徐斌 張文佳

幾千年來，魚與中國傳統(tǒng)文化有著深厚的淵源，形成了豐富多彩的魚文化。魚的文化寓意，成為具有我國傳統(tǒng)文化的視覺象征符號，被勤勞勇敢的勞動人民賦予了對美好生活向往的精神內(nèi)涵。在民間傳說和現(xiàn)代成語詞典中有很多與魚有關(guān)的成語和典故，如鯉魚躍龍門、連年有余、吉慶有余、富貴有余，等等。

魚紋裝飾是陶瓷主要裝飾紋樣之一。 廣義上可包含由魚紋和其他紋樣組合而成的紋飾，例如魚藻紋、魚鳥紋等；狹義上僅指純粹的魚紋，或以魚紋為主體的紋飾。

魚紋的表現(xiàn)手法有刻畫、彩繪、模印、塑貼等。魚紋最早見于新石器時代早期河姆渡文化陶器上，有刻畫的魚藻紋，十分抽象。仰韶文化半坡類型彩陶，魚紋最普遍。其形象早期寫實，以后過渡到近似幾何紋的象征性魚紋。陜西西安半坡仰韶文化遺址所出彩陶人面魚紋盆為典型紋飾，繪人面銜魚，并在額角兩側(cè)各繪一魚。漢代陶盆上的魚紋，多以彩繪或刻畫單體魚的形式出現(xiàn)。在兩宋時期，魚紋題材被廣泛地運用到瓷器裝飾上。定窯、磁州窯、耀州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、德化窯等瓷器中，都有風格各異的魚紋。魚或單或雙，或三、四、五尾戲水追逐。魚水組合的畫面稱為海水魚紋或水波游魚紋。如耀州窯系青釉盤或碗內(nèi)壁上常見有海水魚紋，刻畫細密的水波紋，以粗健的線條勾勒出游魚，動態(tài)真切自然。魚與蓮組成的畫面，稱為魚蓮紋或蓮池游魚紋；魚與水藻相配稱為魚藻紋。磁州窯的魚藻紋最為生動，水藻漂動，魚兒暢游，水藻漂浮顯示水的流向，令人感受到魚逆流而上。

在定窯與龍泉窯生產(chǎn)的瓷盤中，印模的雙魚圖案最多，也最為生動。元、明、清瓷器中魚藻紋飾更為普遍。多用青花、釉里紅、五彩表現(xiàn)單尾或雙尾魚紋，鯖、鰱、鯉、鱖四魚與水草組成的寓意紋飾栩栩如生。明宣德藍釉魚藻紋盤，以晶瑩艷麗的寶石藍色釉托起潔白如玉的魚藻，清麗動人。明成化孔雀藍釉魚藻紋盤，以翠色釉襯托黑色魚藻，則顯得含蓄深沉。

因魚與余諧音，魚成為象征富足、富余的吉祥之物，成為收藏人士喜愛的紋飾器物收藏類別。