馮剛

中國人民解放軍火箭軍，成立五年，“國之利劍”蟄伏于中國廣闊大地上保障國家安全。大眾對于他們的了解，僅限于大閱兵時的驚鴻一瞥，抑或是偶爾在專業(yè)軍事報道中 露崢嶸的“東風(fēng)快遞”（軍迷對東風(fēng)系列導(dǎo)彈的昵稱）。

4月13日，火箭軍題材電視劇《號手就位》登陸江蘇衛(wèi)視，觀眾終于可以通過一部完整的影視作品，了解這個神秘部隊基層官兵的精神面貌和成長故事。該劇首播當(dāng)日收獲CSM媒介研究63城2%以上的收視率;作品對火箭軍的專業(yè)性呈現(xiàn)及后續(xù)故事走向，成為觀眾熱議焦點。導(dǎo)演張寒冰在接受《綜藝報》記者采訪時表示，作為一部展現(xiàn)“火箭軍”的電視劇作品，主創(chuàng)團隊采用了虛實結(jié)合的創(chuàng)作手法，在嚴格遵守涉密原則的同時，充分展現(xiàn)火箭軍基層官兵的成長和中國軍隊優(yōu)秀戰(zhàn)斗精神的傳承，盡顯火箭軍風(fēng)采。

實：真實呈現(xiàn)基層官兵生活

軍旅題材創(chuàng)作往往要面臨寫實與規(guī)避涉密內(nèi)容的雙重考驗。場景環(huán)境、故事邏輯、人物狀態(tài)等系列主體元素， 旦離開專業(yè)軍事內(nèi)容的支撐，往往會淪為披著軍事外衣的其他題材作品;而過于真實的描寫和拍攝，在提升作品專業(yè)度的同時，也會相應(yīng)增加涉密風(fēng)險。因此，當(dāng)代軍旅題材難寫、難拍，已成為行業(yè)共識。 《號手就位》的創(chuàng)作同樣面臨這一挑戰(zhàn)。

作為一位注重現(xiàn)實描摹的導(dǎo)演，張寒冰直強調(diào)軍旅生活的寫實化再現(xiàn)。對于《號手就位》，張寒冰希望生活化再現(xiàn)年輕士兵的情感、命運，以及他們面對人生抉擇時的彷徨、迷茫與堅定，通過基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法塑造人物，打造出亦動亦靜的真實感。

真實的火箭軍戰(zhàn)士，在戰(zhàn)斗崗位上霸氣四射，但在生活中卻和藹可親，甚至還有那么點點俏皮和可愛。這也是張寒冰心目中，軍旅劇所具有的獨特氣質(zhì)。因此，他會要求演員在表演中還原這種真實，展現(xiàn)出亦動亦靜的人物特質(zhì)。 “我希望每位演員都能夠找到兵的感覺，在戰(zhàn)位上、導(dǎo)彈車里，在手握祖國利劍時光芒萬丈，但在生活中則是隔壁的哥哥、我的弟弟、母親的孩子，會為兩個雞蛋而爭論，是一個個鮮活的普通人?！?/p>

劇中，成長中的新兵會因為性格不同產(chǎn)生爭執(zhí);面對突然調(diào)防，老兵也會對隨軍的妻子和孩子產(chǎn)生不舍。在這部根據(jù)豐杰長篇小說《斑斕：畢業(yè)了，當(dāng)兵去》改編的作品中，李易峰、陳星旭、張馨予、肖央等主要演員，演繹了一群大學(xué)生火箭軍新兵在身懷絕技老兵的帶領(lǐng)和感召下，經(jīng)歷身體和精神的磨礪，最終蛻變?yōu)橹袊鸺姟巴跖铺柺帧钡墓适?，為觀眾帶來了具有不同鮮明性格特色的新時代軍人形象。虛： “似與不似”的專業(yè)化內(nèi)容

在以寫實筆觸塑造人物，展現(xiàn)軍旅生活的同時，如何處理涉軍、涉密相關(guān)內(nèi)容;在不違反部隊相關(guān)規(guī)定的同時，呈現(xiàn)出完整的軍事要素，是《號手就位》主創(chuàng)團隊和其他軍旅題材作品創(chuàng)作者同樣需要解決的問題。

“第一個吃螃蟹的人總是最難的。”張寒冰表示，作為火箭軍亮相后首部深入展現(xiàn)該兵種的電視劇作品，《號手就位》需要協(xié)調(diào)、調(diào)整很多內(nèi)容。在他看來，部隊是一本書，當(dāng)你想把這本書的文字轉(zhuǎn)化為畫面時，就需要取舍和變化。 “因此我們要做到在保密而不失神秘的同時，恰到好處地講好故事。就個人而言，就是要把握好似與不似的創(chuàng)作原則?！?/p>

這種“似與不似”的創(chuàng)作手法，在劇中諸如導(dǎo)彈型號和口令發(fā)射流程等部分有著具體化呈現(xiàn)。劇集開播后，不少觀眾點贊劇中“專業(yè)而規(guī)范”的導(dǎo)彈發(fā)射流程。實際上，劇中所有的保密條令和口令操作都進行了細化修改，這種修改甚至達到了逐字逐行的調(diào)整。但在修改的同時，整體框架及符合部隊氣質(zhì)的用詞方式等得到保留。此外，劇中出現(xiàn)的導(dǎo)彈車細節(jié)場景與真正的設(shè)備也完全不同，劇組除了在道具外形上打誤差，還以自己的理念進行了大幅度的細節(jié)化翻新和改造。

全劇最大的“虛構(gòu)”場景，無疑是火箭軍的待機庫（一般指作戰(zhàn)發(fā)射前儲存維護導(dǎo)彈的地點），5000平米+6000平米的兩個攝影棚共同組成了這個極為接近實景拍攝樣態(tài)的重要場景。為了更貼近軍事建筑的材料質(zhì)感，項目組的美術(shù)和制景團隊在青島影視基地內(nèi)，使用鋼筋、木料、水泥等建材，在棚內(nèi)搭建出了這個有縱深、有起伏、有高低，擁有作戰(zhàn)區(qū)、生活區(qū)、維護區(qū)等專業(yè)區(qū)域劃分的復(fù)雜場景，并通過燈光和后期的共同調(diào)整，創(chuàng)造性地在熒屏中呈現(xiàn)了這劇中主要場景。

將待機庫稱之為創(chuàng)造性的“虛構(gòu)”場景，是因為整個場景的設(shè)計建設(shè)，完全是主創(chuàng)團隊基于現(xiàn)實，增加了諸多前瞻性的合理化科技創(chuàng)作設(shè)計而成。張寒冰透露，場景完成后，在這個待機庫中協(xié)助拍攝的火箭軍官兵表示，也許十年以后的待機庫真的可以借鑒這種設(shè)計。

對話導(dǎo)演張寒冰：來自一線的“司令員”為專業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作把關(guān)

《綜藝報》：如何保證整部作品的專業(yè)性？

張寒冰：劇組拍攝期間有個要求：現(xiàn)場導(dǎo)演第 大，軍事指導(dǎo)第二大，軍事指導(dǎo)有權(quán)利隨時喊停。經(jīng)過多日相處，我們親切地將這位來自一線的軍事指導(dǎo)稱為”司令員同志”。另外，還曾有300名士兵為劇組5天的拍攝提供保障，更有50位士兵全程為拍攝護航。后續(xù)劇組進入部隊進行了100多天的拍攝，團隊無時無刻不在和職業(yè)士兵打交道，演員們隨時都處在軍事化氛圍中，能夠快速融入角色。

《綜藝報》： “司令員同志”現(xiàn)場叫停次數(shù)多嗎？

張寒冰：他比較給我面子（笑）。他是個很專業(yè)且負責(zé)的同志，經(jīng)過多次現(xiàn)場拍攝后，他發(fā)現(xiàn)隨時叫停也不太合適，不過旦發(fā)現(xiàn)問題，他就會像熱鍋上的螞蟻樣，在我旁邊提醒我。整個劇組和他相處得都很愉快。

《綜藝報》：全劇給你留下深刻印象的場景有哪些？

張寒冰：劇中的感情戲，特別是男人的情感給我留下了深刻印象。李易峰飾演的夏拙和陳星旭飾演的歐陽俊在劇中各有一次，而且也是二人唯一一次掉淚。對于二人的落淚，我分別賦予了很多內(nèi)心依據(jù)，因此我對于演員會有一些硬性要求，希望他們達到或者完成我想要的東西。這兩次落淚讓這兩個角色更為鮮活，展現(xiàn)出他們有血有肉、大男孩的一面，讓觀眾感受到人物命運轉(zhuǎn)折的依據(jù)。