胡梁軍

（胡梁軍陶瓷藝術(shù)工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

粉彩人物瓷畫繼承了中國傳統(tǒng)的審美思想和文化，在數(shù)百年的歷史沉淀中形成了自己獨(dú)特的文化藝術(shù)符號，有著很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。筆墨當(dāng)隨時代，在當(dāng)代陶瓷繪畫者應(yīng)當(dāng)緊跟時代的步伐，粉彩人物瓷畫正經(jīng)歷時代的變革，我們要繼承傳統(tǒng)的同時不斷創(chuàng)新，兩者緊密結(jié)合，創(chuàng)作出更加符合時代的優(yōu)秀陶瓷作品。

1 粉彩人物瓷畫和中國畫的聯(lián)系

粉彩瓷屬于釉上彩瓷中的一種，釉上彩有粉彩、新彩、古彩和琺瑯彩，它們都是陶瓷的裝飾技法，其制作方法大致上是把坯體燒成白胎瓷或是單色的釉瓷，也可以是多色釉的彩瓷，再在其瓷器上作畫，進(jìn)行彩繪，畫好之后放入烤花爐燒制，燒制溫度一般是700至900 度之間，粉彩瓷的燒制方法和其它釉上彩瓷差不多，但他的層次感更強(qiáng)，這是由于粉彩瓷上了“玻璃白”，“玻璃白”也叫“玻白”，有別于雪白，它是不透明的白色，主要成分是“砷”，“玻白”要求要填的薄且均勻，陶瓷行內(nèi)稱之為“打玻白”，它不同于其它顏色的填法，粉彩瓷有點(diǎn)染和套色的手法，它描繪的對象，無論是什么題材的都顯得質(zhì)感很強(qiáng)，明暗分明，層次清晰。粉彩瓷創(chuàng)燒于康熙年間，盛于雍正。在題材選擇上粉彩瓷有很多種，例如山水、花鳥和人物等，這里主要說的還是人物畫，人物畫是以人物形象為主繪畫種類的統(tǒng)稱。人物畫出現(xiàn)相比較于花鳥還有山水畫都要早些，它可以分為仕女畫、肖像畫、道釋畫和歷史故事畫等等。人物畫要求將人物描繪的逼真?zhèn)魃?，氣韻生動，形神兼?zhèn)?，這就要將人物的性格特征描繪出來，要把環(huán)境、氣氛等烘托出人物的個性特征出來，以達(dá)到人物的形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。

粉彩人物瓷畫大多是借鑒和臨摹中國畫中的人物畫，把中國人物畫搬到瓷器上來，吸收國畫的精髓，但也不同于國畫，國畫是二維空間，但粉彩人物畫中的瓷瓶或陶藝類是三維空間，構(gòu)圖顯然不同。在粉彩人物瓷畫中，更注重表現(xiàn)不同人物的氣質(zhì)和情操等，以形寫神。精神是描繪一個人的靈魂所在，這些可以通過刻畫人物的五官和面部表情、動作造型來表現(xiàn)。筆者認(rèn)為描繪仕女人物時，可以通過秀麗的五官、精致的妝容和美麗的服飾來表現(xiàn)仕女的柔美和優(yōu)雅的氣質(zhì)。在描繪童子時，要把握孩子的特征，臉部五官還未長開，臉肉嘟嘟等特點(diǎn)，表情多為天真爛漫，要表現(xiàn)童真童趣。描繪高士老者時，面部描繪要刻畫出皮膚的皺紋、五官和身形的老態(tài)特征，不同的人有著不同的氣質(zhì)，這是從他們的身份、性格的體現(xiàn)，可以通過人物的表情描繪出不同人物的氣質(zhì)。有修養(yǎng)的人大多神態(tài)含蓄，而缺乏修養(yǎng)的人，往往讀書少，喜形于色，性格直爽。

圖1《馨香》胡梁軍

圖2 《富貴平安》胡梁軍

粉彩人物瓷畫多數(shù)作品喜歡借鑒中國畫的工筆重彩，有著共同的繪畫要求，它在吸收了工筆重彩人物畫的章法和技法下，具備工筆人物畫的線條、色彩和裝飾性的特點(diǎn)，他們都注重寫實(shí)，還注重刻畫人物形象特征，以形傳神，人物的線條都流暢準(zhǔn)確、人物結(jié)構(gòu)描繪也嚴(yán)謹(jǐn)，都充分表現(xiàn)人物的思想感情，從作品的意境上構(gòu)思和渲染人物的神態(tài)特征，將作品的意韻表現(xiàn)出來，使觀者為之喜愛，產(chǎn)生共鳴。粉彩人物瓷畫創(chuàng)作的作品來源于生活，但又高于生活，它經(jīng)過藝術(shù)化的加工和提煉，這點(diǎn)和國畫人物畫很相似，縱觀我國粉彩人物瓷畫作品，不難發(fā)現(xiàn)它和中國畫有著千絲萬縷的聯(lián)系，是兄弟姊妹藝術(shù)。

2 粉彩人物瓷畫的歷史演變過程

粉彩人物瓷畫始于雍正，由于受到西方琺瑯彩的影響，從一開始就顯現(xiàn)出于不同于五彩人物瓷畫特征，雍正粉彩人物瓷畫線條更柔和，設(shè)色更雅致，具有濃重的文人氣息，這與雍正皇帝的素雅的審美要求有關(guān)，它在衣飾和面部上有漸變的處理，運(yùn)用暈染的技法，使得人物形象更立體，而五彩人物瓷畫線條更粗獷，色彩更艷麗明亮，雍正粉彩人物瓷畫有著中西結(jié)合的審美特性和清代宮廷人物畫雅韻。

自雍正后乾隆年間粉彩瓷工藝趨于成熟，在乾隆皇帝的審美情趣的影響下有所大變化，和雍正帝喜好素雅的審美特性不同，乾隆帝喜歡奢華的風(fēng)格，粉彩人物瓷畫也朝著這一審美特征發(fā)展，更加繁縟富麗。構(gòu)圖上繁密，設(shè)色艷麗，常以開光的形式來表現(xiàn)，繪制的人物很多，“百子圖”就是在一時期出現(xiàn)產(chǎn)生的，畫面場景復(fù)雜，人物眾多。奢華的審美風(fēng)格需要強(qiáng)大的財力支撐，乾隆后期，經(jīng)濟(jì)日漸衰退，財力跟不上，粉彩人物瓷畫的奢華味跟不上時代，在清末時期，工藝和藝術(shù)性日漸衰退，粉彩人物瓷畫失去了往日的風(fēng)采，顯得庸俗不堪。

隨著清末粉彩人物瓷畫的衰退，淺絳彩出現(xiàn)了，淺絳彩人物瓷畫模仿中國人物畫，以詩、書、畫、印的形式相結(jié)合，有著濃重的文人畫氣息，不過這種局面沒維持多久，由于淺絳彩工藝的嚴(yán)重缺陷，使得陶瓷繪畫者重拾粉彩工藝，粉彩人物瓷畫再次崛起。民國時期，粉彩人物瓷畫繼承了淺絳彩人物瓷畫以詩、書、畫、印的形式相結(jié)合的文人畫特點(diǎn)，這時出現(xiàn)了新粉彩人物瓷畫的代表人物：“珠山八友”中的王琦和王大凡。這一時期的粉彩人物瓷畫在繼承了文人畫的審美意識的同時還融入了時代特性，將“海上畫派”雅俗共賞的觀念融入到作品中來。

圖3 《梨花雪》胡梁軍

圖4 《竹林七賢》胡梁軍

在80 年代，新彩進(jìn)入中國陶瓷繪畫領(lǐng)域，大量的西方人物畫被引入，文人粉彩人物瓷畫發(fā)展受到新彩人物瓷畫的沖擊，由于新彩粉彩人物瓷畫更容易操作，工藝程序更簡單化，更容易變現(xiàn)西方油畫的風(fēng)格特點(diǎn)，受到中新年陶瓷繪畫創(chuàng)作者的追捧，使得新粉彩人物瓷畫面臨傳承和生存的重大歷史考驗，這需要我們大家反思，如果繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的粉彩工藝，使粉彩人物瓷畫藝術(shù)得到傳承和發(fā)展。

3 當(dāng)代粉彩人物瓷畫的藝術(shù)魅力

粉彩人物瓷畫的發(fā)展沒有一層不變的，我們總是隨著時代的變革與發(fā)展中不斷前進(jìn)，我國從進(jìn)入到改革開放后，社會經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，文化藝術(shù)也得以繁榮發(fā)展，出現(xiàn)了百家爭艷的局面，傳統(tǒng)的粉彩人物瓷畫在這一時期出現(xiàn)了大的變革，筆墨當(dāng)隨時代，隨著這種社會大勢所驅(qū)，當(dāng)代的粉彩人物瓷畫更加符合當(dāng)代人的審美需求，不僅符合民族審美性，還符合國際化的現(xiàn)代審美。

當(dāng)代粉彩人物瓷畫大致可分為三大類：

（1）老一輩陶瓷繪畫者，他們與民國的“珠山八友”繪畫風(fēng)格很相似，都是文人粉彩人物瓷畫，他們傳承了民國時期的粉彩人物瓷畫，代表了傳統(tǒng)的粉彩人物瓷畫精髓和特點(diǎn)。

（2）中青年陶瓷藝術(shù)家，特別是70 和80 后，他們大多會受到現(xiàn)代藝術(shù)的影響，作品融入了現(xiàn)代元素，有很多作品加入其它的陶瓷技藝，如高溫顏色釉的加入到背景中，構(gòu)圖新穎別致，使得粉彩人物瓷畫有了新的面貌，這種極富現(xiàn)代意味的作品很受當(dāng)代年輕人喜愛。

（3）少數(shù)現(xiàn)代陶瓷人物藝術(shù)家，突破粉彩工藝和傳統(tǒng)的國畫人物形式，把西方人物油畫照搬到陶瓷上，也使得傳統(tǒng)的粉彩人物瓷畫有了新顏，但筆者認(rèn)為還是應(yīng)該多扎根于傳統(tǒng)的粉彩藝術(shù)，在此基礎(chǔ)上再次創(chuàng)新，而不是一味的照搬西方繪畫藝術(shù)，這樣缺乏名族特性。

總之這三類粉彩人物瓷畫都在當(dāng)代的粉彩人物瓷畫中發(fā)揮著自己的作用，第一類把傳統(tǒng)的粉彩人物瓷畫延續(xù)和傳承，第二類發(fā)揮著引領(lǐng)粉彩人物瓷畫新的審美風(fēng)向，有著創(chuàng)新意義。第三類有著實(shí)驗性意義，對我們的粉彩人物瓷畫有著批判性和教訓(xùn)經(jīng)驗。

4 結(jié)語

陶瓷繪畫者們在繼承傳統(tǒng)的人物畫精神的同時，還當(dāng)吸收現(xiàn)代藝術(shù)的繪畫營養(yǎng)，把色彩構(gòu)成、平面構(gòu)成等現(xiàn)代西方繪畫設(shè)計理念融入到粉彩人物瓷畫作品中，大膽創(chuàng)新，不拘泥材料、技法等方面的束縛，勇于推陳出新，創(chuàng)作出具有時代氣息的粉彩人物瓷畫作品來，將我國的陶瓷藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。