丁晨

張大千《讀書(shū)圖 》 1945年作 設(shè)色紙本 立軸 估價(jià)：500萬(wàn)至600萬(wàn)港元此作構(gòu)圖精巧獨(dú)到，設(shè)色明麗典雅，以敦煌畫(huà)風(fēng)呈現(xiàn)盛唐遺韻，風(fēng)華絕代，是其于敦煌臨古后脫胎換骨之作。此圖中春寒讀書(shū)的仕女耳戴珠翠，身披羅衾，室內(nèi)有錦帳名畫(huà)，卻絲毫沒(méi)有豪氣俗韻，正是大千所謂“脫俗恬淡，有飄飄然之感”。

16/17世紀(jì) 銅錯(cuò)銀觀音立像

女性在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中，往往以裝飾形象出現(xiàn)在各類藝術(shù)品上，但女性的角色是否僅止于此？為了尋求答案，香港邦瀚斯網(wǎng)羅了眾多表現(xiàn)女性題材的藝術(shù)精品，通過(guò)諸多拍品展現(xiàn)女性在傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)中所扮演的不同角色，匯集成“絕色：女性與中國(guó)藝術(shù)”專題拍賣，并將于5月27日在位于香港金鐘太古廣場(chǎng)一期的邦瀚斯香港拍賣中心與各路藏家見(jiàn)面。

在這一系列專題拍品中，不乏高光者，令人向往與期待。

清乾隆青白玉巧雕《西廂記》人物故事圖廊廡形山子刻畫(huà)細(xì)致，取材于《西廂記》插圖，以大塊青白玉的余料雕刻一座桐蔭廊廡。圓窗內(nèi)鏤空?qǐng)A雕一仕女倚桌坐于窗前，發(fā)髻后挽，面帶微笑，右側(cè)屏風(fēng)則將房間隔出前后。窗外雕山石梧桐，一條小徑連接廊廡另一房間，并在房前圓雕一侍女抱琴而立。細(xì)看此件作品，人物陰陽(yáng)向背皆如實(shí)景，是中國(guó)玉雕少有的寫(xiě)實(shí)佳作。

清乾隆 青白玉巧雕《西廂記》人物故事圖廊廡形山子

19世紀(jì) 翠玉嵌珍珠雜寶頭面及墜飾

制作于16或17世紀(jì)的銅錯(cuò)銀觀音立像為銅質(zhì)，頭罩風(fēng)帽，發(fā)髻飾以如意云紋頭面，發(fā)絲纖細(xì)，面容圓潤(rùn)，慈悲安詳。長(zhǎng)袍外罩披肩，上繪連枝番蓮紋和連枝靈芝紋，胸微袒露出如意鎖頭項(xiàng)鏈，右手結(jié)施依印，左手扶右腕。此件與吳道子所繪觀音的風(fēng)帽、長(zhǎng)袍、手印乃至腳底云頭皆為一脈相承，曾為亞洲顯赫私人藏家收藏，體量之大更是世所罕見(jiàn)。

筆筒雕高士者多，而雕女性者少。一件雕刻于18世紀(jì)的竹雕十美圖筆筒，就罕見(jiàn)地雕刻了十位仕女。此筆筒以深浮雕刀法刻畫(huà)山石樹(shù)木，其間掩映深院樓閣，其下雕廊廡，回廊內(nèi)雕一仕女懷抱如意，閣樓內(nèi)有兩仕女抱書(shū)相談，廊外雕一對(duì)仕女坐于方桌前，山石處亭下有一仕女手杵長(zhǎng)杖，回望亭中一抱柱仕女，亭內(nèi)則雕三名仕女圍坐案前談書(shū)論道。雕琢寫(xiě)實(shí)，用刀層層疊疊多達(dá)九層，盡顯立體縱深之觀感。

從古文典故中選取八位古代美女繪制的《仕女圖冊(cè)》也十分精彩。此冊(cè)出自清代以畫(huà)仕女聞名的改琦之手，分別繪制了林黛玉、弄玉、崔鶯鶯、虞姬、卓文君、開(kāi)元宮人與竇太后八位古代美女。用筆細(xì)膩，人物均以白描鉤成，敷以墨彩，僅在某些陳設(shè)器物、首飾和衣衫處點(diǎn)綴金彩，對(duì)比鮮明又不失靈動(dòng)秀氣。不僅有改琦的多次鈐印，也曾為著名收藏家龐耐女士珍藏，保存完整，流傳有序。

改琦《仕女圖冊(cè)》 水墨紙本一冊(cè)八開(kāi)（局部）

18世紀(jì) 竹雕十美圖筆筒

此外，一件出自19世紀(jì)的翠玉嵌珍珠雜寶頭面及墜飾光彩奪目。頭面是清代后妃穿戴吉服時(shí)頭上所佩戴鈿子上的裝飾物，此件頭面上有百片翠玉及珍珠寶石鑲嵌，并以細(xì)鐵絲串聯(lián)而成主體呈弧形，有珍珠、碧璽、寶石相襯。主體頭面兩端配鬢飾各一，下垂四條瓔珞，還配有項(xiàng)鏈墜飾，以絲絨串珍珠及碧璽、翡翠吊墜組成。呈薄片狀的翠玉雕刻手法則是廣東寶石雕刻行的代表作，又稱為“廣片”，將翡翠原本的厚薄、顏色與透明度展現(xiàn)得淋漓盡致。