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        《鈐山堂書畫記》芻論

        2021-05-05 05:07:32郭藝
        今古文創(chuàng) 2021年7期

        【摘要】 《鈐山堂書畫記》作為一種著錄體書畫目錄,有其特殊的目錄學價值,豐富了我國的書畫類目錄文獻。文嘉從自身豐富的鑒藏經(jīng)驗出發(fā),對嚴嵩家藏部分書畫進行了或詳或簡的評述,對于后世在書畫鑒藏、裝幀、流傳等方面提供了一定的理論參考,也從側(cè)面反映出文嘉偏愛高古格調(diào)的江南文人審美取向。

        【關(guān)鍵詞】 文嘉;《鈐山堂書畫記》;書畫目錄

        【中圖分類號】J209? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)07-0043-02

        《鈐山堂書畫記》是文嘉于明嘉靖四十四年(1565)奉檄清抄明中期權(quán)臣嚴嵩私宅——鈐山堂(嚴嵩齋名)所藏書畫時作的筆記。文嘉(1501—1583年),字休承,號文水,長洲(今江蘇蘇州)人。文徵明次子,文彭弟。以諸生貢入國子監(jiān),授浙江烏程訓(xùn)導(dǎo),擢江南和州學正。擅花卉,精于山水,筆法疏秀似倪瓚,間仿王蒙皴染,亦頗秀潤。傳世代表作《山水圖》,描繪寺廟山居、巖穴幽渺、水村漁舟,參用黃公望淺絳法之設(shè)色,極具幽澹之致,步移景易,有元人神韻,極得文徵明之體。受家學和社會地位影響,所見古人名跡甚多,精于鑒別古籍字畫,其歸來堂藏書甚多,多宋刻善本?!安貢翼椩?,每遇宋元古書,則聘請文嘉與兄文彭鑒定版本?!盵1]關(guān)于《鈐山堂書畫記》的寫作初衷,據(jù)文嘉書末自跋“歷三閱月,始勉畢事,當時漫記數(shù)目以呈,不暇詳別,今日偶理舊篋得知,重錄一過,稍為區(qū)分,隨筆箋記一二,傳諸好事”[2],可知該著錄是據(jù)一定底本重新整理而成的,隨意性和個人主觀性很大,具有明代筆記類著作之性質(zhì)。由于《鈐山堂書畫記》篇幅不大,本文試從《鈐山堂書畫記》的版本、相關(guān)文獻及其內(nèi)容出發(fā),對《鈐山堂書畫記》做一個整體討論,分析其內(nèi)在的學術(shù)價值。

        一、《鈐山堂書畫記》版本及相關(guān)文獻

        《鈐山堂書畫記》成書于隆慶二年(1568),書中一共記錄畫家89位,作品323幅,其中法書和名畫分開撰列,以時代為序,以作者為目,一人一件或多件作品,品名之下是文嘉所做的按語,主要包括作品的遞藏,真?zhèn)?,以及對作品藝術(shù)風格的簡要點評,體例清晰,詳略得當。有知不足齋從書本(乾隆道光刻、民國影印)和光緒刻本(收錄于《勝朝遺事》一書)。汪珂玉的《珊瑚網(wǎng)》收錄有《分宜嚴氏沒入書畫品》,與文嘉的《鈐山堂書畫記》的書畫目錄一致,但編列方式不同,文字有少量差異,應(yīng)為《鈐山堂書畫記》之底本。[3]到清代,《珊瑚網(wǎng)》中的“嚴氏書畫品目”又收入《佩文齋書畫譜》和《古今圖書集成》兩種類書,新擬名為“嚴氏書畫記”,但一些條目訛脫。[4]另外清代周石林、鮑廷博根據(jù)明代佚名作者重編、重印的《天水冰山錄》,也與《鈐山堂書畫記》密切相關(guān),不同的是,《鈐山堂書畫記》有作者按注和評鑒等內(nèi)容,而《天水冰山錄》中只是記載了相關(guān)物品的名稱和數(shù)量,如“英宗《御制石刻》,一冊”“王羲之《此事》等帖,五軸”“《捕魚蘆雁圖》,共兩軸”[5]其中石刻、法帖、墨跡共計358軸冊,古今名畫、手絹冊頁共計3201軸卷冊。根據(jù)數(shù)量對比,文嘉所著的《鈐山堂書畫記》在數(shù)量上遠遠少于《天水冰山錄》,因此,《鈐山堂書畫記》與《天水冰山錄》雖然在內(nèi)容上有相似之處,但著書目的有很大不同,《天水冰山錄》的內(nèi)容更加詳細客觀,極有可能是文嘉和負責清點嚴嵩舊宅私藏物品的文職人員合作而成,來作為嚴氏一案的重要檔案文書,作為公務(wù)且受時間限制,關(guān)于書畫的具體內(nèi)容無法詳細描述,而文嘉所著的這部《鈐山堂書畫記》極具個性色彩,應(yīng)是文嘉根據(jù)之前的清點和筆記進行了有選擇地二次創(chuàng)作,以表達其個人觀點、鑒定結(jié)果和審美取向等。

        二、《鈐山堂書畫記》的學術(shù)價值探頤

        首先,從著書體例上來看,按照余紹宋的《書畫書錄解題》的分類,屬于著錄體中一家所藏書畫目錄,其中包括宋代李廌的《德隅齋書畫品》、明代張丑的《南陽法書表》《南陽名畫表》《清河書畫表》等[6],清代孫星衍的《孫氏祠堂書目》將群書分為十二類,將小學、金石、書畫單獨列出門類,從藝術(shù)學的角度,將文字學、音韻學、金石學與書畫單獨成為藝術(shù)的門類,與經(jīng)學、小學、史學、醫(yī)學并列[7],近代羅振玉的《宸翰樓所藏書畫目錄》也屬于一家所藏書畫目錄,可見我國書畫目錄著作的種類和數(shù)量都在不斷增加。《鈐山堂書畫記》雖然篇幅不大,但作為中國書畫目錄學的補充,亦有其獨特的價值體現(xiàn),對當代研究古字畫提供了珍貴的歷史資料。

        其次,反映了相關(guān)書畫的鑒別、裝幀、流傳等情況,為后人進行下一步研究提供了基礎(chǔ)。

        鑒別方面,文嘉對藏品的基本情況和收藏價值做了簡要評述。例如張旭《春草帖》“舊藏無錫華氏,其家有‘春草堂’,蓋取諸此。筆雖真,惜紙弊、墨渝,略存梗概,猶隔霧看花,惟想象神妙耳?!盵8]根據(jù)破舊的紙張,漫漶的墨跡也能做出鑒別,可見文嘉鑒畫功力之深。對趙孟頫的小楷《洞玉經(jīng)》的描述“紙高五寸,字大如黍,后有虞伯生題。南京王南原家物,歸松江曹氏,為吾友、翰林孔目何柘湖得之。余所見松雪小楷,惟永嘉趙氏《馬蹄篇》及此。然《馬蹄》絹本,多渴筆,此用澄心堂紙,精潔滑潤,筆精墨妙,毫發(fā)無遺恨矣。石刻者,字大如《黃庭經(jīng)》,與吾家《道德經(jīng)》無異。又,陸儼山亦有《道德經(jīng)》一卷,然遠不及吾家者。”[9]在高宗《書〈度人經(jīng)〉》也記錄有“澄心堂紙書,真跡”[10],說明澄心堂紙的品質(zhì)是非常高的。再有賈師古的《歸去來圖》,“筆法古雅,絹素精好,殊可愛玩”,由此可見文嘉對書畫用紙的品質(zhì)要求很高,紙張好壞也是其品評書畫高下的重要條件之一。

        在字畫裝幀和保存方面,文嘉也提出了自己的看法。對歐陽詢《千文》的描繪:“楮紙,楷書,每行間用刀微勒。蓋古人藏書,多置竹筒中,恐致折損字畫,故預(yù)為之計,慮亦遠矣?!盵11]這一裝幀方法,也體現(xiàn)出古人的智慧。唐朝時期,我國造紙術(shù)和印刷術(shù)已經(jīng)發(fā)展相對成熟,過去只能在簡牘、絹帛上書寫作畫的時代已一去不復(fù)返了,楮紙在唐宋時期的應(yīng)用范圍非常廣泛,官方和私人文書、券契、圖籍、文牒甚至印制紙幣等都采用楮紙,歐陽詢的《千文》,采用楮紙,但當時的紙張都為手工制作,質(zhì)量一般,長期放置書籍會從中間斷裂,造成文字內(nèi)容的錯位,每行用刀微勒,有利于內(nèi)容的完整性。日本學者中田勇次郎曾考證過王羲之《喪亂貼》摹本背后被勒出的格線痕跡,謂此即米芾《畫史》所載唐人保證墨跡的“勒成行道”方法:“古人勒成行道,使字在筒瓦中,乃所以惜字。”即古人對于珍貴的書跡,為使其不受舒展開合時與裱紙背摩擦而漸漸致使字跡磨滅,乃使“勒成行道”之法加以保存。具體方法是在裱紙后背按一定間距勒出一條縱格線,使字跡在格線之中,由于勒線,就會使裱紙平面略微隆起,成波浪起伏狀(如筒瓦形狀)。這樣舒展開合卷子時,就能減少字跡與紙背之間的摩擦,減輕墨跡的磨損度。[12]文嘉對歐陽詢《千文》的裝幀方式的預(yù)測,無疑將日本學者的這一論證提前了上百年,這體現(xiàn)了文嘉對于字畫裝幀的敏感度,也反映出文嘉鑒藏經(jīng)驗之豐富,為后人研究古字畫提供了一定參考。

        流傳方面,比較有代表性的是張擇端的《清明上河圖》,文嘉對于《清明上河圖》流傳情況的介紹是“昆山顧氏本。圖藏宜興徐文靖家,后歸西涯李氏,李歸陳湖陸氏。陸氏子,負官緡,質(zhì)于昆山顧氏,有人以一千二百金得之”[13],一定程度上為后人對《清明上河圖》的研究提供了線索和理論依據(jù)。陳傳席在《〈清明上河圖〉的收藏與流傳》一文中即是以文嘉的《鈐山堂書畫記》為史料依據(jù),得出《清明上河圖》在明嘉靖年間的流傳軌跡:“嘉靖甲申(1524)年,為長洲陸完所藏,繼歸昆山顧氏。再歸嚴嵩、嚴世蕃父子。嘉靖乙丑(1565)入明內(nèi)府”。[14]

        由于 《鈐山堂書畫記》是在原有的底本上有選擇地進行摘錄的,具有二次創(chuàng)作的性質(zhì),因此從內(nèi)容上看,此書很大程度上反映了文嘉所在的江南文人圈的審美取向。比如,文嘉在進行書畫鑒定時,多次提到“高古”之氣,例如《摩詰本〈輞川圖〉》“圖與舊傳《輞川》不同,乃郭忠恕所摹也。筆法高古,嘗在吳中見之”。[15]對于張擇端的《清明上河圖》,文嘉的評述是:“然所畫皆舟車、城郭、橋梁、市廛之景,亦宋之尋常畫耳,無高古氣也?!痹谏钍芪娜水嬔镜奈募窝劾?,這種老百姓喜聞樂見的風俗畫終究不入高格,不過是一件十分平常的畫作而已,這也從側(cè)面反映出文嘉偏愛高古格調(diào)作品的江南文人審美取向。

        三、結(jié)論

        文嘉的《鈐山堂書畫記》作為一種著錄體書畫目錄,雖篇幅不大,但所記書畫皆是名家大作,內(nèi)容涉及了字畫的鑒別、裝幀、流傳等方方面面,但基于本書的筆記類著作之性質(zhì),作者會根據(jù)個人偏好進行選擇性地編寫,因此不可避免地帶有一定主觀性和偶然性,但這種編撰方式也更加自由靈活,對于繪畫史學的研究有不可替代的重要意義。

        參考文獻:

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        [6]余紹宋.書畫書錄解題[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2019:467.

        [7]尹文.從目錄學看藝術(shù)學學科的獨立與建設(shè)[J].東南大學學報(哲學社會科學版),2012,14(06):40-47+135.

        [12]祁小春.山陰道上:王羲之研究叢札[M].杭州:中國美術(shù)學院出版社,2009:5.

        [14]陳傳席.《清明上河圖》的創(chuàng)作及收藏流傳[J].收藏與投資,2016,(09):28-39.

        作者簡介:

        郭藝,女,漢族,河南新鄉(xiāng)人,碩士研究生學歷,研究方向:美術(shù)學(美術(shù)史論方向)。

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