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        形神共養(yǎng) 禪釋本心

        2021-05-12 11:43:00劉曦林
        海外文摘 2021年5期
        關(guān)鍵詞:作品名稱書法家書法

        劉曦林

        劉俊京

        劉俊京,中國書法家協(xié)會理事,北京書法家協(xié)會副主席,北京東城書法家協(xié)會主席。書法師從著名書法家歐陽中石先生。書法作品隨神舟八號飛向太空并被毛主席紀(jì)念堂、中辦管理局、國務(wù)院管理局、人民大會堂、抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念館、中國文字博物館等多家機(jī)構(gòu)及海內(nèi)外廣泛收藏。

        實(shí)用和審美,是人類文明得以持續(xù)發(fā)展的雙翼,也是中國書法演化發(fā)展所依循的兩條主線。實(shí)用先于審美,審美升華了實(shí)用。

        具有獨(dú)特文化基因的中國書法,以淵雅的氣息化育著中華民族文明從古代走向現(xiàn)代,由此形成歷久常新的人文傳統(tǒng)。

        作品名稱:毛澤東詩詞 作者:劉俊京尺寸:68cm×138cm 創(chuàng)作時(shí)間:2020年

        作品名稱:虛懷 作者:劉俊京尺寸:68cm×138cm 創(chuàng)作時(shí)間:2020年

        作品名稱:花開見吉祥 作者:劉俊京尺寸:68cm×138cm 創(chuàng)作時(shí)間:2020年

        上個(gè)世紀(jì),林語堂先生曾以“書法為中國美學(xué)的基礎(chǔ)”著文,將中國書法之美歸納為萬物有靈的原則。他從一切藝術(shù)問題都是韻律問題出發(fā),分析對比中、西方藝術(shù):西方藝術(shù),多耽于聲色,以滿足人的感官刺激;中國藝術(shù)精神,則較為高雅、含蓄,和諧于自然。中國人對韻律理想的崇拜首先是在書法藝術(shù)中發(fā)展起來的。漢字書法可表現(xiàn)富于情感的線條節(jié)奏之美,這是和其他民族文字不同的地方。西方人對中國藝術(shù)的關(guān)注主要在于中國書法的“一條線表達(dá)內(nèi)在感情”,而對書法行為在自我實(shí)現(xiàn)與自我超越的價(jià)值問題上,在現(xiàn)代藝術(shù)出現(xiàn)之前幾乎一無所知。

        作品名稱:鄧文原《題千里山水》 作者:劉俊京尺寸:68cm×138cm 創(chuàng)作時(shí)間:2020年

        中國書法在意態(tài)上的高度抽象與表現(xiàn)上的極為簡約、凝練,造就了一片自由無垠的天地。中國人通過書法訓(xùn)練了自己對各種美質(zhì)的欣賞力與創(chuàng)造力。字形線條的優(yōu)雅、精微、婉轉(zhuǎn)、迅捷、剛勁、雄渾、激越、粗獷、古拙等各種美感,是書法家對世間物像、情態(tài)的感悟,通過書法轉(zhuǎn)化為人格化的審美意象。“作一字須數(shù)種意,故先貴存想,馳思造化之故,寓情深郁豪放之間,象物于飛潛動植流峙之奇,以疾澀通八法之則。”一個(gè)寫得好的字,無論繁簡、書體,都可以在字形結(jié)構(gòu)中保持非常和諧、蘊(yùn)藉的美感平衡。中國人可以透過這與生俱來的欣賞力對不同的筆畫線條產(chǎn)生無限的趣味、新意和欣悅,從而撫慰、滋潤自己的心靈,這就是中國書法所特有的優(yōu)秀文化基因,也是足以傲視西方的中國文化本色基因。

        近百年以來,中國書法的文化背景經(jīng)歷了劇變。由毛筆而硬筆,再由徒手“書寫”到鍵盤“輸入”的一變再變,使中國書法在日漸邊緣化中遠(yuǎn)離實(shí)用功能,由書寫技巧進(jìn)入頤養(yǎng)身心的藝術(shù)審美中。

        全球一體化的現(xiàn)代社會,物質(zhì)文明的極大豐富刺激起人的欲望,引起普遍的焦慮。在物欲橫流之外何以安頓心靈,何以平衡自處,享受人生?

        對此,身為中醫(yī)的劉俊京先生從書法的角度作出了新的思考:書法養(yǎng)生,真實(shí)不虛!

        古人對寫字益身的種種論斷和自古書法家多長壽的記載,已被現(xiàn)代心理學(xué)和醫(yī)學(xué)研究所印證。形神共養(yǎng)、美意延年的中國書法,逐漸為越來越多的人們重新認(rèn)知、接受。

        劉俊京先生是一位以實(shí)力感人的書法家。經(jīng)長年的實(shí)踐從書法養(yǎng)氣、助氣、調(diào)息、養(yǎng)心的角度,提出的養(yǎng)生書法,不失為一種有益而成功的嘗試。

        劉俊京先生書法習(xí)自歐陽中石老先生,基底扎實(shí)毋庸置疑。勤練數(shù)十載,他的作品,不僅上溯漢魏、晉唐碑帖,于旭素、米芾行草廣泛涉獵,又定是曾遠(yuǎn)赴西北感受大漠荒煙、長河落日的境界,加深對雄強(qiáng)壯美的北魏碑書的感性認(rèn)識,終于以點(diǎn)畫俊朗、形質(zhì)深穩(wěn)的楷行書風(fēng)為藝壇所矚目。他的書法,尤喜以中醫(yī)名篇、禪詩、佛道經(jīng)典寄寓文心。每作書,先靜心,平息凈慮,橫豎撇捺,方折圓轉(zhuǎn),講求法度,節(jié)制而得體的書風(fēng),與粗率狂躁“佻而無簡,直而少致”的張揚(yáng)時(shí)俗大異其趣。古人論筆法有言:“正書無圓筆則無宕逸之致,行草無方筆則無雄強(qiáng)之神?!眲⒖【┫壬鹊闷淙?,又交相為用。其楷書端莊素雅,從容淡定,令人感受到一種儒雅的君子之風(fēng);其行書,融入碑版線質(zhì),筆力凝重,結(jié)體錯(cuò)變,風(fēng)神跌宕而越趨精妙,漸成一家風(fēng)貌。

        劉俊京先生又是一個(gè)學(xué)者型的書法家。深知中國書法傳統(tǒng)的人文內(nèi)涵是其當(dāng)代發(fā)展的核心價(jià)值所在。然而,如何活化書法傳統(tǒng)?書法價(jià)值在技術(shù)泛濫、活動頻繁的時(shí)代如何真正浴火重生?書法只能是局限于專業(yè)圈子內(nèi)的學(xué)術(shù)活動嗎?中國書法的文化背景與當(dāng)代發(fā)展所面臨的“基因淘汰”的尷尬,仍然是一個(gè)不可回避的問題。通過深入的思考與近年的展覽,劉俊軍先生試圖將書法學(xué)與養(yǎng)生學(xué)相結(jié)合,試圖將古代精英文化的書法重新度向大眾養(yǎng)生的社會層面,使書法從技術(shù)的、視覺的“紙上”導(dǎo)向了現(xiàn)世的人本關(guān)懷,將文化的、美學(xué)的書法從古代切入現(xiàn)當(dāng)代。我相信,這將引起更多同道的關(guān)注和參與。

        劉俊京先生的書法超越了古代傳遞信息的實(shí)用,通過審美又上升到新的“實(shí)用”——養(yǎng)生。

        這確是一個(gè)靈光煥發(fā)的設(shè)想 ——養(yǎng)生書法,重在養(yǎng)心!

        爾識書法,書法釋爾!

        基于養(yǎng)生、厚生的觀念,現(xiàn)代人應(yīng)該并可以超越永無厭足的物質(zhì)生活,進(jìn)入品質(zhì)生活,最終與自然和諧,實(shí)現(xiàn)自適而寫意的人生。

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