張琳

內(nèi)容摘要：哥特式小說(shuō)體裁主要出現(xiàn)在十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)初。本文主要對(duì)小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》進(jìn)行研究，從其哥特式的人物、場(chǎng)景、故事結(jié)構(gòu)以及主題等方面入手，品鑒其中的哥特式風(fēng)格。本文認(rèn)為《弗蘭肯斯坦》將哥特式小說(shuō)的風(fēng)格特征表現(xiàn)到了一個(gè)極致，可以說(shuō)成為了哥特式小說(shuō)風(fēng)格的一種典范。

關(guān)鍵詞：《弗蘭肯斯坦》 哥特式 風(fēng)格特征

《弗蘭肯斯坦》作為十九世紀(jì)英國(guó)女作家瑪麗·雪萊的一部名作，在科幻小說(shuō)史上有著舉足輕重的地位。作者的時(shí)代正是哥特式小說(shuō)極其盛行的時(shí)代，可以說(shuō)哥特式小說(shuō)的特點(diǎn)對(duì)《弗蘭肯斯坦》的創(chuàng)作也是有著很大的影響的[1]。本文將對(duì)《弗蘭肯斯坦》的哥特式小說(shuō)特點(diǎn)進(jìn)行研究，探討其對(duì)哥特式小說(shuō)風(fēng)格的繼承與發(fā)展。

一.哥特式小說(shuō)的特點(diǎn)

廢墟、古堡以及荒野是哥特式小說(shuō)常用的背景，故事的主題大多是過(guò)去已經(jīng)發(fā)生的事物，這類(lèi)故事大量衍生的時(shí)代是在中世紀(jì)。故事的情節(jié)大多充滿(mǎn)暴力、血腥、亂倫、強(qiáng)奸、復(fù)仇等等，甚至于還有鬼怪精靈以及一些只是存在于人們幻想中的超自然現(xiàn)象。哥特式小說(shuō)有著一個(gè)不變的主題，那就是永遠(yuǎn)會(huì)存在一個(gè)惡魔般的人物，而這個(gè)惡魔般的人物，大多數(shù)情況下以反面人物存在于作品當(dāng)中，或者直接就是故事主人公。有趣的是，惡魔在哥特式小說(shuō)中居然是同時(shí)兼具善惡的綜合體，是一個(gè)界限模糊的人物。

在情節(jié)上，哥特式小說(shuō)將恐怖和暴力進(jìn)行極度的渲染，帶給人強(qiáng)烈的陰暗氣息;在思想上，則是將政治、社會(huì)、道德和教會(huì)上的邪惡進(jìn)行披露，將人性的所有陰暗面赤裸裸的展現(xiàn)在人們面前，再對(duì)其進(jìn)行深入的探索，特別是在道德方面?？梢哉f(shuō)，哥特式小說(shuō)是對(duì)人性的赤裸裸挖掘[2]。

作為在十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初極度盛行的小說(shuō)體裁，哥特式小說(shuō)極力渲染陰森、神秘及恐怖的氛圍，這是哥特式小說(shuō)最為明顯的風(fēng)格特征。第一部哥特式小說(shuō)是英國(guó)瓦爾普創(chuàng)作的《奧特龍多堡》。英國(guó)是哥特式小說(shuō)的盛行之地，之后再慢慢流傳到德國(guó)、美國(guó)等國(guó)家，形成一種哥特式小說(shuō)傳統(tǒng)。

二.《弗蘭肯斯坦》中的哥特式風(fēng)格特征

《弗蘭肯斯坦》以科幻元素作為素材，情節(jié)上跌宕起伏使得讀者深陷其中，同時(shí)哥特式風(fēng)格特征也給這部小說(shuō)增加了大量的魅力?？梢哉f(shuō)哥特式風(fēng)格與其在人物的塑造、故事的結(jié)構(gòu)、主題以及場(chǎng)景的設(shè)置都是有著直接的關(guān)系的。

1.病態(tài)癲狂的哥特式小說(shuō)人物

在小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》當(dāng)中，其哥特式人物的代表是怪物和弗蘭肯斯坦本身。作為動(dòng)態(tài)的人物形象，他們復(fù)雜的人性特征是在孤獨(dú)和折磨當(dāng)中被揭露出來(lái)的。在小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》里，作為主人公的弗蘭肯斯坦有著很強(qiáng)的反叛精神，對(duì)于知識(shí)有著極其瘋狂的追求欲望。然而母親的去世對(duì)其造成了巨大的影響，作為一個(gè)非常善于研究的人，他極力去進(jìn)行自然秘密的探索，去研究如何造人。漸漸的他沉迷于自己的研究，變得病態(tài)、自私。他將自己關(guān)閉在他的實(shí)驗(yàn)室，全身心投入到造人的研究當(dāng)中，他的情緒不再平和、他變得更加瘋狂，不曾去思考他的實(shí)驗(yàn)是否會(huì)帶來(lái)不好的后果。一直到他制造出怪物，才終于感到恐懼和絕望，最終被恐怖的夢(mèng)境困擾。雖然最后怪物犯下了許多的錯(cuò)誤，但似乎弗蘭肯斯坦也值得被人們所同情[3]。他也想當(dāng)一個(gè)好人，但因其恐怖的外貌令人們害怕跟他接觸，這使得他變得孤獨(dú)，漸漸地走向了犯罪的道路。從某種程度說(shuō)，是人們固有的偏見(jiàn)將他慢慢的推向了深淵。

2.陰森恐怖的哥特式小說(shuō)場(chǎng)景

瑪麗·雪萊在受到傳統(tǒng)哥特式小說(shuō)影響的同時(shí)，又對(duì)哥特式小說(shuō)進(jìn)行了突破。有區(qū)別于傳統(tǒng)哥特式小說(shuō)習(xí)慣于將陰暗的城堡作為背景，瑪麗·雪萊將科學(xué)作為背景，但依舊保留了哥特式小說(shuō)特有的場(chǎng)景特征。在小說(shuō)中我們可以很容易看到那些哥特式小說(shuō)的恐怖氛圍，其中比較典型的就是弗蘭肯斯坦的實(shí)驗(yàn)室，實(shí)驗(yàn)室的頂部是跟其他的公寓隔絕的，那種陰郁的氛圍非常強(qiáng)烈。在那里，弗蘭肯斯坦將他從屠宰場(chǎng)和解剖室得到的肢體進(jìn)行拼接、組合。陰森、寒冷的月光之下他在勞作，可以說(shuō)陰森的月光見(jiàn)證了他惡心的創(chuàng)造，但是他似乎沒(méi)有害怕和惡心的感覺(jué)。當(dāng)讀者讀到這樣的描寫(xiě)文字時(shí)，他們應(yīng)該是戰(zhàn)栗而恐懼的。

另一個(gè)哥特式場(chǎng)景是他創(chuàng)造出怪物的那個(gè)夜晚。在那個(gè)陰森恐怖的雨夜里，怪物漸漸的睜開(kāi)了雙眼?？梢哉f(shuō)，作者以陰森的夜雨作為背景，這也預(yù)示了故事會(huì)朝著不好的方向發(fā)展，為怪物最后的不幸命運(yùn)做了鋪墊。盡管這是弗蘭肯斯坦付出了巨大的努力才創(chuàng)造出來(lái)的產(chǎn)物，而當(dāng)怪物第一次睜開(kāi)雙眼時(shí)，他自己卻恐懼的逃離現(xiàn)場(chǎng)?？梢?jiàn)，即使是弗蘭肯斯坦這個(gè)造物主，他都無(wú)法接受這個(gè)怪物，更別說(shuō)其他的人類(lèi)[4]。

3.抽絲剝繭的哥特式小說(shuō)故事結(jié)構(gòu)

瑪麗·雪萊以框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行故事的敘述，用故事去套著故事進(jìn)行展開(kāi)，將哥特式小說(shuō)的神秘性逐層展示出來(lái)。她在各個(gè)部分都是以第一人稱(chēng)來(lái)進(jìn)行敘述，這無(wú)疑使得故事的真實(shí)性更高，讓人們?cè)敢馊ハ嘈胚@些離奇的、恐怖的、令人難以置信的事情都是真實(shí)的。小說(shuō)從三個(gè)層次進(jìn)行展開(kāi)。第一層是羅伯特·沃爾頓給他姐姐寫(xiě)的四封信，講述了他是如何探險(xiǎn)的，以及介紹了他和弗蘭克斯坦結(jié)識(shí)的經(jīng)歷;第二層是主敘述層，作為主題的弗蘭克斯坦將自己的童年經(jīng)歷，自己創(chuàng)造怪物以及之后怪物對(duì)他的傷害講述給羅伯特·沃爾頓，這也是故事的主體部分;第三層則是以怪物的自我敘述作為視角，講述其凄慘的遭遇。最后在弗蘭肯斯坦死后，怪物面對(duì)著他的尸體，再次回顧了弗蘭肯斯坦一生的故事，而怪物與羅伯特·沃爾頓的直接對(duì)話(huà)，也將弗蘭肯斯坦故事的恐怖性、真實(shí)性以及悲慘性進(jìn)行了驗(yàn)證[5]。這樣不斷的轉(zhuǎn)換講述視角，抽絲剝繭、逐層展開(kāi)的故事框架又使得讀者同時(shí)置身于現(xiàn)實(shí)和小說(shuō)，難以分辨哪個(gè)是現(xiàn)實(shí)，哪個(gè)又是虛構(gòu)的。

4.道德拷問(wèn)式的哥特式小說(shuō)主題

可以說(shuō)，弗蘭肯斯坦最后悲慘的遭遇，一方面沖擊著讀者的心靈，另一方面也是對(duì)人類(lèi)使用科學(xué)技術(shù)的一種思考。作為人，弗蘭肯斯坦渴求知識(shí)，但在探索自然的過(guò)程當(dāng)中，沒(méi)有遵循自然規(guī)律，反而對(duì)人類(lèi)產(chǎn)生了巨大的威脅。他自己的研究并沒(méi)有給自己帶來(lái)幸福，而是使得自己的家人、朋友，甚至于自己都受到了巨大的傷害?？梢哉f(shuō)，人應(yīng)當(dāng)是要保持對(duì)大自然的敬畏的，盲目的想去征服大自然這必然會(huì)受到大自然的懲罰。哥特式小說(shuō)的主題，始終將善與惡放在作品中突出的位置，在追求恐怖、刺激的同時(shí)，還對(duì)社會(huì)道德進(jìn)行深入挖掘及探索。毫不夸張的說(shuō)，哥特式小說(shuō)是將人性赤裸裸的展現(xiàn)在人們面前，讓讀者對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià)，警醒人類(lèi)?！陡ヌm肯斯坦》將倫理道德和科學(xué)之間的矛盾進(jìn)行披露，弗蘭肯斯坦最終的悲劇結(jié)局也警示著我們，違背了自然規(guī)律和倫理道德的科學(xué)研究，終歸是害人害己的。

自第一次工業(yè)革命以來(lái)，人類(lèi)的生活生產(chǎn)方式發(fā)生了巨大的改變，科學(xué)給人類(lèi)帶來(lái)了巨大的好處，人們歡呼于科學(xué)技術(shù)所取得的成就。然而瑪麗·雪萊的這部小說(shuō)卻給人們當(dāng)頭棒喝，它警示著人類(lèi)，科學(xué)的發(fā)展應(yīng)當(dāng)要遵循自然以及倫理道德，這樣才不會(huì)危害到人類(lèi)的生存發(fā)展[6]。

三.《弗蘭肯斯坦》對(duì)哥特式小說(shuō)風(fēng)格的繼承與發(fā)展

進(jìn)行人物刻畫(huà)時(shí)，作者基于哥特式小說(shuō)的傳統(tǒng)手法，對(duì)人物外貌和性格特點(diǎn)的直接描寫(xiě)相對(duì)比較簡(jiǎn)單，而對(duì)人物內(nèi)心世界進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫(huà)，將人物的命運(yùn)和心理特征進(jìn)行掛鉤。在人物形象設(shè)計(jì)上，一方面寫(xiě)弗蘭肯斯坦為了創(chuàng)造怪物漸漸的失去人性的光輝，另一方面又寫(xiě)當(dāng)他發(fā)現(xiàn)怪物造成巨大的危害后又義無(wú)反顧的去殺死怪物。將弗蘭肯斯坦矛盾、煎熬的心理刻畫(huà)得淋漓盡致。

同樣怪物的心理刻畫(huà)也不是平鋪直敘，是在受到人類(lèi)的排擠下，逐漸變得陰暗。哥特式小說(shuō)將外部恐怖的氛圍和人們內(nèi)心特有的恐懼結(jié)合起來(lái)，給人一種由外及內(nèi)的恐怖感。整個(gè)小說(shuō)的哥特式人物非常靈動(dòng)，有血有肉，內(nèi)心豐富[7]。

可以說(shuō)，瑪麗·雪萊將傳統(tǒng)哥特式小說(shuō)的那種恐怖，驚悚以及令人絕望的特點(diǎn)很好的繼承下來(lái)了。成功地將許多傳統(tǒng)哥特式小說(shuō)元素應(yīng)用于《弗蘭肯克坦》中。從弗蘭肯斯坦和怪物所代表的哥特式人物，到可怕的、令人恐懼的場(chǎng)景設(shè)置;從人物恐懼和痛苦的心理，到小說(shuō)的結(jié)構(gòu)安排，都繼承了傳統(tǒng)哥特式特征。

而在主題上，作者不再僅僅滿(mǎn)足于傳統(tǒng)的哥特式小說(shuō)特征，他在前期就對(duì)科學(xué)的發(fā)展做了一個(gè)鋪墊，將科技發(fā)展和倫理道德進(jìn)行對(duì)接，借助弗蘭肯斯坦的悲慘遭遇，進(jìn)一步思考和批判自然科學(xué)和倫理道德之間的矛盾，突破了哥特式小說(shuō)舊有的框架，給哥特式小說(shuō)注入了新的內(nèi)涵，從而引發(fā)哥特式小說(shuō)新的發(fā)展。這個(gè)主題也是對(duì)當(dāng)今飛速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)的一種思考，是極具現(xiàn)代意義的。

四.結(jié)論

總而言之，由于受到傳統(tǒng)哥特式小說(shuō)的影響，瑪麗·雪萊的小說(shuō)有著非常明顯的哥特式小說(shuō)特征，這在《弗蘭肯斯坦》中有著較為具體的體現(xiàn)。小說(shuō)中那可怕的人物塑造、令人恐懼的氛圍設(shè)計(jì)、人物矛盾、痛苦的心理以及整個(gè)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)安排，都將哥特式小說(shuō)的風(fēng)格特征表現(xiàn)的淋漓盡致。同時(shí)，《弗蘭肯斯坦》有別于傳統(tǒng)的哥特式小說(shuō)的是，她將科學(xué)幻想和作品進(jìn)行結(jié)合，豐富了小說(shuō)的內(nèi)涵，對(duì)哥特式小說(shuō)的發(fā)展有著極大的促進(jìn)作用。

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（作者單位：浙江工業(yè)大學(xué)之江學(xué)院）