王麗娜

【摘要】基于計(jì)算機(jī)技術(shù)，諸多行業(yè)迎來(lái)全新發(fā)展時(shí)期，以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為主借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，電影行業(yè)逐漸優(yōu)化變革，并邁向“微”發(fā)展方向，出現(xiàn)微電影這一詞匯。但是，微電影時(shí)間相對(duì)較短，如何制作出高質(zhì)量微電影，應(yīng)以微電影為主體，把握好影片的整體結(jié)構(gòu)與節(jié)奏，以此為基礎(chǔ)，提升微電影品質(zhì)。但是，創(chuàng)作人員的微電影創(chuàng)作因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)等多方面原因，在創(chuàng)作過(guò)程中容易走入拍攝誤區(qū)。本文就其中較為典型的問(wèn)題進(jìn)行分析研究，使創(chuàng)作人員在創(chuàng)作微電影的過(guò)程中盡量避免相同錯(cuò)誤的出現(xiàn)，以期進(jìn)一步促進(jìn)平臺(tái)微電影創(chuàng)作的繁榮。

【關(guān)鍵詞】微電影;影片結(jié)構(gòu);創(chuàng)作;誤區(qū)

中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.04..075

微電影不同于以往傳統(tǒng)電影結(jié)構(gòu)，微電影與網(wǎng)絡(luò)連接更為緊密，借助簡(jiǎn)短的劇情，詮釋某種理念，使觀看的人意猶未盡，這也是微電影獲得大眾喜愛、迅速發(fā)展的重要因素。自微電影出現(xiàn)后，更多投資者加入其中，使微電影行業(yè)迅速發(fā)展。雖然，微電影時(shí)間相對(duì)較短，但是，要想在簡(jiǎn)短時(shí)間內(nèi)，把握好微電影結(jié)構(gòu)與節(jié)奏，其難度相對(duì)較大。這也意味著微電影導(dǎo)演，應(yīng)在微電影制作工作中，給予結(jié)構(gòu)與節(jié)奏充分重視，進(jìn)而推動(dòng)微電影行業(yè)穩(wěn)步發(fā)展，使其獲得更為廣泛的發(fā)展空間。實(shí)踐上，創(chuàng)作人員的微電影創(chuàng)作從選材到后期制作依然存在諸多問(wèn)題;理論上，創(chuàng)作人員對(duì)于創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)還不夠清晰，目標(biāo)不明確，更有甚者，有的不分主次，熱衷于創(chuàng)作實(shí)踐而因此忽略了對(duì)專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)。

1. 創(chuàng)作人員微電影創(chuàng)作現(xiàn)狀及問(wèn)題

微電影因?yàn)槠渥陨淼奶攸c(diǎn)而備受創(chuàng)作人員所喜愛，所以創(chuàng)作者也以創(chuàng)作人員最為活躍。首先，創(chuàng)作人員年輕有活力，心思靈活，熱愛挑戰(zhàn)不喜歡中規(guī)中矩的模式，希望在內(nèi)容上、形式上有所創(chuàng)新突破。這為微電影的創(chuàng)作注入了新活力。其次，創(chuàng)作人員作為新時(shí)代個(gè)性獨(dú)立的群體，不喜歡被約束，更熱衷于勇敢自由，能夠獨(dú)立思考問(wèn)題。再次，創(chuàng)作人員的敏感度高，對(duì)待社會(huì)能夠堅(jiān)持己見，不隨波逐流，這也是微電影備受創(chuàng)作人員喜愛的原因之一。盡管如此，受到各方面因素的影響，創(chuàng)作人員所創(chuàng)作的微電影，依然有很多不足。

1.1 未充分了解藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律

藝術(shù)的本質(zhì)是美學(xué)，是為了更好的把美的東西展現(xiàn)在我們面前，給人以精神的愉悅和美的享受電影也不外如是。作為一門藝術(shù)，它本身蘊(yùn)含著豐富的美的知識(shí)。從選材到故事情節(jié)，再到表現(xiàn)方式和視聽效果等方面都是需要通過(guò)藝術(shù)手段來(lái)展開。這些環(huán)節(jié)的處理一般人是做不了的，需要事業(yè)人士精心設(shè)計(jì)。而創(chuàng)作人員在微電影的創(chuàng)作過(guò)程中，忽視了創(chuàng)作規(guī)律，更多的是跟風(fēng)，不僅對(duì)理論缺乏相當(dāng)?shù)牧私鈱?shí)踐方面也缺乏嫻熟的技巧和高超的藝術(shù)處理手段，這就使得微電影的拍攝落了下乘，直接影響到了影視效果。

1.2 故事內(nèi)容取材老套

原則上，可供微電影和電影選擇的主題基本上都是相似的。電影的拍攝時(shí)間長(zhǎng)，資金足，可供選擇的范圍廣泛。有別于電影，受制于時(shí)間和資金因素，創(chuàng)作人員在確定微電影主題的時(shí)候會(huì)優(yōu)先考慮成本最小化的題材，比如幽默類題材，投入較少，而市場(chǎng)廣泛，但是很少涉及動(dòng)作片，因?yàn)榕臄z難度較大。加之閱歷限制，導(dǎo)致選材越來(lái)越單一，劇情也有千篇一律的趨勢(shì)，更不用談創(chuàng)意了，這使得創(chuàng)作人員微電影的質(zhì)量嚴(yán)重下降。很多不成熟的創(chuàng)作人員微電影作品情節(jié)總?cè)菀桌硐牖宋镄愿褚膊粔蜇S滿，讓情節(jié)去左右人物選擇，使得整個(gè)故事顯得人為編造痕跡過(guò)重。在國(guó)外，慕尼黑電影學(xué)院每年舉辦的慕尼黑電影節(jié)舉例，他們對(duì)創(chuàng)作人員作品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)如下：（1）有沒有講好一個(gè)故事;（2）有沒有構(gòu)筑一個(gè)優(yōu)秀的視聽氛圍（3）作者作品中流露的對(duì)事情的思考和態(tài)度，所以千萬(wàn)不要文嗇前期的投入。做好充足的準(zhǔn)備，在電影開拍之前，就應(yīng)該把整個(gè)故事完善，并且以分鏡/影像的形式貫穿。

1.3 缺乏有效資金技術(shù)條件

資金和設(shè)備的不足是微電影拍攝過(guò)程中的硬傷。創(chuàng)作人員經(jīng)濟(jì)來(lái)源渠道狹窄，有一點(diǎn)額外的收入或者收入少，因此所籌備的微電影作品需要的投資比較小。在資金不允許的情況下，為了節(jié)省資金，他們會(huì)對(duì)拍攝細(xì)節(jié)進(jìn)行刪減，但是精彩的內(nèi)容也隨之被刪減了。由于新技術(shù)新設(shè)備更新?lián)Q代非常迅速，走在前沿的VR技術(shù)、無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)等，如果在拍攝過(guò)程中能夠廣泛使用，將會(huì)大大提高微電影的質(zhì)量，但是這些設(shè)備價(jià)格高昂，在普通創(chuàng)作人員中很難普及，使得創(chuàng)作人員微電影的創(chuàng)作在技術(shù)設(shè)備層面受到限制。

1.4 容易忽視劇本的重要作用

劇本，作為創(chuàng)作人員作品影視創(chuàng)作中的第一個(gè)環(huán)節(jié)，這一步的重要性往往被嚴(yán)重地局限和漠視，缺乏講故事的激情和想象力的閃耀。微電影創(chuàng)作中，劇本的地位是放在首要位置的，因?yàn)閯”镜暮脡闹苯記Q定了電影的命運(yùn)。一個(gè)好的電影劇本，是電影能夠成為好電影的前提條件。只有經(jīng)過(guò)非常仔細(xì)甚至苛刻的推敲才可以保證微電影能夠傳遞出多種畫面信息，如果沒有好的電影設(shè)計(jì)，即使有高超的拍攝技術(shù)效果也不盡如人意。而創(chuàng)作人員在創(chuàng)作的過(guò)程中最容易忽略的就是劇本。劇本的創(chuàng)作會(huì)在短期內(nèi)完成以節(jié)約成本，所以缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性，而在拍攝的過(guò)程中需要更多的突出畫面，加之理論知識(shí)的薄弱和實(shí)踐能力的欠缺，各種藝術(shù)手法不能靈活運(yùn)用，導(dǎo)致表意混亂，影響視覺效果的傳達(dá)。劇本是決定電影好壞的前提，而內(nèi)容是影響電影成功的關(guān)鍵。擺在創(chuàng)作人員面前的一大難題是創(chuàng)作過(guò)程中缺乏自主創(chuàng)新能力。拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作人員會(huì)選取個(gè)別案例或者社會(huì)熱點(diǎn)作為拍攝內(nèi)容。因?yàn)槿狈ι鐣?huì)經(jīng)驗(yàn)，缺乏理性分析，對(duì)劇情的處理就會(huì)偏離方向。創(chuàng)作人員在創(chuàng)作的過(guò)程中，內(nèi)容遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，按照他們的喜好和生活閱歷來(lái)展開微電影的實(shí)踐活動(dòng)，這就會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作過(guò)程中立意千篇一律，不夠新穎，缺乏吸引力，而創(chuàng)作內(nèi)容也不夠嚴(yán)謹(jǐn)，前后矛盾，影響創(chuàng)作的再繼續(xù)。

2. 創(chuàng)作人員微電影創(chuàng)作誤區(qū)的根源

“每個(gè)人都是生活的電影”帶有很大的誤導(dǎo)性，或許是商家為了搞好宣傳，更能博人眼球。事實(shí)上，視頻和電影是截然不同的事物，每個(gè)人都可以拍攝視頻，但并不是每個(gè)人都可以拍攝微電影。譬如：“每個(gè)人都是生活的導(dǎo)演”，這樣的口號(hào)帶有很強(qiáng)烈的蠱惑性，人人爭(zhēng)做導(dǎo)演，紛紛投身到電影拍攝事業(yè)中。電子媒體的訊速發(fā)展，加之各種高性能攝像設(shè)備的使用，為全民攝影化提供了先決條件。導(dǎo)演的形象不再籠罩著神秘光環(huán)，因?yàn)槿巳私钥勺鰧?dǎo)演。各類視頻網(wǎng)站的興起也客觀上刺激了微電影的創(chuàng)作。事實(shí)上，在價(jià)值觀念分散的社會(huì)中，各種觀念都可以自由表達(dá)要想成為優(yōu)秀的導(dǎo)演，困難可想而知。

與此同時(shí)，現(xiàn)代生活節(jié)奏加快，人們的壓力加大，人際交往淡漠，對(duì)別人都帶著有色眼鏡和敬而遠(yuǎn)之的心理，對(duì)人的不信任顯而易見。根據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，超過(guò)七成的人認(rèn)為自己過(guò)得不幸福，認(rèn)為自己非常幸福所占的比重較小只占到一成左右。各種社會(huì)不良社會(huì)心理的存在直接影響到了民眾的幸福指數(shù)。人際間交往的冷淡，生活的快節(jié)奏使得住在同一層樓的人形同陌路，甚至擦肩而過(guò)時(shí)都不認(rèn)識(shí)對(duì)方。同時(shí)，創(chuàng)作人員處在價(jià)值觀念不穩(wěn)定階段，很容易受到外面的影響，盲目跟風(fēng)，追逐物質(zhì)利益，甚至有人會(huì)走向不歸路。這些行為終究會(huì)導(dǎo)致微電影的拍攝顯得非常浮夸，缺乏正確的導(dǎo)向而走向下乘。盡管平臺(tái)創(chuàng)作微電影的創(chuàng)作人員們有著專業(yè)所賦予的獨(dú)特藝術(shù)鑒賞力和技術(shù)能力但只有那些有獨(dú)特見解、專業(yè)知識(shí)高超、思想經(jīng)得住考驗(yàn)的人才可以成功。因?yàn)橛耙晞?chuàng)作不是個(gè)人英雄主義的發(fā)揮，也不是個(gè)人的獨(dú)白，它需要群策群力，用集體的力量來(lái)澆灌成功的作品。所以，個(gè)人創(chuàng)作時(shí)代的講法顯得有些蒼白無(wú)力，導(dǎo)演也并不是人人為之，需要有實(shí)力，要靠事實(shí)說(shuō)話。因?yàn)楫?dāng)下處于市場(chǎng)化時(shí)代，所有東西都要和利益掛鉤，影視作為一門產(chǎn)業(yè)，也需要推出它的產(chǎn)品，考慮它的市場(chǎng)，經(jīng)不住考驗(yàn)和缺乏內(nèi)涵的微電影只能被市場(chǎng)所淘汰。

創(chuàng)作創(chuàng)作人員微電影，首先應(yīng)該根植于生活，用眼睛去觀察事物，用心去體會(huì)情感。注重人生經(jīng)驗(yàn)和生命體驗(yàn)，先核查自我的經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成再去梳理天馬行空的想象世界。很多創(chuàng)作人員制作的成品難以令人信服，故事邏輯無(wú)法自洽，視聽細(xì)節(jié)的缺失等原因使得作品的完成度很低。很多觀影量不夠多、拍片經(jīng)驗(yàn)并不十分充足的創(chuàng)作人員受大衛(wèi)林奇、諾蘭等等導(dǎo)演的影響非常喜歡寫精神分裂、夢(mèng)境一類的故事。大家都想拍出很酷很聰明的故事，但對(duì)于微電影一般5到10分鐘的篇幅限制中，劇本設(shè)置了很多花樣包袱無(wú)法有效展開，等到了結(jié)局的時(shí)候，這些包袱一個(gè)都沒有解答便原封不動(dòng)地拋給了觀眾。還有些創(chuàng)作人員太過(guò)沉迷個(gè)人世界，滿足自我想象而忽略客觀世界的邏輯聯(lián)系和真實(shí)性。從而無(wú)法把握真實(shí)的觀察和總結(jié)，自然寫不出優(yōu)秀的劇本。而且創(chuàng)作人員作品中能專門劃出人員監(jiān)聽聲音和做后期設(shè)計(jì)及調(diào)整的人之又少，一味追求畫面好看而忽略了好聽。僅在原有采集的同期聲基礎(chǔ)上進(jìn)行簡(jiǎn)單處理就和畫面同步進(jìn)行了。

3. 創(chuàng)作人員微電影創(chuàng)作誤區(qū)的解決之道

3.1 編排新 手段巧

創(chuàng)作人員的眼界開闊，心思靈活，便于進(jìn)行創(chuàng)新題材。不過(guò)，限于資金和技術(shù)他們更多的選擇幽默類、紀(jì)實(shí)類短片，對(duì)有難度的動(dòng)作、懸疑等類作品也可以做嘗試，雖然投入可能會(huì)比較大，但是如果能夠吸引人也是成功的。凸顯不同，不僅要在選材立意上下功夫更要在劇本創(chuàng)作上、拍攝技巧等方面多做努力，舊瓶裝新酒給人一種別樣的感覺。像《瘋狂金龜車》把和賽車結(jié)合起來(lái)，突破了傳統(tǒng)意義的飆車場(chǎng)面。大眾甲殼蟲，雖然它銹跡斑斑，傷痕累累，時(shí)常吐著黑煙，頻繁地出著故障，但卻決不是一輛普通的汽車，它擁有人的智慧和獨(dú)立思維能力和語(yǔ)言能力。帶給它的新主人一次又一次的驚喜。此類電影不在少數(shù)，只有打破傳統(tǒng)習(xí)慣的束縛，突破常規(guī)，才可以給人耳目一新的感覺。

3.2 立意高內(nèi)容實(shí)

劇本的質(zhì)量對(duì)微電影的拍攝至關(guān)重要，對(duì)于人而言最熟悉的地方也是最容易被忽略的地方。其實(shí)是有很多資源可以挖掘的，細(xì)微之處可見真功夫。在創(chuàng)作微電影的時(shí)候，需要注意：既要結(jié)合自身實(shí)際和團(tuán)隊(duì)實(shí)際，還要結(jié)合生活實(shí)際，尋找地方特色，努力做到落腳處樸實(shí)無(wú)華，回想起可以給人以無(wú)限回味。其次要考慮到拍攝的可行性，要腳踏實(shí)地，不要假大空，不要奢求太過(guò)華麗的色彩，超常的特效。綜合幾點(diǎn)，在拍攝的過(guò)程中才會(huì)避免頻繁更改劇本的情況出現(xiàn)，影響電影的質(zhì)量。創(chuàng)作人員應(yīng)以反映真實(shí)生動(dòng)的生活作為主要的創(chuàng)作靈感源泉，選題多集中于懷揣夢(mèng)想的勵(lì)志故事、感人至深的親情故事、青春懵懂的愛情故事、引人思考的公益故事以及取材、生活中妙趣橫生的搞笑片段等等。這些關(guān)于夢(mèng)想、青春、愛情、家庭、友情、奇趣為題材的故事和他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷與成長(zhǎng)體驗(yàn)相關(guān)，真實(shí)了解一事物才能夠更多的將自己的情感融入到影片中。青春如初春，如朝日。我們的創(chuàng)作人員微電影創(chuàng)作者應(yīng)將鏡頭聚焦到少男少女健康的青春歲月，給予他們真切的關(guān)懷。此外，創(chuàng)作人員微電影在詮釋青春與夢(mèng)想，自由與成長(zhǎng)方面有很不錯(cuò)的表現(xiàn)。親情，亦是創(chuàng)作人員微故事片的重要話題之一。很多影片的創(chuàng)作都著墨于兒女和父母之間的親情故事，溫暖的人間親情總能觸動(dòng)觀眾內(nèi)心最柔軟的部分。

4. 結(jié)束語(yǔ)

微電影迅速發(fā)展。離不開計(jì)算機(jī)技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)支持，但是，在微電影迅速發(fā)展過(guò)程中，微電影不再局限于以往電影拍攝理念，并突破傳統(tǒng)電影拍攝方式。只有這樣，才能以多元化方式，將微電影呈現(xiàn)在大眾視野中，進(jìn)而將現(xiàn)有的網(wǎng)絡(luò)與微電影相互連接，以貼近群眾的表達(dá)方式，做好微電影處理工作。雖然，微電影起步相對(duì)較晚，但是，隨著網(wǎng)絡(luò)發(fā)展，微電影制作不斷優(yōu)化，并取得顯著成果。僅依靠網(wǎng)絡(luò)傳播微電影，難以帶動(dòng)微電影行業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。要想使微電影進(jìn)一步發(fā)展，還應(yīng)做好微電影結(jié)構(gòu)與節(jié)奏把握工作，在更多專業(yè)人士努力下，使微電影行業(yè)穩(wěn)步、健康發(fā)展。因此，在微電影制作工作中，需要給予我電影結(jié)構(gòu)與節(jié)奏制作方式充分重視，并從不同角度，對(duì)這一問(wèn)題加以優(yōu)化，最終使微電影結(jié)構(gòu)與節(jié)奏更為緊湊，提升微電影質(zhì)量與品質(zhì)，使微電影行業(yè)獲得穩(wěn)步發(fā)展之力。

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