郭威?張磊

【摘要】曲譜是一種流動(dòng)的音樂(lè)文獻(xiàn)，其既是音樂(lè)記錄的手段，也是音樂(lè)表演及音樂(lè)傳承的重要載體。音樂(lè)曲譜出版是音樂(lè)文化發(fā)展傳播的重要路徑，規(guī)范音樂(lè)曲譜出版對(duì)于我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展有著重要意義。文章以《音樂(lè)編輯手冊(cè)》《音樂(lè)曲譜規(guī)范》等曲譜出版類規(guī)范文獻(xiàn)為研究基礎(chǔ)，從音樂(lè)曲譜出版的核心內(nèi)容、出版意義及存在問(wèn)題等幾個(gè)層面的內(nèi)容進(jìn)行梳理及思考，以期為我國(guó)音樂(lè)曲譜出版的發(fā)展提供有益參考。

【關(guān)? 鍵? 詞】音樂(lè)曲譜;出版;規(guī)范;傳播路徑

【作者單位】郭威，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院作曲系、江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院;張磊，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院作曲系。

【基金項(xiàng)目】教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年項(xiàng)目“新維也納樂(lè)派創(chuàng)作理論在中國(guó)的應(yīng)用研究”（20YJC760076）階段成果 ;國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目“20世紀(jì)江南笛樂(lè)演奏家群體研究”（2020BD02543）階段成果。

【中圖分類號(hào)】G206 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2021.07.019

曲譜是一種流動(dòng)的音樂(lè)文獻(xiàn)，它是以書(shū)面形式記錄音樂(lè)的一種多層次、集合式的符號(hào)系統(tǒng)，其既是音樂(lè)記錄的手段，也是音樂(lè)表演及音樂(lè)傳承的重要載體。作為目前國(guó)際通用的藝術(shù)形態(tài)符號(hào)，出版的規(guī)范性對(duì)于中國(guó)音樂(lè)文獻(xiàn)的傳播發(fā)展具有重要意義。但長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)音樂(lè)曲譜的規(guī)范性建設(shè)很少受到重視，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)及民族原創(chuàng)音樂(lè)的傳播與發(fā)展產(chǎn)生了不利影響。文章以《音樂(lè)編輯手冊(cè)》《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》等文獻(xiàn)為研究對(duì)象，在文獻(xiàn)梳理的基礎(chǔ)上對(duì)其出版背景、主要內(nèi)容、出版意義及存在問(wèn)題等方面進(jìn)行了概括性的歸納及思考。

一、音樂(lè)曲譜編輯出版的規(guī)范及內(nèi)容

改革開(kāi)放后，我國(guó)音樂(lè)類圖書(shū)出版大致分為音樂(lè)理論類圖書(shū)出版和音樂(lè)曲譜類圖書(shū)出版兩大類。目前，音樂(lè)曲譜類文獻(xiàn)的出版數(shù)量已占音樂(lè)類圖書(shū)出版的半壁江山。為適應(yīng)新時(shí)期音樂(lè)曲譜出版行業(yè)的發(fā)展要求，人民音樂(lè)出版社早在1994年就出版了《音樂(lè)編輯手冊(cè)》一書(shū)。該書(shū)是對(duì)人民音樂(lè)出版社40余年圖書(shū)出版、編輯技術(shù)理論及操作規(guī)程的一次系統(tǒng)性總結(jié)?！兑魳?lè)編輯手冊(cè)》的部分內(nèi)容對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)曲譜出版的規(guī)范起到了重要的指導(dǎo)作用。這部編輯手冊(cè)的出版使我國(guó)音樂(lè)曲譜出版業(yè)第一次擁有了本行業(yè)的綱領(lǐng)性文件，對(duì)于整個(gè)曲譜出版行業(yè)的發(fā)展具有重要意義。隨著我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，我國(guó)音樂(lè)曲譜出版業(yè)走上了行業(yè)發(fā)展的快車道。新的音樂(lè)表演技法、音樂(lè)記譜法符號(hào)、樂(lè)譜編輯制作手法大量涌現(xiàn)，使20世紀(jì)90年代出版的《音樂(lè)編輯手冊(cè)》難以適應(yīng)當(dāng)今曲譜出版行業(yè)的發(fā)展要求。2008年底，針對(duì)《音樂(lè)編輯手冊(cè)》中出現(xiàn)的應(yīng)用主體概念不清、曲譜分類混亂、概念結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)確、內(nèi)容過(guò)時(shí)并且出現(xiàn)了部分錯(cuò)誤等問(wèn)題，人民音樂(lè)出版社啟動(dòng)《音樂(lè)編輯手冊(cè)》修訂工作。由于《音樂(lè)編輯手冊(cè)》由多人分段編寫(xiě)集合而成，很多問(wèn)題無(wú)法通過(guò)簡(jiǎn)單的修訂方式解決。于是在2009年底，人民音樂(lè)出版社決定由王建衛(wèi)先生重新起草編寫(xiě)《音樂(lè)曲譜規(guī)范》一書(shū)，并于2013年7月定稿完成。

《音樂(lè)曲譜規(guī)范》以紐恩堡著、陳登頤譯的《記譜法》和人民音樂(lè)出版社總編室出版的《音樂(lè)編輯手冊(cè)》為藍(lán)本，其主要內(nèi)容涉及中國(guó)現(xiàn)行音樂(lè)曲譜符號(hào)體系的結(jié)構(gòu)、分類、名稱、形式及用法、其使用規(guī)范的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。涉及的主要譜類包括：五線譜、簡(jiǎn)譜、吉他六線譜、方格譜和民族打擊樂(lè)譜五種。按照不同的記譜方法來(lái)看，五線譜屬于音位譜，簡(jiǎn)譜、打擊樂(lè)譜屬于文字譜，方格譜及吉他六線譜屬于奏法譜。在《音樂(lè)曲譜規(guī)范》中，編輯將現(xiàn)行譜式分為：基本符號(hào)、輔助符號(hào)、必要文字三個(gè)大類。其中，基本符號(hào)主要是指音高、節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式、休止符號(hào)等記錄音樂(lè)的各核心要素形態(tài)的符號(hào)。輔助符號(hào)主要是指在基本符號(hào)基礎(chǔ)上對(duì)于基本符號(hào)的進(jìn)一步補(bǔ)充闡釋，如各類速度記號(hào)、表情記號(hào)、力度記號(hào)等。必要的文字說(shuō)明是指在二者基礎(chǔ)上，如還未能對(duì)音樂(lè)內(nèi)容充分進(jìn)行表達(dá)，則可以采用文字說(shuō)明的方法，進(jìn)一步記錄和闡釋。雖然《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》在整體編寫(xiě)上已幾近完備，但筆者認(rèn)為，尚有兩點(diǎn)可在下一版出版時(shí)予以補(bǔ)充。首先，這部著作對(duì)于樂(lè)譜中的和聲功能標(biāo)記未做好詳盡的標(biāo)識(shí)。和聲功能標(biāo)記的規(guī)范是多聲部樂(lè)譜出版規(guī)范的重要組成部分，尤其在一些音樂(lè)伴奏類、教材類圖書(shū)的譜例部分，清晰的和聲功能標(biāo)記對(duì)于表演及研究者均有較大的指導(dǎo)性意義。20世紀(jì)中葉以后，隨著音樂(lè)創(chuàng)作由共性化創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)為個(gè)性化創(chuàng)作，一些音樂(lè)家逐漸開(kāi)始了個(gè)性化的音樂(lè)表達(dá)。歷經(jīng)70年的不斷積累，一批個(gè)性化的記譜及演奏法已經(jīng)被當(dāng)作約定俗成的音樂(lè)記譜符號(hào)被記錄下來(lái)，這一部分符號(hào)在《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》中尚未被收納，這對(duì)于20世紀(jì)音樂(lè)的創(chuàng)作及研究者來(lái)說(shuō)稍有遺憾。

二、《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》編輯特點(diǎn)

《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》編輯的第一個(gè)特點(diǎn)在于其將樂(lè)譜符號(hào)編輯的執(zhí)行性質(zhì)劃分為剛性性質(zhì)與彈性性質(zhì)。其中，剛性性質(zhì)是指音樂(lè)出版中的基本符號(hào)部分，這一部分內(nèi)容主要包含了音樂(lè)表達(dá)的基本要素，該部分內(nèi)容一旦刊印錯(cuò)誤，將嚴(yán)重影響音樂(lè)的準(zhǔn)確表述。彈性性質(zhì)部分包含輔助符號(hào)和必要文字兩個(gè)部分，彈性性質(zhì)內(nèi)容主要是指不影響音樂(lè)音高、節(jié)奏、節(jié)拍等基本核心元素的表達(dá)。按性質(zhì)劃分的界定方法使各樂(lè)譜從業(yè)者對(duì)于各類音樂(lè)標(biāo)識(shí)的使用和把握更加清晰明確，極大地提高了樂(lè)譜出版工作的效率和準(zhǔn)確度。

《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》編輯的第二個(gè)特點(diǎn)在于其大篇幅地規(guī)范了民族樂(lè)器的記譜及演奏法。長(zhǎng)期以來(lái)，民族樂(lè)器的記譜及演奏法由于民族、地域文化差異等多重因素一直存在記錄方式不夠統(tǒng)一的問(wèn)題。在人民音樂(lè)出版社編輯的《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》中，分別對(duì)胡琴譜、琵琶譜、阮譜、柳琴譜、月琴譜、三弦譜、古箏譜、揚(yáng)琴譜、笛子（蕭、巴烏）譜、嗩吶譜、管子譜、笙譜、民族打擊樂(lè)譜十三類民族樂(lè)器的曲譜基本符號(hào)技法以及左右手的指序符號(hào)、演奏表情記號(hào)等做了詳細(xì)闡述。在每一類民族樂(lè)器的綱目小節(jié)中，編輯都針對(duì)這一樂(lè)器加入了補(bǔ)充性的“其他符號(hào)”。例如，在琵琶譜類的其他譜號(hào)一節(jié)中補(bǔ)充泛音符號(hào)、人工泛音符號(hào)、伏符號(hào)、煞尾符號(hào)等，這些符號(hào)的補(bǔ)充性羅列，對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作、表演及編輯者均有較強(qiáng)的實(shí)用性意義。

《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》的第三個(gè)特點(diǎn)在于其整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)獨(dú)特?！兑魳?lè)曲譜出版規(guī)范》共分為四大部分，分別為：引言、五線譜譜式規(guī)范、簡(jiǎn)譜譜式規(guī)范和附錄。其主體部分五線譜譜式規(guī)范及簡(jiǎn)譜譜式規(guī)范均包含了兩種譜式基礎(chǔ)規(guī)范和應(yīng)用規(guī)范兩大部分，每一大部分下方又分別設(shè)置了基礎(chǔ)規(guī)范和應(yīng)用規(guī)范兩個(gè)內(nèi)容，即為按種類和適用范圍分列的具體條目，各條目之下又分列了若干個(gè)子條目。這種結(jié)構(gòu)層次設(shè)計(jì)便于使用者像查閱詞典一樣快速地查詢到相關(guān)音樂(lè)出版條目，大大地提升了其作為一本出版規(guī)范工具書(shū)在使用方面的便捷性。

《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》的第四個(gè)特點(diǎn)在于其戲曲音樂(lè)出版規(guī)范方面頗具特色。我國(guó)的戲曲藝術(shù)博大精深，戲曲音樂(lè)是我國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)的重要組成部分，其樂(lè)譜出版的規(guī)范性對(duì)于民族音樂(lè)文化發(fā)展傳播，加強(qiáng)民族文化自信等方面均具有重要意義。但長(zhǎng)期以來(lái)，由于我國(guó)各地區(qū)戲曲劇種眾多，出版單位層次不一，導(dǎo)致戲曲音樂(lè)樂(lè)譜出版質(zhì)量良莠不齊，并存在表演技法、表達(dá)方式混亂、記譜符號(hào)不統(tǒng)一等問(wèn)題，導(dǎo)致戲曲音樂(lè)在異域傳播中受到了一定程度的影響?！兑魳?lè)曲譜出版規(guī)范》由于篇幅所限，僅以京劇音樂(lè)為代表進(jìn)行了闡釋，今后可在再版時(shí)選擇幾大劇種進(jìn)行補(bǔ)充闡釋。

三、曲譜出版規(guī)范文獻(xiàn)制定發(fā)行的價(jià)值及意義

《音樂(lè)編輯手冊(cè)》《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》等出版規(guī)范類文獻(xiàn)的編制完成，從社會(huì)價(jià)值、學(xué)術(shù)性價(jià)值、歷史性價(jià)值等方面對(duì)音樂(lè)出版業(yè)乃至整個(gè)音樂(lè)界的發(fā)展均有深遠(yuǎn)的意義。

1.曲譜出版規(guī)范文獻(xiàn)發(fā)行的社會(huì)意義

首先，規(guī)范性文獻(xiàn)的出版使我國(guó)的樂(lè)譜出版更加系統(tǒng)化。對(duì)于樂(lè)譜圖書(shū)的出版人員在編輯、校對(duì)、設(shè)計(jì)、審讀等各個(gè)環(huán)節(jié)的工作均具有明晰的技術(shù)規(guī)范與指導(dǎo)。其次，使我國(guó)的民族音樂(lè)在記譜的基本標(biāo)識(shí)、演奏技法符號(hào)等方面均有了明晰的標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于我國(guó)樂(lè)譜類圖書(shū)在國(guó)內(nèi)外的傳播交流具有重要的推動(dòng)意義。

2.曲譜出版規(guī)范文獻(xiàn)發(fā)行的學(xué)術(shù)意義

《音樂(lè)編輯手冊(cè)》《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》等文獻(xiàn)可以說(shuō)是音樂(lè)曲譜符號(hào)的百科全書(shū)，具有很高的學(xué)術(shù)性價(jià)值。首先，《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》的出版發(fā)行對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作者具有極強(qiáng)的指導(dǎo)性意義。對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作者而言，明晰的樂(lè)譜呈現(xiàn)表達(dá)是音樂(lè)思想闡釋的基礎(chǔ)，也是一度創(chuàng)作者（作曲）與二度創(chuàng)作（音樂(lè)表演者）乃至三度創(chuàng)作者（音樂(lè)研究者）溝通的橋梁及媒介。尤其是在民族樂(lè)器記譜方面，曲譜出版規(guī)范文文獻(xiàn)在編輯中除了采用基本符號(hào)記法，還針對(duì)各樂(lè)器特點(diǎn)和演奏技法符號(hào)等作了詳細(xì)梳理。例如，三弦譜在基本符號(hào)記法基礎(chǔ)上，針對(duì)右手技法符號(hào)和左手技法符號(hào)分別列出了右手彈挑類、搓滾類、輪指類等演奏技法，以及左手的滑音類、表情類、非樂(lè)音類等演奏技法。這些技法對(duì)于創(chuàng)作者開(kāi)拓創(chuàng)作思路、完善創(chuàng)作構(gòu)想具有很強(qiáng)的參考性價(jià)值。其次，曲譜出版規(guī)范文文獻(xiàn)的出版發(fā)行對(duì)于音樂(lè)表演者而言具有很強(qiáng)的指導(dǎo)性意義。此外，文獻(xiàn)以音樂(lè)符號(hào)概念立項(xiàng)，不以音樂(lè)概念立項(xiàng)，且采取條目方式呈現(xiàn)，音樂(lè)表演者及研究者可以將其作為樂(lè)譜讀法及樂(lè)譜記法的工具書(shū)來(lái)使用，進(jìn)行相關(guān)條目的搜索及查詢，將其作為符號(hào)學(xué)研究對(duì)象展開(kāi)縱向梳理研究。

3.曲譜出版規(guī)范文獻(xiàn)發(fā)行的歷史意義

西方五線譜記譜體系源于9世紀(jì)出現(xiàn)的妞姆譜，歷經(jīng)近10個(gè)世紀(jì)，至17世紀(jì)小節(jié)線出現(xiàn)，整個(gè)演變完善過(guò)程才基本結(jié)束。我國(guó)的樂(lè)譜發(fā)展興盛于唐代，而后珍貴的藝術(shù)文化遺產(chǎn)逐漸消失殆盡。例如，箏是我國(guó)固有的一種樂(lè)器，到隋唐時(shí)期逐漸成熟，形成十三弦箏的形制。但目前，我國(guó)音樂(lè)史學(xué)界卻沒(méi)有找到一份完整的箏樂(lè)譜。然而，日本大使遣唐以及日本對(duì)于樂(lè)譜的重視和保護(hù)，日本現(xiàn)存的早期箏樂(lè)譜可以追溯到12世紀(jì)末藤原師長(zhǎng)編撰的《仁智要錄》的十二卷樂(lè)譜，其中包含了大量的中國(guó)樂(lè)調(diào)，如平調(diào)、沙陀調(diào)、黃鐘調(diào)等，曲目中還含有大量唐代宮廷俗曲，如《皇帝破陣樂(lè)》《玉樹(shù)后庭花》《賀殿》等。至今，日本的箏樂(lè)譜仍在使用這13個(gè)譜字的箏樂(lè)譜。由此看來(lái)，《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》對(duì)于各種民族樂(lè)器、戲曲音樂(lè)譜記譜及演奏方法的規(guī)范標(biāo)記，對(duì)于我國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展具有重要的歷史性意義。

四、對(duì)于音樂(lè)曲譜出版行業(yè)發(fā)展的思考

1.進(jìn)一步提升曲譜出版的國(guó)際化進(jìn)程

2016年—2018年，我國(guó)的音樂(lè)出版物產(chǎn)值僅有30多億元，占音樂(lè)出版行業(yè)的1.64%。目前，我國(guó)曲譜圖書(shū)出版仍使用中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)書(shū)號(hào)（ISBN）作為其標(biāo)準(zhǔn)化標(biāo)識(shí)編碼，這種標(biāo)準(zhǔn)化標(biāo)識(shí)編碼的資源十分有限，導(dǎo)致我國(guó)音樂(lè)類曲譜圖書(shū)每年僅能出版千余種。而國(guó)際上對(duì)于音樂(lè)出版物、音樂(lè)音像作品等則分別制定了國(guó)際音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)制品編碼（簡(jiǎn)稱ISWC）、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)錄音制品編碼（簡(jiǎn)稱ISRC）以及國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)樂(lè)譜出版物號(hào)碼（簡(jiǎn)稱ISMN）三個(gè)大類。其中，ISMN主要用于樂(lè)譜出版物的編碼和注冊(cè)，該編碼為樂(lè)譜出版商、發(fā)行單位、圖書(shū)館等單位提供了樂(lè)譜的核心信息，對(duì)于音樂(lè)樂(lè)譜數(shù)據(jù)化核心資源的保護(hù)、積累、傳播等具有重要意義。但目前，我國(guó)尚未建立對(duì)于音樂(lè)出版物進(jìn)行注冊(cè)編碼管理的ISMN數(shù)據(jù)管理中心，且我國(guó)尚未建立與國(guó)際接軌的樂(lè)譜出版編碼注冊(cè)系統(tǒng)。這一系列的差距對(duì)我國(guó)的音樂(lè)文化國(guó)際化傳播發(fā)展產(chǎn)生了不利影響，限制了我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。基于此，音樂(lè)出版單位應(yīng)在管理機(jī)構(gòu)部門設(shè)置及注冊(cè)編碼國(guó)際化兩個(gè)方面加快建設(shè)步伐，盡快實(shí)現(xiàn)我國(guó)的曲譜出版業(yè)與國(guó)際曲譜出版業(yè)接軌，推動(dòng)我國(guó)音樂(lè)文化“走出去”的步伐。

2.進(jìn)一步優(yōu)化樂(lè)譜出版行業(yè)規(guī)范內(nèi)涵建設(shè)

樂(lè)譜行業(yè)規(guī)范的內(nèi)涵建設(shè)對(duì)于音樂(lè)文化的出版?zhèn)鞑ゾ哂兄匾默F(xiàn)實(shí)意義，出版單位可在行業(yè)規(guī)范建設(shè)方面遵循“由內(nèi)而外，瞻前顧后”的原則。即在規(guī)范制定時(shí)，應(yīng)首先關(guān)注我國(guó)民族音樂(lè)曲譜的制定規(guī)范，進(jìn)一步搜集整理、增補(bǔ)完善各民族民間樂(lè)器的記譜法及演奏技法，并嘗試做專題介紹。例如，可以進(jìn)一步補(bǔ)充中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器古琴音樂(lè)的研究及減字譜的記譜等內(nèi)容。其次，及時(shí)將國(guó)外最新的先進(jìn)曲譜行業(yè)規(guī)范內(nèi)容引入我國(guó)的曲譜出版規(guī)范中。本次《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》的改版推出距上一次《音樂(lè)編輯手冊(cè)》的成稿出版相距20年，而這20年正是我國(guó)音樂(lè)行業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)翻天覆地變化的20年，期望以此次出版的《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》為開(kāi)端，今后每隔3至5年便進(jìn)行改版補(bǔ)充。

3.加強(qiáng)曲譜出版行業(yè)的人才建設(shè)

曲譜出版是一項(xiàng)對(duì)專業(yè)技術(shù)性要求較高的工作。要求從業(yè)者既要有音樂(lè)學(xué)習(xí)及研究背景，又要有豐富的音樂(lè)期刊類出版經(jīng)驗(yàn)，二者相輔相成，不可或缺。而目前的曲譜出版行業(yè)從業(yè)者大多數(shù)為跨行業(yè)的進(jìn)入者，缺乏音樂(lè)編輯專業(yè)系統(tǒng)深厚的理論積累和從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，這對(duì)于音樂(lè)曲譜出版業(yè)的專業(yè)發(fā)展形成了一定的阻礙。良好的行業(yè)發(fā)展離不開(kāi)優(yōu)秀的、專業(yè)化的管理人才。目前，中央音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院等專業(yè)類音樂(lè)院校均成立了音樂(lè)管理專業(yè)，每年均有音樂(lè)專業(yè)畢業(yè)生進(jìn)入行業(yè)，但對(duì)于我國(guó)蓬勃發(fā)展的音樂(lè)出版業(yè)來(lái)說(shuō)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，音樂(lè)院校應(yīng)進(jìn)一步提高人才培養(yǎng)層次，拓寬專業(yè)發(fā)展口徑，從而吸引更多的音樂(lè)專業(yè)人才進(jìn)入音樂(lè)曲譜出版業(yè)。

五、結(jié)語(yǔ)

“一帶一路”倡議使中國(guó)音樂(lè)文化“走出去”成為時(shí)代呼聲，作為音樂(lè)文化“走出去”的主要載體之一，音樂(lè)樂(lè)譜的出版?zhèn)鞑ビl(fā)受到國(guó)家的重視。2012年，國(guó)家新聞出版總署出版音樂(lè)樂(lè)譜的行業(yè)出版標(biāo)準(zhǔn)《中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)樂(lè)譜出版物號(hào)》（CY/T84-2012）;2015年，人民音樂(lè)出版社出版《音樂(lè)曲譜出版規(guī)范》。這兩項(xiàng)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范的推出對(duì)于我國(guó)音樂(lè)曲譜出版業(yè)的發(fā)展具有劃時(shí)代的意義。在國(guó)家政策支持、廣大音樂(lè)樂(lè)譜出版從業(yè)者的共同努力下，我國(guó)的音樂(lè)樂(lè)譜出版必將迎來(lái)更美好的明天。

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