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        《覺醒年代》開啟主旋律劇新語境

        2021-05-07 02:55:47馮剛
        綜藝報 2021年4期
        關(guān)鍵詞:覺醒年代綜藝創(chuàng)作

        馮剛

        從1915年《青年雜志》問世到1921年《新青年》成為中國共產(chǎn)黨機關(guān)刊物,短短6年間,中國經(jīng)歷了新文化運動、五四運動 中國共產(chǎn)黨成立等多個重要歷史事件。2021年2月1日CCTV-1綜合頻道黃金檔播出的電視劇《覺醒年代》,以上述重要事件為故事主線,描繪了幅宏大的時代變革畫卷。

        立人物、講故事、探歷史,導(dǎo)演張永新表示,《覺醒年代》一方面展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的建立過程,一方面關(guān)注了這段歷史中不同人物的思想流變過程。他希望通過這部作品,為觀眾真實再現(xiàn)那段恢宏的歷史及歷史中的血肉人物。

        生活化場景賦予角色煙火氣

        隨著劇集播出,由侯京健、張桐、于和偉飾演的毛澤東、李大釗、陳獨秀陸續(xù)登場。有觀眾表示,《覺醒年代》人物塑造不局限于歷史事件本身,而是融合了更多生活化場景,劇中人物形象更為真實豐滿。

        對此,張永新表示,《覺醒年代》的故事背景廣為大眾熟知,所以團隊盡可能在人物塑造上下功夫,讓整部作品更飽滿更具生活和文化氣息,進而引發(fā)觀眾情感共鳴。

        由于劇中主要角色在中國近代史中舉足輕重,因此在大的歷史觀念上,創(chuàng)作團隊講求言必有據(jù),從辯證唯物主義和歷史唯物主義的角度審視每位人物。張永新介紹,《覺醒年代》編劇龍平平在黨史研究領(lǐng)域有著深厚的學(xué)術(shù)素養(yǎng),一直在中共中央文獻研究室工作,擁有大量一手歷史資料,為劇集創(chuàng)作打下了堅實基礎(chǔ)。

        作為導(dǎo)演,張永新需要做的就是在二度創(chuàng)作過程中,讓人物性格更加鮮活、飽滿。劇中,李大釗海外求學(xué)期間,吃著白飯咸菜寫下詩歌《青春》,陳獨秀邊吃花生邊對“三千年之變局”侃侃而談,李大釗和陳獨秀二次見面便一起包起餃子……具有煙火氣的歷史人物獲得觀眾贊譽。

        張永新認為,一個活生生的人,不管思想多么偉大,首先要說人話、辦人事,不然觀眾不會相信他,也就無法相信他的理論,這是相輔相成的關(guān)系?!?生活化細節(jié)的攝入就是為了提升人物角色的豐滿度,塑造出可信、鮮活的人物形象?!?/p>

        真實結(jié)合寫意引發(fā)觀眾思考

        除了飽滿立體的人物形象,《覺醒年代》對于細節(jié)的把控也引發(fā)觀眾熱議,人物服裝上的銅質(zhì)紐扣、遠處一閃而過的電燈開關(guān)、魯迅家中的兩棵棗樹……眾多細節(jié)被觀眾——發(fā)掘。為了貼近歷史真實,道具和美術(shù)團隊甚至對具有標(biāo)志性意義的北大紅樓進行了1:1.2的復(fù)制搭建.內(nèi)部陳設(shè)和原景保持高度一致。

        張永新表示,歷史題材的創(chuàng)作要做到“真實”與“寫意”有機結(jié)合,對于場景的真實還原是營造真實歷史氛圍的基礎(chǔ)。將這種對真實的堅持,細化到道具和背景,是因為只有大量貼近真實的細節(jié)積累,才能夠讓觀眾相信作品呈現(xiàn)的環(huán)境,相信劇中故事和人物傳達的思想。

        寫意方面.如民國時期北京街道上的駱駝人物演講時的螞蟻,以及魯迅出場時人群中的那只籠中鳥,這些在關(guān)鍵節(jié)點出現(xiàn)的動物鏡頭,是創(chuàng)作團隊有意為之。張永新介紹,這些畫面一方面可以豐富視聽語言,在敘事策略上拓展故事維度,另方面可以作為一種意向的指示存在,是對主人公狀態(tài)變化的隱喻,以及對當(dāng)時社會現(xiàn)狀的表達,這些都是可供觀眾發(fā)掘的內(nèi)容?!爱?dāng)我們完成一場戲的敘事后,如果劇中的鏡頭語言和設(shè)計能夠引發(fā)觀眾思考,團隊創(chuàng)作初衷也就基本實現(xiàn)了。

        對話導(dǎo)演張永新:好故事是吸引年輕觀眾的唯一法門

        《綜藝報》:《覺醒年代》收獲很多年輕觀眾喜愛,主旋律作品如何吸引年輕觀眾?

        張永新:一些年輕觀眾不愛看主旋律作品,不是近些年才有的現(xiàn)象。作為影視工作者需要自省我們創(chuàng)作的主旋律作品能不能走到觀眾心里去?這是個大問題。其實年輕觀眾不是不愛看主旋律,故事感人、人物鮮活的作品,同樣會受到他們的關(guān)注,引發(fā)他們的共鳴。年輕觀眾關(guān)注喜愛《覺醒年代》.并不是說我們拍得多好,只能說明我們選擇的拍攝方法和角度是對的。踏踏實實講故事.講好故事.是創(chuàng)作者打通壁壘,吸引年輕觀眾的唯一法門。

        《綜藝報》:創(chuàng)作過程中遇到了哪些難點?如何克服?

        張永新;一是如何呈現(xiàn)新文化運動中的思想博弈,這部分在戲劇呈現(xiàn)上是個難點,所以主創(chuàng)團隊花了很多心思。二是對五四運動的呈現(xiàn)。五四運動是寫進教科書的內(nèi)容,中國人民耳熟能詳,且大量優(yōu)秀影視作品都呈現(xiàn)過相關(guān)內(nèi)容,如何讓這段歷史看起來生動.自然、準(zhǔn)確,也是團隊面臨的挑戰(zhàn)。最后團隊采用了版畫加演員表演的形式來呈現(xiàn)這段歷史,力求營造波瀾壯闊的時代氛圍,帶給觀眾強烈的歷史感與代入感。

        《綜藝報》:劇集播出期間剛好趕上春節(jié),排播上的調(diào)整是否會影響播出效果?

        張永新:這部劇能夠在這個時間、在如此受關(guān)注的平臺被這么多觀眾看到,團隊已經(jīng)很開心了?!队X醒年代》是部歷史劇,其中有大量歷史人物和典故,希望更多觀眾可以看到這部我們認真努力創(chuàng)作的作品。

        《綜藝報》:未來是否會嘗試其他題材創(chuàng)作?

        張永新:有這方面的計劃。連續(xù)創(chuàng)作了兩部歷史題材作品,我也擔(dān)心自己的思維會固化。目前規(guī)劃中的作品是當(dāng)代題材。無論是歷史題材還是當(dāng)代題材,核心創(chuàng)作的靈魂和基礎(chǔ)是一致的,我希望能夠通過自己的作品發(fā)現(xiàn)真善美、塑造真善美,收獲觀眾的喜愛。

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