奧 巖

(北京博觀國際拍賣有限公司，北京 100247)

我輩豈是蓬蒿人

中國經(jīng)濟(jì)、社會快速發(fā)展的幾十年帶來了更多元、更豐富的文化面貌、價值體系，這一點在玉雕藝術(shù)的發(fā)展中，也可見端倪。70、80、90后玉雕新秀迭出、創(chuàng)意蓬勃，漸漸成為如今玉雕創(chuàng)作領(lǐng)域的中流砥柱。他們大部分接受了系統(tǒng)的現(xiàn)代美術(shù)教育，接觸了西方美學(xué)理念，待雕刻技法成熟之后，也更樂于在玉石材質(zhì)的運(yùn)用及玉雕藝術(shù)的表現(xiàn)手法上進(jìn)行大膽探索，給玉雕界帶來了許多振聾發(fā)聵之作，令人耳目一新。

2020年天工獎中，不少作品富有時代氣息，融匯了現(xiàn)代主義美術(shù)風(fēng)格。它們的創(chuàng)作者超越了模仿自然、再現(xiàn)客觀現(xiàn)象和形象的傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)，更多的將藝術(shù)主旨投注到對精神世界、人文哲思的展現(xiàn)，也更注重對生命活力、生活況味的提煉、研磨和解構(gòu)。這樣呈現(xiàn)的作品往往具有強(qiáng)烈的象征性、抽象性和表現(xiàn)性，也將藝術(shù)家內(nèi)在的自我感受、個性體驗、主觀情感鮮明的凸顯出來。有些作品形象、題材的選取看似傳統(tǒng)，但并沒有陷于民俗觀念、吉祥口彩等傳統(tǒng)審美取向的窠臼，而是以更詼諧、更率真的藝術(shù)面貌傳遞著當(dāng)下時代的多元觀念和生活志趣。

這類作品在材料的運(yùn)用上，往往也有著出其不意的構(gòu)思，不過分拘泥于玉料的天然色澤、紋理，在俏色設(shè)計上甚至反其道而行之，將色彩最富奇趣的部分最大限度保留、少雕，同時大膽融匯其他材質(zhì)，比如金屬、木料，共同實現(xiàn)藝術(shù)情境的完整和作品意境的擢升，甚至借其他材質(zhì)完成點睛之筆。

對于任何一種藝術(shù)來說，繼承已然不易，創(chuàng)新更需功力。這些作品的問世，側(cè)面映證著玉雕行業(yè)里，不乏勤勉用心的后輩，可敬可喜。