金玉潔，楊紫瓊，曹雅萍，周 任，王梓賢

（長沙師范學院，長沙，410100）

0 前言

陶瓷制作工具極具實驗性，想法與實踐之間的距離會因為很多因素發(fā)生許多的變化。我們在前期的調研中，結合調研結果，可以知道目前陶瓷領域存在較多的都是屬于藝術品，但是設計與藝術之間還是有區(qū)別的，設計是需要解決生活中的問題的。所以陶瓷玩具的設計一定是需要解決某一個問題；且玩具重在“玩法”因此要增加玩具的互動性；另外由于玩具是給小孩子玩的，首要注意安全性，再在造型本身增加趣味性。

1 靈感來源

陶瓷材料與繪畫進行結合。生活中大多數(shù)的家庭都會出現(xiàn)小孩子喜歡在墻壁或者桌子等地方畫畫，但是這些地方畫上的東西都是很難清理的。于是冒出了這個想法之后，我就拿馬克筆在碗上畫了一些圖案。陶瓷易清洗，馬克筆可以畫上去，這也是一種更好的互動的方式。

2 思維發(fā)散

圖1 陶瓷玩具設計思維發(fā)散導圖

3 造型初構

考慮造型即確定產品的最終形態(tài)，設計是解決問題，因此需要從玩具、產品各個方面的性質進行思考。安全性：玩具最基本的要求是保障安全，陶瓷材料本身光滑，沒有毛刺；造型應該采用圓形、曲線等圓潤的外觀設計。

功能性：設計首先應該考慮功能，想解決一個什么問題；首先是產品本身，解決繪畫材料清洗問題；造型可以實現(xiàn)盛裝物品；實現(xiàn)收納性，方便運輸?shù)?。文化性：陶瓷是china，也是中國有代表性的一個元素；外在裝飾也需要有一定的文化底蘊在里面。

藝術性：保證玩具的可愛的感覺；產品需要抽象化；玩具的玩法具有一定的啟發(fā)性和教育意義。

4 設計實踐

（一）產品創(chuàng)新點

1.陶瓷材料易清洗性

生活中孩子總是喜歡在紙張、墻壁上和桌面上進行繪畫，而其他材料都難以清洗干凈，紙張的不可重復性也造型材料的浪費。將陶瓷的易清洗性與繪畫相結合，材料本身可以循環(huán)利用。解決繪畫的顏料難以清洗的問題。

2.陶瓷玩具互動性

孩子可以使用馬克筆、噴霧、刷子、磨具等多種工具進行繪制圖案，增強孩子對色彩的認識，鼓勵孩子探索生活中的各種材料進行繪制圖案，激發(fā)孩子的想象力。除此之外，孩子們可以探索更多的玩法；此款產品注重在于玩具的互動性、啟發(fā)性與教育性。

3.陶瓷玩具實用性

此款產品在外觀設計時，造型的選擇是以功能性為基進行考慮，玩具的造型是選用的“套娃”形式，實現(xiàn)收納和方便運輸?shù)墓δ?；玩具內部采用了上釉工藝，可以用來盛裝水，當生活器具。

（二）設計實施

1.電腦繪圖

圖2 最小產品尺寸圖

圖3 效果圖

2.打樣生產階段

（1）拉坯成型

拉坯是較難的成型方法之一，簡單的造型往往需要好的工藝支撐，在線上線下咨詢后，發(fā)現(xiàn)本造型如果拉坯，需要8 年拉坯經驗的師傅才能制作成功。本造型由湖南省拉坯大師、湖南工藝美術職院譚子林老師指導完成。拉坯成型的步驟與耗時：拉坯10h，曬坯96h，修坯10h，素燒48h。

1）黏土準備

圖4 材料準備

黏土選擇的是白瓷泥，能保證最終的成瓷的潔白效果；泥土中含有許多的空氣，需要通過練泥機，利用機械軸承的壓力排除空氣，如果未將泥土壓緊實，則會出現(xiàn)燒裂開的情況。

2）濕坯拉制

泥土緊實后，需要大的壓力才能成型，由于本產品有大件，耗費的泥料較多，因此需要兩個人合作完成，消耗時間較長。整個拉制成型的時間兩個下午，共10小時。

圖6 量尺寸確定大小

為了保證最終的作品能夠進行收納，每一個坯體均需丈量尺寸，保證地面圓的直徑和下面圓的直徑是小的，為保證坯體能發(fā)出聲音，需要保證每一個坯體厚度、高度是變化的。

3）濕坯曬干

作者開始預設7 個成瓷作品，為保證后續(xù)的工作中不出現(xiàn)意外，需要將最原始的坯體做到17 個，需要考慮制作失敗率。曬干耗時五天，近120 個小時。

圖7 二十四個坯體等待曬干

4）作品修坯

修坯是在干的坯體上進行修制，將干坯的表面修整光滑。需要保證每一個坯體的表面光滑，厚度控制在一定的范圍，保證下一個流程能順暢進行。

圖8 利用工具修坯

5）制作墊片

由于玩具造型的特殊性，造型為倒過來的拱形，中間為空心，在燒制的過程中會百分百會坍塌，因此需要制作蓋子將底部盛住。因此每一個陶瓷均需要一個墊片，再次拉坯制作。

圖9 拉坯成型制作墊片

6）作品素燒

濕坯并未完全干透，必須經過素燒將內部的空氣、水分完全蒸發(fā)掉，以500 度以上的溫度進行素燒24 個小時。

圖10 作品素燒

7）清洗表面

素燒后，陶瓷成粉色，質地比陶更硬，在窯爐中燒制使，作品上會沾染許多的灰塵，必須將其擦拭干凈，保證接下來上釉的過程更順暢。

圖11 清洗陶表面

（2）上釉裝飾

上釉是陶瓷中最容易出故障的步驟，由于使用花釉的話由于釉色的流動性比較大，會增加產品的失敗率，因此本作品采用的是透明釉，用青花料進行點綴，保證產品的成功率。作品制作過程以及耗時：濾釉1h，澆釉1h，上料0.5h，噴釉1h。

1）濾釉

在上釉的操作過程中，環(huán)境周圍和使用的道具都需要清洗干凈，釉一旦參雜別的物質便會增加失敗率。放到陶瓷上的釉需要是盡可能是液態(tài)，而乳狀的釉會存在微小顆粒，因此需要用200*200 的絲網(wǎng)進行過濾。

圖12 濾釉

2）澆釉

圖13 澆釉

3）上青花料

圖14 上料過程

4）噴釉

圖15 噴釉過程

（3）裝窯燒窯

裝窯時要充分利用窯位，最少的節(jié)省空間。本作品是高溫釉，因此燒窯的溫度需要達到1300 攝氏度。

圖16 裝窯

圖17 燒窯

3.最終成品

圖18 作品成品

4.用戶體驗

參觀展覽的觀眾與作品之間發(fā)生的互動。

圖19 用戶體驗

5 總結

首先，陶瓷本就是一種實驗性的材料，在想法與實踐之間可能存在著巨大的差距，因此需要不斷的實驗和探索，并且擁有一個好的心態(tài)。把握好設計中間的每一個細節(jié)，因為一旦有一個步驟出現(xiàn)了錯誤，就不能出現(xiàn)設計達到的效果，因此對工藝的掌握能力，其實也是決定了設計的品質能達到怎樣的高度。第三，玩具的設計一定是基于當下的語境和時代去做的設計，綜合中西的文化，達到一種平衡。并且玩具確實注重的是玩法，選擇綜合的材料，不斷的探索和互動性。而且如今隨著教育水平的增加，玩具本身需要一定的語義，需要站在一定的文化、時代背景下去設計與嘗試。

在整個陶瓷玩具的設計到制作的過程中，每一個設計點，如顏色、造型等選擇元素，都應該有相應的設計語義。設計其實是一個產業(yè)鏈，設計師應該用一種產業(yè)鏈的思維去思考它。