和使用；3）能源供應(yīng)（轉(zhuǎn)換或者轉(zhuǎn)化，以及運(yùn)輸）；4）為操作過程（操控）提供和傳遞信息； 5）控制操作過程（測量）；6）在操作過程中傳送（定位）工件。”[40]

圖6：讓·普魯維專利——鋁制屋面板，瑟杰杜（Cegedur）攝于工廠生產(chǎn)車間，約1950年

圖7：卡爾·約德，金屬塑形機(jī)及其塑形過程，美國專利號1，770，963（1926年5月24日提交），輥軸組橫截面

圖8：卡爾·約德，金屬，塑形機(jī)正視圖和長剖面

制造業(yè)的興起在時間上先于工廠生產(chǎn)體系，其建立了從“小工藝”到“大工業(yè)”的過渡。倘若從這一歷史角度審視，讓·普魯維的工作室已經(jīng)開始接近機(jī)械工藝（Maschinerie）的生產(chǎn)過程——雖然其中仍存在通過“不斷重復(fù)相同的操作”將“手工制造拆分為不同部分的子操作”這種典型的企業(yè)內(nèi)部分工方式。當(dāng)我們談?wù)摗安牧纤苄巍保⊿toffformung）時，需要知曉其涵蓋以下范疇：“對所有金屬制品和金屬結(jié)構(gòu)的實(shí)施，包括干鉗工活、五金工活，金屬門窗乃至鋼骨架的制造生產(chǎn)；金屬在建筑、設(shè)備和裝修階段的所有應(yīng)用；室內(nèi)設(shè)計(jì)；建筑業(yè)中所需的各種金屬制品的制造和貿(mào)易”。通過“材料塑形”的工藝，金屬材料能夠從初始形態(tài)被加工成可以被基本幾何概念所定義的最終形態(tài)。而金屬加工技術(shù)中的模具彎曲（Gesenkbiegen）則是指用彎曲沖頭（Biegestempel）和彎曲模（Biegegesenk）對金屬薄板進(jìn)行彎曲塑形的過程。使用的機(jī)器通常是寬度介于2 ～6m 的壓彎機(jī)床（Abkantpresse），該種機(jī)床的沖頭始終保持直線運(yùn)動，而底模則可以移動，進(jìn)而能使不同的模鍛形式停留在印模下方。這種方式所生產(chǎn)的絕大部分產(chǎn)品均是線性延展工件，例如門框型材、可拆卸內(nèi)墻、立面壁柱以及立面鑲板，其中也包括著名的克利希（Clichy）外墻板。嚴(yán)格地說，該生產(chǎn)過程仍然歸屬于手工工具技術(shù)（Hand-Werkzeug-Technik）范疇，因?yàn)椤肮と苏莆詹⑹褂霉ぞ吆凸ぜɑ騼H是其中之一）完成材料的形態(tài)轉(zhuǎn)變，工具和工件之間的相對運(yùn)動以及技術(shù)性操作的結(jié)果仍然直接由人決定”[41]，因而可以說，這套生產(chǎn)流程尚未實(shí)現(xiàn)工業(yè)化。雖然已經(jīng)達(dá)到較高水平的機(jī)械化程度，但該種塑形操作的方式方法仍隸屬于手工工具技術(shù)領(lǐng)域——無論是機(jī)械沖程抑或電子控制壓制過程的壓彎機(jī)床；相較之下，軋制鋼板或鋁板的半成品則均來自機(jī)械工具技術(shù)（Maschinen-Werkzeug-Technik）。若我們再次回頭審視相對運(yùn)動，抑或“手工工具技術(shù)和機(jī)械工具技術(shù)”[42]之間的分界線，會發(fā)現(xiàn)實(shí)際上是運(yùn)用了冷壓塑形技術(shù)的機(jī)器在生產(chǎn)工件。因此（普魯維的相關(guān)設(shè)計(jì)）其實(shí)是約德機(jī)（Yoder-Maschine）（圖7、圖8）被應(yīng)用于工廠——位于巴黎東部小鎮(zhèn)波默斯的佩希內(nèi)（Pechiney）[43]——生產(chǎn)而實(shí)現(xiàn)“多軌建造”的唯一外立面構(gòu)件。

這種輕質(zhì)結(jié)構(gòu)外墻技術(shù)源于里昂市近郊的布隆-帕日里（Bron-Parilly），一處名為“鄰里單元”（Unité de voisinage）的項(xiàng)目。這是一個擁有超過2600 套公寓的“大型集合”（grand ensemble）建筑，建筑師熱內(nèi)·葛杰斯（René Gagès）、弗蘭克·格里馬爾（Frank Grimal）和皮埃爾·波爾德（Pierre Bourdeix）為其標(biāo)準(zhǔn)化建造選取了單向橫墻結(jié)構(gòu)類型（Schottenbautyp），并且規(guī)定了標(biāo)準(zhǔn)軸線間距為5.30m。在該項(xiàng)目中，所謂工廠預(yù)制的工業(yè)化重點(diǎn)集中在內(nèi)裝構(gòu)件——尤其是廚房和浴室——以及立面的標(biāo)準(zhǔn)化上。為了讓現(xiàn)澆混凝土的施工更加合理，建設(shè)時所使用的大型制模模板具備更短的組裝時間，并且能最大化地滿足重復(fù)使用的原則。結(jié)構(gòu)元件在脫模后保持粗混凝土的狀態(tài)，且無需后續(xù)處理即可直接安裝“功能性組件”。非承重的立面構(gòu)件則需要同時滿足空間邊界劃分、保溫隔熱、照明通風(fēng)等功能，于是讓·普魯維工作室被直接委托對該產(chǎn)品進(jìn)行研發(fā)。普魯維希望借由為法國政府的大規(guī)模工業(yè)化項(xiàng)目提出解決方案為契機(jī)，真正啟動鋁板外墻的工業(yè)大規(guī)模生產(chǎn)。根據(jù)這一原則，他設(shè)計(jì)了一定數(shù)量的不同方案，例如采用沖孔小開口的方式進(jìn)行采光和通風(fēng)?！斑@些開口的分布可以隨設(shè)計(jì)進(jìn)行調(diào)整”[44]，設(shè)計(jì)師如是寫道。從第一個方案的軸測圖可以看到帶擺動翼的大開口，擺動翼可圍繞最頂部的金屬板旋轉(zhuǎn)，并巧妙地通過其內(nèi)斷面結(jié)構(gòu)進(jìn)行加固。盡管該方案以失敗告終，但通過這種方式將立面研發(fā)與技術(shù)生產(chǎn)聯(lián)系起來的嘗試并非心血來潮的僅為“看看會發(fā)生什么”的偶發(fā)實(shí)驗(yàn)。普魯維的所有努力都指向一種在飛機(jī)和汽車工業(yè)中早已存在的生產(chǎn)過程；換言之，生產(chǎn)過程中機(jī)械工具才是創(chuàng)造真正工業(yè)化產(chǎn)品的必要媒介。

圖9：格柵式立面，室內(nèi)透視與室外透視，魯瓦揚(yáng)濱水區(qū)項(xiàng)目，讓·普魯維，1953年

圖10：格柵式立面設(shè)計(jì)，瓦朗謝訥市政廳，讓·普魯維，1953年

這種設(shè)計(jì)原則隨后得到了進(jìn)一步的發(fā)展，且很快便體現(xiàn)在Maison AlBa 的設(shè)計(jì)中。在努力將格柵式立面整合進(jìn)系統(tǒng)的同時，普魯維于1952/1953 年在魯瓦揚(yáng)建成了一座房子（圖9，Entwurf für die Fassade des Rathauses Valenciennes）。這期間的項(xiàng)目還包括：瓦朗謝訥市政廳（圖10，Innen- und Aussenperspektive der voile-grille-Fassade für das Projekt Front de Mer），多姆地區(qū)的建筑群（1953 年2 月），濱海布洛涅市的改造與城市規(guī)劃部辦公樓項(xiàng)目（Ministère de la Reconstruction et de l’Urbanisme，M.R.U.，1953 年3 月），諾讓地區(qū)的高架橋項(xiàng)目（Viaduc de Nogent，1953 年5 月），建筑師安德烈·希弗（André Sive）的自宅，南希大學(xué)1952/1953 年舉辦的教師公寓競賽設(shè)計(jì)，以及1953 年6 月舉辦的“4000 套住宅計(jì)劃”（Programme de 4000 Logements）。圣讓德莫里恩如今還保留有兩棟社會保障住房（圖11），它們的外墻立面是僅存的實(shí)現(xiàn)了“多軌建造”的實(shí)例。為了解釋這種連續(xù)沖孔立面的原理，普魯維工作室寫道：“不同模塊的開口尺寸需遵循對應(yīng)的功能。沖孔應(yīng)與通風(fēng)、采光以及立面收邊相匹配?！盵45]利用所謂的沖壓技術(shù)在一次操作過程中沖制出窗洞——這種生產(chǎn)操作實(shí)際上源于自20 世紀(jì)20 年代以來一直被用于汽車車身的制造方式，即通過在沖壓過程中略微彈出切割邊緣，進(jìn)而增加金屬板的強(qiáng)度。為了避免角部開裂，所有轉(zhuǎn)角都被倒成圓弧狀——這和技術(shù)設(shè)計(jì)并無關(guān)系，而是來源于常見的機(jī)車車窗設(shè)計(jì)。

圖11：莫里斯·布蘭（Maurice Blanc）和讓·普魯維，圣讓德莫里恩多戶住宅，1954年

四、作為實(shí)驗(yàn)的設(shè)計(jì)

為了進(jìn)一步明確協(xié)同作用的思想，我們在此回顧發(fā)生在建筑師伯納德·馬里（Bernard Marié）、米歇爾·巴塔耶（Michel Bataille）、讓-路易斯·韋雷（Jean-Louis Véret）和設(shè)計(jì)師讓·普魯維之間的一次對話。

當(dāng)約內(nèi)爾·施恩（Ionel Schein）提出如下問題時，對我們無疑也是一次具有啟發(fā)性的挑釁。他問道：“通過這些實(shí)驗(yàn)，建筑是否獲得了進(jìn)一步的發(fā)展？”[46]毋庸置疑，在技術(shù)領(lǐng)域以及從15 世紀(jì)以降的科學(xué)領(lǐng)域，實(shí)驗(yàn)已經(jīng)開始發(fā)揮越來越重要的作用，弗朗西斯·培根（Francis Bacon）將實(shí)驗(yàn)作為一種研究方法，探討實(shí)證研究與概念理論建構(gòu)之間的關(guān)系，并將這種關(guān)系視作既是一種交互的相互作用，也是一種迭代的過程。[47]對于實(shí)驗(yàn)的概念，培根是第一個擺脫了差異僅源自觀察的人，他將其設(shè)定為施加在個體之上的現(xiàn)象的總和，盡可能自由地改變實(shí)驗(yàn)的條件。與其他建筑師不同的是，普魯維試圖在上述對話中強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是一種技術(shù)規(guī)范的行為，“我不會站在繪圖板面前對自己說：‘我想要設(shè)計(jì)的房子是如此這般。’這種場景從未在我腦海中浮現(xiàn)過。相反，我總是去找尋某種建筑，在尋求過程中我會問自己：‘我該如何完成這個房子的建造呢？’然而，如果說建筑師們有所謂的宗教信仰，那這種信仰肯定是不喜歡我的這種設(shè)計(jì)思維”。[48]為了澄清上述問題以及技術(shù)的自主權(quán)，我們提出如下論點(diǎn)：對一項(xiàng)技術(shù)的確認(rèn)始終是棘手的；因?yàn)樗偸菚姓J(rèn)或駁斥某個之前被提出過的命題或者某種先前的模式，并通過證明來顯示自身——這種確認(rèn)的方式實(shí)際上創(chuàng)建了一種決策層級。在馬謝維勒恰恰應(yīng)驗(yàn)了這一準(zhǔn)則：“只有通過驗(yàn)證（constatation）才能實(shí)現(xiàn)發(fā)展；這是達(dá)到目的的唯一途徑?！盵49]如同普魯維再三強(qiáng)調(diào)的那樣，只有當(dāng)拒絕在工作室以外的地方學(xué)習(xí)時，才能在實(shí)驗(yàn)中獲取進(jìn)步，因?yàn)椤坝赏饨缫氲臇|西大多不合時宜，不過是在浪費(fèi)時間”[50]。然則哪些知識當(dāng)被檢索，哪些刺激應(yīng)被釋放，以便能在此過程中進(jìn)行系統(tǒng)性的實(shí)驗(yàn)并最終實(shí)現(xiàn)客觀控制？具有建設(shè)性且可實(shí)現(xiàn)的想法一方面是基于激活所有既有的知識——關(guān)于技術(shù)條件如何作為解決方案的前提條件的知識。不僅如此，上述想法還必須向前更進(jìn)一步——該想法的實(shí)驗(yàn)需要具備兩種保險(xiǎn)?！捌湟?，確保新生的事物和理性之間具有直接的關(guān)聯(lián)”[51]，從而獲取它是一種“現(xiàn)實(shí)的技術(shù)”的名義；另一方面，確保參與實(shí)驗(yàn)的工具和機(jī)器，也是該實(shí)驗(yàn)的一部分。用弗朗索瓦·雅各布（Fran?ois Jacob）[52]的話說，實(shí)驗(yàn)系統(tǒng)的構(gòu)建具有一種“可能性的游戲”（jeu des possibles）[53]的特征。但是，如同漢斯-約爾格·海因伯格（Hans-J?rg Rheinberger）[54]所尖銳強(qiáng)調(diào)的那樣，“可能性”一詞在此處需用雙重意義來理解，“誠如所言，在可能性的領(lǐng)域存在著某種東西，同時也是最終無法控制的東西?？赡苄运坪跏冀K處于某種奇怪的脆弱狀態(tài)：一方面，在嚴(yán)格意義上它并不存在；另一方面，‘你總是需要決定——或你已經(jīng)決定了（il faut déjà avoir décidé）[55]——什么才是可能的’”[56]。

在普魯維的技術(shù)思想中，實(shí)驗(yàn)承擔(dān)著某種控制功能——依據(jù)詹姆斯·馬克·鮑德溫（James Mark Baldwin）[57]發(fā)表于1905年的《哲學(xué)與心理學(xué)詞典》[58]，而控制首先是抵抗的結(jié)果。實(shí)驗(yàn)即是控制，僅靠實(shí)驗(yàn)本身便可以改變該實(shí)驗(yàn)發(fā)起者的想法，“有時候這種控制還會導(dǎo)致想法的全盤崩潰。這個想法因此會被質(zhì)疑。一架漂亮且優(yōu)質(zhì)的飛機(jī)，一座同等品質(zhì)的橋梁，都只有通過一群為‘想法’工作的人才能得以實(shí)現(xiàn)”[59]。正是普魯維的信念將實(shí)驗(yàn)從傳統(tǒng)的實(shí)驗(yàn)室中轉(zhuǎn)移到了一個完全不同的場域——車間和原型的場域。在馬謝維勒，正確的建造流程涉及如下兩點(diǎn)：模型化過程中出現(xiàn)的阻力（的反饋）和原型（的研發(fā)）。對此，普魯維理想化地制定了該過程?！?a）想法，無論是針對建筑物還是家具；b）在技術(shù)草圖的基礎(chǔ)上與執(zhí)行人員進(jìn)行對話；c）原型或模型；d）記錄、實(shí)驗(yàn)、測試、改進(jìn)——最后才是繪圖與制定生產(chǎn)計(jì)劃。”[60]通過上述控制，普魯維總體而言達(dá)成了對建造過程的“預(yù)檢”（checking）、限額設(shè)置和規(guī)范建立。我們將首先闡明“失敗”的概念，因?yàn)橹灰惺〉拇嬖?，就會有對（?chuàng)造）刺激的遏制。沒有各種各樣的失敗，刺激也好，絕妙的繪圖也罷，都只是單純的創(chuàng)作構(gòu)思。普魯維很快便發(fā)現(xiàn)“滿意或失望均體現(xiàn)在立即執(zhí)行的行動中，而非口頭言辭”[61]。用普魯維自己的話來說，“永恒”的繪圖遠(yuǎn)不及原型有針對性。在技術(shù)對象進(jìn)入實(shí)際工業(yè)生產(chǎn)過程之前，無論是自主性，抑或某種原型或整個系列的先驅(qū)，都是普魯維工作室在生產(chǎn)制造的過程中永不確定的界限之一。

無獨(dú)有偶，在傳統(tǒng)科學(xué)實(shí)驗(yàn)室中進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)?zāi)軌蜃C明某種假設(shè)是否成立，而在普魯維工作室中的原型則可作為“建設(shè)性的想法”的證明。我們可以說，在“某種意義上除了方法和技術(shù)觀點(diǎn)之外，理科實(shí)驗(yàn)室和工業(yè)測試平臺之間并沒有區(qū)別”[62]。原型在技術(shù)上代表了用于各自目的的、具備功能性的、通常是計(jì)劃產(chǎn)品或建筑組件的簡化版實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ?，并且一般是用作大?guī)模生產(chǎn)前的準(zhǔn)備，但在有特殊概念或想法的情況下，也可為單個獨(dú)立部件服務(wù)。通過原型，一方面可以測試其自身的適用性；另一方面也是對其自身進(jìn)行驗(yàn)收。因此，原型無疑是產(chǎn)品設(shè)計(jì)和開發(fā)框架中的關(guān)鍵步驟，而非僅限于技術(shù)性的語境。讓·普魯維總是因?yàn)橐Y(jié)束某個原型的開發(fā)而感到痛苦不堪，而主管工作室原型部門的皮埃爾·普魯維（Pierre Prouvé）長此以往早已對此甘之如飴。即使于自己工作室參與的最后幾次關(guān)于生產(chǎn)的談判，普魯維仍然堅(jiān)持希望實(shí)現(xiàn)以汽車工業(yè)[63]為藍(lán)本的工業(yè)生產(chǎn)模式，并且要求馬謝維勒的工廠在研究和原型開發(fā)方面發(fā)揮決定性作用。普魯維或許對示范（Demonstrativen）有著巨大的癡迷，對“必須要展示”的念頭（意指該過程，即對原型和由原型衍生出的技術(shù)性流程的測試，而非教條學(xué)說）有強(qiáng)迫性的執(zhí)著。

在建筑領(lǐng)域不尋常地運(yùn)用實(shí)驗(yàn)方法的普魯維注定和那些意圖“揭示建筑愿景”的人不同。然而真正的技術(shù)思維實(shí)際上是可以歸納的，正如我們多次展示的那樣，它在簡單中讀取復(fù)雜，在單一事實(shí)中建立法則，在各種案例間發(fā)現(xiàn)規(guī)則。只有像本尼迪克特·胡貝爾（Benedikt Huber）[64]這樣的教育家才能找尋到普遍的有效性，或者說教義。他不會有上述的失敗感，因其追求的是普遍性而非個體性。也正由于此，他才得以始終堅(jiān)信自己是（觀點(diǎn)與見解領(lǐng)域的）教育大師。正如巴什拉的書中的讖言，“唯有樹人之人得以發(fā)號施令”[65]。

在《技術(shù)城市》（cité technicienne）[66]一書中，對工作的定義始終是集體性的，它能獨(dú)立確保工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域中能效的相互作用?？茖W(xué)技術(shù)工作的一個重要特征是專業(yè)化；加斯東·巴什拉認(rèn)為這是一項(xiàng)快樂的舉動，因?yàn)檎缢跁兴觯骸蔼?dú)立個體……無法通過自己的研究找到專業(yè)化的方式”[67]，而只能通過技術(shù)人員的協(xié)助。在研發(fā)技術(shù)對象時“沒有人會關(guān)心在行業(yè)內(nèi)部究竟如何分配工作，而是通常認(rèn)為會由一個負(fù)責(zé)人領(lǐng)導(dǎo)。……所有必要的專家齊心工作，滿懷敬意地落實(shí)‘想法’”[68]。孤立的研究者——正如巴什拉在書中引述的弗德里?！つ岵桑‵riedrich Nietzsche）——必須承認(rèn)，“他不可能獨(dú)自去發(fā)現(xiàn)”。巴什拉還明確了技術(shù)群體的規(guī)則：“理智的客觀性、技術(shù)的客觀性與社會的客觀性是該類文化的三個緊密相關(guān)的特征……”——一種不再進(jìn)入“烏托邦領(lǐng)域”[69]的文化。生產(chǎn)車間和工業(yè)中的各種勞工分配組織因其追求進(jìn)步的特點(diǎn)而獲得了一種社會項(xiàng)目的精神（der Geist eines sozialen Projekts）；在普魯維看來，一旦“建筑工作的參與者被彼此分開，抑或他們從屬于不同的組織”[70]，這些“滲透著科學(xué)、精神和[通過雙手（de la main）]實(shí)現(xiàn)”的項(xiàng)目便會受到威脅。“更重要的是，人們不可能徒手畫出烏托邦，而只有通過對某個想法的具體實(shí)現(xiàn)才可能取得發(fā)展。”[71]

如果追溯幾個世紀(jì)以來的技術(shù)史發(fā)展，或是看看位于馬謝維勒的讓·普魯維工作室的建立過程，我們便不得不承認(rèn)這樣一個事實(shí)：專業(yè)化的歷史同時也是將專業(yè)教育納入工業(yè)化生產(chǎn)過程的必要?dú)v史。依據(jù)《建設(shè)者之城》（Stadt der Konstrukteure）一書，普魯維自1950 年起終于得以實(shí)施他的試點(diǎn)工廠（Pilotfabrik）項(xiàng)目。該工廠配備了一個設(shè)計(jì)部門，能夠與他本人以及其工作室在相關(guān)開發(fā)研究領(lǐng)域直接建立合作。大量施工繪圖員被雇用來緩解讓·加米希（Jean Galmiche）、羅伯特·菲克（Robert Feck）和讓·布特曼（Jean Boutemain）等繪圖員的工作量，并與之一起組建了一個獨(dú)立的原型工作室，以便與讓·普魯維工作室的設(shè)計(jì)部門開展密切合作。[72]除了制作研究或演示模型外，該部門還生產(chǎn)建筑部件或結(jié)構(gòu)組件，以及家具原型和合適比例大小的連接件，并與埃米爾·馬歇爾（émile Marchal）領(lǐng)導(dǎo)的試驗(yàn)團(tuán)隊(duì)合作測試原型的耐久性，后者則精于測試材料、接縫或焊縫質(zhì)量的精密機(jī)器設(shè)計(jì)。

讓·普魯維工作室不僅有繪圖員，還包括技藝熟練且專于彎曲、拉伸和焊接的工人。這種熟練工人的職業(yè)——形成于20世紀(jì)之交的那場關(guān)于工業(yè)領(lǐng)域中特定職業(yè)培訓(xùn)的大辯論中——與工匠的工作性質(zhì)雖有不同，但也等效；然而相比之下，這種職業(yè)的工作內(nèi)容并不全面，而是更注重技術(shù)與機(jī)械。技術(shù)工人培訓(xùn)學(xué)校的主要教學(xué)目的在于針對某項(xiàng)特定的操作或生產(chǎn)活動培養(yǎng)基本的技能和熟練度，且這些操作和生產(chǎn)可以在反復(fù)的效仿與練習(xí)中學(xué)得，就像人們今天仍然可以——在體育方面——學(xué)習(xí)“技術(shù)”一樣。在這個意義上的學(xué)習(xí)保障了學(xué)員在沒有材料科學(xué)家或制造技術(shù)專家的指導(dǎo)時，依舊能夠弄明白問題。

一種常見的直觀知識和技能可以追溯到學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)的傳統(tǒng)，使技術(shù)和知識、技能和認(rèn)知融合在一起，手工技藝一直是為工業(yè)提供熟練勞動力最重要的來源。隨著機(jī)械化的普及，讓·普魯維工作室中的裝配工人及模具工人的工藝創(chuàng)造力和判斷力呈現(xiàn)出不容忽視的技術(shù)化特征。機(jī)床的設(shè)置、操作和監(jiān)控構(gòu)成了技術(shù)工人的全新工作范圍。與弗雷德里克·W·泰勒（Frederick W. Taylor）相反，普魯維強(qiáng)烈批判生產(chǎn)線上的工人腦手嚴(yán)重分離的事實(shí)；前者則將對工人的科學(xué)管理理念描述為“受過訓(xùn)練的大猩猩”，他認(rèn)為全新的生產(chǎn)技術(shù)導(dǎo)致對獨(dú)立性、責(zé)任感和合作性的需求日益增加；然而在馬謝維勒的技術(shù)學(xué)校始終渴求對手工技藝的更迭與在機(jī)器上手工制作工件的精湛技藝。盡管如此，大型工業(yè)并不會簡單地從手工業(yè)中脫胎發(fā)展起來。從事工業(yè)大生產(chǎn)的工廠不應(yīng)被理解為裝配車間的直接放大，而應(yīng)該是打破了其原有的社會工作關(guān)系和社會生活關(guān)系。

那些“唯有與工程師團(tuán)隊(duì)合作方能實(shí)現(xiàn)的想法”[73]的建筑師們大部分都不在“技術(shù)人員之城”（馬謝維勒），無論他們是支持或反對普魯維。另外，讓·普魯維工作室在攻占建筑學(xué)領(lǐng)域方面已經(jīng)取得了持續(xù)的成功，并且良日住宅（Maison des jours meilleurs）的發(fā)表再次收獲了強(qiáng)有力的反響。這是一種帶核心筒的房屋類型：由鋼板塑形和焊接，帶隔聲層，并且使用為汽車工業(yè)開發(fā)的涂漆工藝的圓柱；衛(wèi)生間配有瓷質(zhì)洗臉盆、淋浴、坐便器；一套煤炭供暖系統(tǒng)以及設(shè)備齊全、帶排風(fēng)扇的廚房。連同皮埃爾神父（Abbé Pierre）之家——Maison AlBa 的衍生品——一起，這種房屋類型最終獲得了示范的成功。普魯維指出，由于實(shí)施的時間極短——只有一個月的時間，且沒有可能再為它制造特殊的建造工具——“我們用木材建造了所有的墻面，這些所謂的‘盧梭板’（Panneaux Rousseau）通常是建造谷倉的材料”[74]。該房屋類型實(shí)際上最后采用了內(nèi)浸膠合板的夾層構(gòu)造（Sandwichkonstruktion），中間層為泡沫聚苯乙烯，最外層則是帶酚醛塑料涂層的膠合板。再一次地，“具體化過程”（Konkretisierungsprozess）的特征體現(xiàn)在這些兼容性單元內(nèi)部的重新組織分配上。新穎的圓形轉(zhuǎn)接元件使得以往的特殊轉(zhuǎn)角設(shè)計(jì)顯得尤為過時；常被描述為局部多元決定的組裝策略，則通過引入這種轉(zhuǎn)接元件得以簡化，同時多元決定的特征也得以再度提升。與此同時，這個系統(tǒng)成功建立了傳奇與現(xiàn)實(shí)之間激動人心的聯(lián)系：作為對抗1955 年法國大量住房短缺運(yùn)動的一部分，對快速組裝和現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)的示范讓“來自工廠的住宅”（Haus aus der Fabrik）成功彌合了科幻小說和現(xiàn)實(shí)急需之間的差別；在2.5萬名觀眾面前展示的現(xiàn)場建造只持續(xù)了短短幾個小時，并且因備受尊重的社會活動家皮埃爾神父的參與而聲名大噪[75]。

這位圣人，他的發(fā)型“介乎短寸（短寸是不愿吸引注意力的慣例）和可被忽視的發(fā)型（有助于表達(dá)他對所有其他慣例的蔑視）之間”，正好符合某種“精微的神圣原型：更重要的是，圣徒實(shí)則是沒有固定語境的存在；時髦的想法總與神圣相違背”[76]——這棟可組裝/拆解（de/montable）的居所正是他的化身。

注釋

[1] “aluminium，béton armé”的縮寫，意即“鋁，鋼筋混凝土”。

[2] Peter Sulzer. Jean Prouvé - OEuvre complète，Bd. 3：1944—1954[M]. Basel，2005：276.

[3] Jean Prouvé，Vortrag Nancy，16. Februar 1946，in：Jean Prouvé，Die Poetik des technischen Objekts，hrsg. von Bruno Reichlin，C atherine Dumont d‘Ayot[R]. Weil am Rhein，2006：176.

[4] 參閱：圖紙編號 15.095-104。

[5] 參閱：圖紙編號 480.213-4802.15，480.217。

[6] Hans Blumenberg. Geistesgeschichte der Technik[M]. Frankfurt a.M.，2009：13.

[7] Hans Blumenberg. Lebenswelt und Technisierung unter dem Aspekten der Ph?nomenologie[M]// ders.，Schriften zur Technik，hrsg. von Alexander Schmitz und Bernd Stiegler. Frankfurt a.M.，2015：165.

[8] Paul Nelson. Projet d‘un Palais de la Découverte[J]. Cahiers d‘Art，Heft 3-4，1940：78.

[9] George Nelson，Henry Wright. Tomorrow’s house[M]// A complete guide for the home builder. New York，1945.

[10] Jean Prouvé，Grille du CIAM IX，Aix-en-Provence，Juli 1953，Archiv Centre Pompidou，Tafel 53.

[11] 同[2]：292，Projekt-Nr. 1258（Bac de toiture）.

[12] Gilbert Simondon. Du mode d‘existence des objets techniques[M]. Paris 1958；nach dt. Ausgabe：Von der Existenzweise technischer Objekte[M]. Zürich，2012：51.

[13] 譯者注：德國結(jié)構(gòu)工程師，為20 世紀(jì)的橋梁工程作出了重大貢獻(xiàn)，特別是在斜拉橋方面。他所著的《橋梁：美學(xué)與設(shè)計(jì)》一書在整個橋梁工程界廣為人知。

[14] Fritz Leonhardt. Leichtbau-eine Forderung unserer Zeit，Die Bautechnik[J]. Heft 36/37，1940-8.

[15] A passion for Jean Prouvé. From furniture to architecture，the Laurence and Patrick Seguin Collection[M]. Turin，2013.

[16] 圖紙編號 180.141，15.021-24，15.072-75，15.016，立面鑲板。

[17] 譯者注：法國哲學(xué)家，其最重要的著作涉及詩學(xué)及科學(xué)哲學(xué)，提出了“認(rèn)識論障礙”（obstacle épistémologique）和“認(rèn)識論決裂”（rupture épistémologique）的概念，并影響了包括米歇爾·福柯、路易·皮埃爾·阿爾都塞和雅克·德里達(dá)在內(nèi)的新一代哲學(xué)家。

[18] Gaston Bachelard. Die wichtigsten Kategorien der Epistemologie[M]// ders.，Epistemologie. Bd. I：Der angewandte Rationalismus. Frankfurt a.M. 1993：123.

[19] Gilbert Simondon，Mentalité technique，Revue philosophique de la France et de l’étranger，Bd. 131，3/2006，S. 343-357；Die technische Einrichtung，in：Die technologische Bedingung. Beitr?ge zur Beschreibung der technischen Welt，hrsg. von Erich H?rl. Berlin，2011：77.

[20] 同[19]。

[21] Jean Prouvé，Patent 1.065.839-Construction à voiles multiples / Konstruktion mit mehreren Wandschichten，F(xiàn)rankreich，angemeldet am 3. November 1952，bewilligt am 31. Mai 1954.

[22] 同[21]。

[23] 同[21]。

[24] 同[21]。

[25] 同[21]；普魯維對“整體”（Ensemble）這一概念的系統(tǒng)性使用，包含了（系統(tǒng)的）局部和組件在運(yùn)轉(zhuǎn)上的協(xié)同一致性，也包括它們之間的技術(shù)關(guān)系。

[26] 同[21]。

[27] Rolf Baehre. Gestaltetes Blech mit Anspruch und Profil[M]// Peter Sulzer. Jean Prouvé-Meister der Metallumformung. Das neue Blech. K?ln，1991：64.

[28] 譯者注：匈牙利裔美國工程師和物理學(xué)家，主要從事航空航天力學(xué)方面的工作，是工程力學(xué)和航空技術(shù)的權(quán)威，對于20 世紀(jì)流體力學(xué)、空氣動力學(xué)理論與應(yīng)用的發(fā)展，尤其是在超聲速和高超聲速氣流表征方面，以及亞聲速與超聲速航空、航天器的設(shè)計(jì)，產(chǎn)生了重大影響。

[29] Fritz Stüssi. Tragwerke aus Aluminium[M]. Berlin/G?ttingen/Heidelberg，1955：27.

[30] 譯者注：西班牙結(jié)構(gòu)工程師，混凝土殼結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

[31] 這會影響結(jié)構(gòu)部件的剛度：一方面是撓曲和振動；另一方面是彈性穩(wěn)定性問題。參見：Stüssi，1955。

[32] 同[31]。

[33] Jean Prouvé，Grille du CIAM IX，Aix-en-Provence，Juli 1953，Archiv Centre Pompidou，Tafel 24.

[34] 目前工業(yè)生產(chǎn)中的軋制塑形生產(chǎn)線可長達(dá)100多米，生產(chǎn)能力可高達(dá)120m/min，金屬板材由多達(dá)60多個依次排列的模塊和從動軋輥對進(jìn)行供料。當(dāng)要生產(chǎn)超長或大量產(chǎn)品時，輥壓成型技術(shù)是特別經(jīng)濟(jì)的制造過程。但只有當(dāng)型材的生產(chǎn)量達(dá)到1500m 及以上，依托現(xiàn)有的輥壓生產(chǎn)才是有效且經(jīng)濟(jì)的。將塑形技術(shù)與其他工藝（例如沖壓、縱向焊接或壓花）相結(jié)合，可以在無需加熱金屬板材的情況下進(jìn)行各種形狀的生產(chǎn)，以及實(shí)現(xiàn)具有完全相同質(zhì)量的高生產(chǎn)能力。這是一項(xiàng)符合DIN（德國標(biāo)準(zhǔn)化學(xué)會）8586 標(biāo)準(zhǔn)，用旋轉(zhuǎn)刀具運(yùn)動完成的多階段塑形工藝。

[35] Maurice Silvy，Témoignage 2004，in：Les amis de Jean Prouvé，Bulletin de liaison des membres de l’association，Nr. 20，2004.

[36] Carl M. Yoder，US-Patent 2176115A，Mechanism for operating on sheet materials，beantragt am 17.10.1939，eingetragen am 4.1.1936.

[37] 同[35]：17；伯納德·馬瑞（Bernard Marrey）提及這是位于波默斯的佩希內(nèi)工廠（參閱：Bernard Marrey. L’abbé Pierre et Jean Prouvé[M]. Fermanville，2010：19）。[38] 譯者注：匈牙利技術(shù)、經(jīng)濟(jì)和社會歷史學(xué)家。

[39] Akos Paulinyi，Die Ent wicklungder Stoffumformungstechnik als Periodisierungskriterium der Technikgeschichte[M]// Technikgeschichte，Bd. 57. Düsseldorf，1990：306.

[40] 同[39]：305f.

[41] Akos Paulinyi. Industrielle Revolution. Vom Ursprung der modernen Technik[M]. Reinbek bei Hamburg，1989：23.

[42] Akos Paulinyi. Die Entwicklung der Stoffumform-ungstechnik als Periodisierungskriterium der Technikgeschichte（1990）[M]// Technik und Wirtschaft in der Industrialisierung. Düsseldorf，2012：172.

[43] Bernard Marrey. L’abbé Pierreet Jean Prouvé[M]. Fermanville，2010：19.

[44] Jean Prouvé，Grille du CIAM IX，Aix-en-Provence，Juli 1953，Archiv Centre Pompidou，Tafel 42.

[45] Jean Prouvé，Grille du CIAM IX，Aix-en-Provence，Juli 1953，Archiv Centre Pompidou，Tafel 27.

[46] Bernard Marié. Des bancs d‘ess ai pour l‘a(chǎn)rchitecture[J]. Zeitschrift 2000，Oktober 1969.

[47] Francis Bacon，Novum organum scientiarium，in Latein erschienen 1620；dt.：Neues Organon，Leipzig 1830.

[48] Jean Prouve. Jean Prouve par lui-meme[M]. Armelle Lavalou (Hg.), Paris,2001：134.

[49] Richtlinien meiner Arbeit，in：Benedikt Huber，Jean-Claude Steinegger，Jean Prouvé-Architektur aus der Fabrik[M]. Zürich，1971：10.

[50] 同[49]。

[51] Gaston Bachelard. Die wichtigsten Kategorien der Epistemologie[M]//ders.，Epistemologie. Frankfurt a.M.，1993：128.

[52] 譯者注：法國生物學(xué)家，與雅克·莫諾一同發(fā)現(xiàn)了酶在原核生物轉(zhuǎn)錄作用調(diào)控中的角色，也就是后來所知的乳糖操縱組。兩人與安德烈·利沃夫共同獲得了1965年的諾貝爾生理學(xué)或醫(yī)學(xué)獎。

[53] Fran?ois Jacob，Le jeu des possibles. Essai sur la diversité du vivant[M]. Paris，1981：29.

[54] 譯者注：列支敦士登的科學(xué)歷史學(xué)家。1997—2014 年間擔(dān)任柏林馬克斯普朗克科學(xué)史研究所的主任。在科學(xué)史上，他的工作重點(diǎn)是實(shí)驗(yàn)的歷史和認(rèn)識論，以及分子生物學(xué)和蛋白質(zhì)生物合成的歷史。他還出版散文和詩歌。

[55] 同[53]。

[56] Hans-J?rg Rheinberger，Augenmerk. Lichtensteiner Exkurse III，in：ders.，Iterationen，Berlin，2005：59.

[57] 譯者注：美國哲學(xué)家和心理學(xué)家，為早期心理學(xué)、精神病學(xué)和進(jìn)化論作出了重要貢獻(xiàn)。

[58] Stichwort Stimulation，Stimulus in：Psychology，Bd. XX，Dictionary of Philosophy and Psychology，hrsg. von James Mark Baldwin[M]. New York，1905.

[59] Jean Prouvé，Konstruk tionssysteme，in：Benedikt Huber，Jean-Claude Steinegger. Jean Prouvé-Architektur aus der Fabrik[M]. Zürich，1971：30.

[60] Jean Prouvé，Systematik des Bauens，in：Benedikt Huber，Jean-Claude Steinegger. Jean Prouvé-Architektur aus der Fabrik[M]. Zürich，1971：13.

[61] Benedikt Huber, Jean-Claude Steinegger. Jean Prouvé, Systematik des Bauens[M]. Jean Prouvé - Architektur aus der Fabrik. Zürich，1971：11.

[62] Georges Canguilhem，Philosophieund Wissenschaft：Gespr?ch mit Alain Badiou 1964[M]. Berlin，2006：50.

[63] Jean Prouvé und Michel Bataille，Note à M. Mendès-France à propos de l’industrialisation de la construction[R]. Fonds Jean Prouvé，ADMM 1954.

[64] 譯者注：瑞士建筑師，蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院與德雷斯頓工業(yè)大學(xué)教授。

[65] Gaston Bachelard，Die wichtigsten Kategorien der Epistemologie，in：ders.，Epistemologie，F(xiàn)rankfurt a.M.，1993；III Die Psychoanalyse der objektiven Erkenntnis，A. Prinzipien，1. Der Begriff des ?Epistemologischen Hindernisses?，S. 179.

[66] 同[65]；Theoretisches Gemeinwesen und technisches Gemeinwesen，S. 160.

[67] 同[65]；I Der angewandte Rationalismus，S. 165.《Der Gelehrte ist das Herdenthier im Reiche der Erkenntnis，welches forscht，weil es ihm befohlen und vorgemacht worden ist.》Friedrich Nietzsche，Von den Gelehrten，KSA 11，München，1999：153.

[68] 同[59]：30，55. Gaston Bachelard，Die wichtigsten Kategorien der Epistemologie，in：ders.，Epistemologie，F(xiàn)rankfurt a.M.，1993；I Der angewandte Rationalismus，S. 160.

[69] Gaston Bachelard，Die wichtigsten Kategorien der Epistemologie，in：Epistemologie，F(xiàn)rankfurt a.M.，1993；I Der angewandte Rationalismus，S. 160.

[70] Jean Prouvé，Richtlinien meiner Arbeit[M]// Benedikt Huber，Jean-Claude Steinegger. Jean Prouvé-Architektur aus der Fabrik. Zürich，1971：13.

[71] 同[70]：10.

[72] Catherine Coley，L’intuition mis en oeuvre. Maquettes et prototypes aux Ateliers Jean Prouvé（1928—1953），in：Monumental，Nr. 21，Juni 1998.

[73] 同[70]：30.

[74] Jean Prouvé，Les maisons Armelle Lavalou，Jean Prouvé par lui-même[M]. Paris，2001：70.

[75] 慈善組織Emmaus的創(chuàng)始人皮埃爾神父（Abbé Pierre）在1955/1956 年冬天向法國公眾發(fā)出呼吁，要求找到一個能夠解決自二戰(zhàn)結(jié)束口仍然一直存在的住房短缺問題的方案。

[76] Roland Barthes. Mythen des Alltags[M]. Berlin，2010：69.

圖片來源

圖2：Centre Pompidou

圖9、圖10：Adrian P?llinger 拍攝

圖4、圖11：?Bibliothèque Kandinsky, Mnam/CCI, Centre Pompidou, Fonds Jean Prouvé

其余圖片為Markus Peter 教授提供