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        《肥致碑》藝術(shù)風(fēng)格探析

        2021-05-14 09:01:48邵仲武
        戲劇之家 2021年14期
        關(guān)鍵詞:張遷碑結(jié)字規(guī)整

        邵仲武,付 坤

        (山東建筑大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,山東 濟(jì)南 250101)

        一、《河南梁東安樂(lè)肥君致碑》相關(guān)內(nèi)容簡(jiǎn)介

        《河南梁東安樂(lè)肥君致碑》又稱《肥致碑》,此碑出土?xí)r間較晚,于1991 年出土于河南偃師的東漢墓葬許幼之墓,許幼墓是其子許建所建,而許幼則是肥致的門徒。據(jù)樊有升《偃師縣南蔡莊鄉(xiāng)漢肥致墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》獲悉,“該碑刊刻于漢靈帝建寧二年即公元169年,碑文共計(jì)512字,碑高九十七點(diǎn)三厘米,寬四十七點(diǎn)五厘米,隸書十九行,滿行二十九字,有界格?!薄斗手卤贩譃槿齻€(gè)部分,分別是碑座、碑身以及碑首,其中碑座為長(zhǎng)方形,碑身則為長(zhǎng)方形豎石,正反兩面分別刊刻碑文和題名。碑文中記述了兩個(gè)方面,第一個(gè)方面,碑肥致的個(gè)人信息,墓主肥致字萇華,東漢梁縣人,是一位蜚聲海內(nèi)、群士景仰的道家人物,活躍于東漢王朝由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折期,因擅方術(shù)而被詔入宮,受封“掖庭侍詔,賜錢千萬(wàn)”。第二個(gè)方面,記述東漢道流活動(dòng)相關(guān),章和二帝與道士的交往,也頗為道教研究者所重視。碑文內(nèi)容對(duì)于解讀和了解漢代方術(shù)的發(fā)展以及早期道教的面貌有重大意義??v觀碑文,其以大段文字贊頌碑主個(gè)人生平所為,肥致仙風(fēng)道骨,是當(dāng)世著名的方術(shù)士,碑文中亦有詳細(xì)記載,而《肥致碑》作為漢碑特例的碑額,額正中“孝章皇帝孝和皇帝”,左為“孝章皇帝太歲在丙子崩”,右為“孝和皇帝太歲在己丑崩”,鑒于此我們可知漢代的社會(huì)風(fēng)氣以及肥致的社會(huì)地位,并可以更好地探析《河南梁東安樂(lè)肥君致碑》的藝術(shù)風(fēng)格。

        二、《河南梁東安樂(lè)肥君致碑》結(jié)體布局特征

        眾所周知隸書是漢字轉(zhuǎn)為筆畫化新文字的重要標(biāo)志,《肥致碑》作為東漢后期的作品,其時(shí)已經(jīng)處于漢字隸化的收尾期,已經(jīng)在一些細(xì)節(jié)上出現(xiàn)了楷隸之變的特點(diǎn),此碑的結(jié)字特點(diǎn)對(duì)后世的書法藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)了一定的影響,雖然外表觀感十分端重,但在結(jié)字上并不片面地追求方正,而是結(jié)合每個(gè)字的特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)來(lái)確定章法,更加側(cè)重于橫展姿態(tài)。其波挑之中將筆鋒的頓挫、提按、起收一一映現(xiàn);其結(jié)構(gòu)的疏密將點(diǎn)畫相對(duì)應(yīng),呈現(xiàn)出更為復(fù)雜化、多樣化的姿態(tài)。其點(diǎn)畫之間呼應(yīng)多變,既保持了筆畫的變換,又使其空間結(jié)構(gòu)亦顯現(xiàn)出規(guī)整性。

        《肥致碑》整體布局規(guī)整,秩序感強(qiáng)烈,但是在單字的組合以及整體結(jié)構(gòu)布局方面仍然有著鮮明的特點(diǎn),隨意性較強(qiáng),別有創(chuàng)意。一方面嚴(yán)格遵守著隸書的書寫規(guī)范,另一方面卻也有自身的獨(dú)特意趣,所以其書法藝術(shù)價(jià)值也極高?!斗手卤沸虚g分布舒緩,但是字內(nèi)的空間極為緊密,舒緩之中使得字字更為傳神。從整體上來(lái)看,雖然字形結(jié)構(gòu)方整,但是其中也融入了圓渾的元素,并與橫扁的字形相映成趣,端正、肅穆的同時(shí)不失質(zhì)樸、靈動(dòng)的一面,作為東漢末期的碑刻作品,可以窺見(jiàn)其極為鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

        圖一 肥致碑

        《肥致碑》不僅書法風(fēng)格鮮明,結(jié)構(gòu)空間規(guī)整,其細(xì)節(jié)更為考究。單字之中暗含許多絕妙之處。例如碑刻中的“聲”字(見(jiàn)圖1),此字結(jié)構(gòu)處理地極為巧妙,此字字形結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜,筆畫繁復(fù),橫畫較多,屬于復(fù)雜性結(jié)構(gòu)。但是《肥致碑》中對(duì)此字進(jìn)行了特別細(xì)致入微的處理,減少了大開(kāi)大合的撇挑,處理上以圓潤(rùn)為主,突破了左右對(duì)稱的形式,卻規(guī)整而精巧。

        碑刻中的“食”字(見(jiàn)圖1)結(jié)構(gòu)規(guī)整精巧,體現(xiàn)出此字舒朗開(kāi)通的特點(diǎn),此字起筆落筆輕松而不刻意,字形結(jié)構(gòu)自然,撇捺筆畫減少鋒芒和波挑,更加圓潤(rùn)厚重。其中間部分的“日”字雖成傾斜狀態(tài),但使得整個(gè)字并不失方正和統(tǒng)一,卻多了一絲趣味性在里面,更加豐富了字形的意趣,險(xiǎn)中求平體現(xiàn)出了厚重且飄逸的字形特點(diǎn)。

        碑刻中的“液”字(見(jiàn)圖1)結(jié)構(gòu)疏朗中不乏緊密,可謂疏而有秩,密而不積,此字有較為明顯的篆書特征,三點(diǎn)水的排列與形狀為三個(gè)大小形狀相近的不規(guī)則圓點(diǎn),三點(diǎn)集中且沒(méi)有用原始意義上的三點(diǎn)水,很大程度上減少了此字的橫扁的字形和結(jié)構(gòu)。而提手旁的處理以及“夜”的異體字的使用,使得此字更加協(xié)調(diào)。

        以上簡(jiǎn)例我們可以看出《肥致碑》的用筆、結(jié)字、字形以及筆畫的豐富多樣,對(duì)探析《肥致碑》的藝術(shù)風(fēng)格與漢隸的書寫與創(chuàng)作皆有積極而深遠(yuǎn)的影響。

        三、《河南梁東安樂(lè)肥君致碑》風(fēng)格對(duì)比分析

        漢代碑刻中《張遷碑》、《鮮于璜碑》、《西峽頌》等皆為代表之作,《張遷碑》結(jié)體方嚴(yán)高古,寬舒茂密,是東漢隸書成熟時(shí)期的作品,書法造詣極高,多為后人效仿,且用筆以方為主,筆致多變化,樸厚中有雄秀之氣。與《肥致碑》相較,亦不乏有共通之處,下簡(jiǎn)要舉例探析其藝術(shù)風(fēng)格的異同之處。

        《張遷碑》落筆穩(wěn)健,運(yùn)筆勁折,起筆方折寬厚,轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?,行筆闊筆直書,筆勢(shì)直拓豪放力感強(qiáng)烈,線條極具表現(xiàn)力。而《肥致碑》字型結(jié)構(gòu)與《張遷碑》相近,在線條的構(gòu)筑上強(qiáng)調(diào)積點(diǎn)成線,加強(qiáng)點(diǎn)的運(yùn)用,使每個(gè)點(diǎn)步步為營(yíng),力注筆端。兩碑不以秀逸取勝,而是率真樸質(zhì)、方樸古拙、峻實(shí)穩(wěn)重,面貌極為強(qiáng)烈,藝術(shù)風(fēng)格突出。

        例如《肥致碑》和《張遷碑》中“君”字(見(jiàn)圖1與圖2)都有著較為方正的結(jié)字形式,兩字相較,《肥致碑》中的“君”字和《張遷碑》中的“君”字都采取尹部結(jié)構(gòu)較大,而口部結(jié)構(gòu)則明顯較小的字型處理方式,造成了頭重腳輕的結(jié)構(gòu),雖然視覺(jué)效果重心偏上,但“口”字位于右下方使得單字不失方正之感。兩字“口”的大小與位置的不同也對(duì)具體風(fēng)格產(chǎn)生了一定影響。

        在左右結(jié)構(gòu)的字形中,“于”字(見(jiàn)圖1 與圖2)與“能”字(見(jiàn)圖1 與圖2)中,兩碑中的“于”字和“能”字都采取了左右結(jié)構(gòu)疏朗但又相互依勢(shì)而生,減少結(jié)構(gòu)的大開(kāi)大合,總體結(jié)字較為含蓄。《肥致碑》中的“能”字左右兩部分大小保持了相對(duì)平衡,字內(nèi)外空間均勻,分為錯(cuò)落穿插的四小部分,但又緊密結(jié)合不失空蕩。《張遷碑》的“能”在左右收放上有更為明顯的趨勢(shì),捺畫的起筆靠上,延伸也較長(zhǎng),與左半部分相比,有更為明顯的大小對(duì)照。另外其對(duì)于字內(nèi)的空間有更為明顯的壓縮。

        圖二 張遷碑

        相比于左右結(jié)構(gòu)的字,在上下結(jié)構(gòu)的“思”(見(jiàn)圖1)“忠”(見(jiàn)圖2)中,結(jié)構(gòu)均呈扁方形結(jié)構(gòu),并且將字的重心置于中間,心字底偏中求正,錯(cuò)落中不失方正。半包圍結(jié)構(gòu)的“字”(見(jiàn)圖1 與圖2)中,《肥致碑》的“宀”有較為明顯的篆書特征,而“子”由于起筆較為寫意,所以其勾畫有著明顯的圓轉(zhuǎn)特征,整體字形又頗有簡(jiǎn)帛書的趣味,兩字形成了鮮明對(duì)比。相比之下,《張遷碑》中的“字”在書寫中向右上方傾斜,“子”的左移使得整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、均衡的同時(shí),字形也更加飽滿。

        總體上來(lái)看,《肥致碑》與《張遷碑》兩碑相較,其用筆、結(jié)構(gòu)、字形處理以及書法趣味性上有著很大的共通之處,但又有各自的藝術(shù)風(fēng)格與獨(dú)特之處,對(duì)探析《肥致碑》藝術(shù)風(fēng)格有著積極的借鑒與考據(jù)作用。

        四、小結(jié)

        《肥致碑》融入了漢代隸書質(zhì)樸、穩(wěn)健的書法風(fēng)格,書寫意趣突出,整體布局規(guī)整,字形厚重而不乏飄逸之感,具有楷隸之變的典型特征,對(duì)書法創(chuàng)作與字形處理具有極大的思維發(fā)散作用。其刊刻的內(nèi)容也很好地反映了東漢的社會(huì)風(fēng)氣,對(duì)于學(xué)界研究了解早期道教文化的發(fā)展也具有積極的意義。

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