[摘""要]弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦，浪漫時(shí)期杰出的鋼琴音樂大師，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。肖邦一生中創(chuàng)作了大量鋼琴作品，所涉獵的體裁風(fēng)格也十分廣泛，其中諧謔曲這一體裁在肖邦的創(chuàng)作生涯中占據(jù)著重要的地位，肖邦為這一音樂體裁的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，并使諧謔曲的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)代?！禘大調(diào)第四諧謔曲》是肖邦4首諧謔曲中篇幅最為龐大的一部作品，曲式結(jié)構(gòu)復(fù)雜、主題形態(tài)發(fā)展獨(dú)特、調(diào)性及和聲色彩也十分豐富，音樂形象單純明朗，將肖邦獨(dú)特的風(fēng)格和浪漫氣質(zhì)表達(dá)得淋漓盡致，所以這部作品具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。本文主要通過曲式結(jié)構(gòu)、主題形態(tài)、和聲技法三個(gè)方面對(duì)肖邦《E大調(diào)第四諧謔曲》的音樂本體進(jìn)行分析與論述。

[關(guān)鍵詞]肖邦;《E大調(diào)第四諧謔曲》;作品分析

諧謔曲是一種樂曲體裁，主要特點(diǎn)是速度輕快、節(jié)奏明確輕巧，并且一般為三拍子。它的曲式結(jié)構(gòu)通常比較復(fù)雜，主題材料之間對(duì)比明顯，音樂具有深刻的思想內(nèi)涵。

肖邦是波蘭偉大的鋼琴家、作曲家，是19世紀(jì)浪漫主義音樂的典型代表。[1]肖邦一生共創(chuàng)作鋼琴作品200余首，其中有4首諧謔曲，雖然數(shù)量較少，但卻具有十分重要的意義。肖邦對(duì)諧謔曲這一體裁進(jìn)行了大膽的革新和全面的突破，他將一個(gè)樂章性質(zhì)的諧謔曲體裁逐漸發(fā)展為一種全新的獨(dú)立器樂體裁，并賦予其生命力。[2]諧謔曲成為了一種獨(dú)立的體裁形式后，進(jìn)而獲得了跨時(shí)代性的發(fā)展，并達(dá)到了前所未有的規(guī)模。肖邦的創(chuàng)作運(yùn)用混合性的結(jié)構(gòu)原則，以及多樣化的主題發(fā)展手法，使諧謔曲的形式更加豐富，音樂也更具表現(xiàn)力。

《E大調(diào)第四諧謔曲》篇幅長(zhǎng)達(dá)967小節(jié)，肖邦大膽創(chuàng)新結(jié)構(gòu)形式，采用奏鳴曲式和三部曲式相結(jié)合的混合曲式進(jìn)行創(chuàng)作。作品中的音樂主題豐富且富有對(duì)比性，作曲家有意識(shí)地變換不同的音樂色彩，以制造出不同的美感。這首作品也是肖邦4首諧謔曲中唯一一首采用大調(diào)調(diào)性創(chuàng)作而成的作品，整首作品調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，作品中的和聲運(yùn)用體現(xiàn)出嚴(yán)密的邏輯性，和聲色彩也極具表現(xiàn)力和靈動(dòng)性。

一、縱觀肖邦《E大調(diào)第四諧謔曲》

首先，從曲式結(jié)構(gòu)、主題形態(tài)、和聲技法這三個(gè)角度，縱觀肖邦《E大調(diào)第四諧謔曲》的創(chuàng)作特征，體會(huì)肖邦獨(dú)具匠心的音樂創(chuàng)作能力。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

浪漫時(shí)期的作曲家大多崇尚自由，注重個(gè)人感情的抒發(fā)，追求個(gè)性解放，于是常常對(duì)傳統(tǒng)體裁和形式做出突破，以尋求更能表達(dá)自己音樂性格和情感的結(jié)構(gòu)形式，并嘗試創(chuàng)作出更為復(fù)雜的作品形式，混合曲式便是之產(chǎn)物?；旌锨绞侵冈谝徊孔髌分型瑫r(shí)運(yùn)用兩種或者兩種以上的曲式結(jié)構(gòu)，這種曲式結(jié)構(gòu)具備很強(qiáng)烈的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性，也展現(xiàn)出作曲家全新的創(chuàng)作思維模式。

肖邦《E大調(diào)第四諧謔曲》的創(chuàng)作便是運(yùn)用了混合曲式結(jié)構(gòu)原則，作品結(jié)構(gòu)既復(fù)雜又自由。整體可分為三大部分，第一部分為奏鳴曲式，第二部分為三部曲式，第三部分為奏鳴曲式，這種曲式結(jié)構(gòu)將幻想性與抒情性交織在一起，充分表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的情感世界。

（二）主題形態(tài)

作品的音樂主題豐富，突出了主題材料的對(duì)比性。在第一部分的奏鳴曲式中，主部和副部便形成了鮮明的對(duì)比，展開過程中通過變奏手法的運(yùn)用使音樂繼續(xù)向前推動(dòng)。中間部分的三部曲式，音樂比較深沉憂郁，且富有歌唱性，與首尾兩端奏鳴曲式的性格形成鮮明的對(duì)比。第三部分的奏鳴曲式省略了再現(xiàn)部，但較之前的音樂更加激動(dòng)。由此看出，作曲家在創(chuàng)作時(shí)有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)多主題的對(duì)比，使音樂具有強(qiáng)烈的動(dòng)力性，從而變換不同的音樂色彩，帶給聽眾不一樣的感受。

（三）和聲技法

作品的首尾部分以E大調(diào)為主，音樂真摯、熱情，描述了一閃而過的美麗回憶。中部以升c小調(diào)為主，音樂憂傷、柔和。

作品和聲新穎，同時(shí)兼具古典音樂的嚴(yán)整性。肖邦非常注重發(fā)揮和聲色彩的表現(xiàn)力，在創(chuàng)作中運(yùn)用了許多復(fù)雜的和聲進(jìn)行，并使用交替調(diào)式，大膽地運(yùn)用離調(diào)以及轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)變換和聲，進(jìn)一步強(qiáng)化了和聲方面的對(duì)比作用，制造出音樂色彩的多樣性，并將半音階和聲的運(yùn)用擴(kuò)展到了一個(gè)新的高度。

二、肖邦《E大調(diào)第四諧謔曲》本體分析

肖邦《E大調(diào)第四諧謔曲》采用的是奏鳴曲式和三部曲式相結(jié)合的混合曲式結(jié)構(gòu)，可分為三大部分，下面將對(duì)每一部分進(jìn)行具體地分析與闡述。

（一）第一部分

第一部分為第1—383小節(jié)，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，由呈示部、插部、再現(xiàn)部組成。在這一部分中，調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，樂句形態(tài)多樣，音樂形象輕盈柔美，但情緒上稍顯動(dòng)蕩不安，從整體來(lái)看，第一部分的音樂是歌唱性與器樂性相融合的。

1.呈示部（第1—248小節(jié)）

（1）主部：第1—65小節(jié)，在E大調(diào)上進(jìn)行陳述。第一句為1—8小節(jié)，音樂悠遠(yuǎn)寬廣，具有歌唱性，像是在深情的傾訴，音樂在中音區(qū)連綿不斷的發(fā)展，為八度同音齊奏，旋律線條呈波浪形，造成了悠長(zhǎng)的音響效果，最后在E大調(diào)屬七和弦上結(jié)束。第二句為9—16小節(jié)，這一句的開始為大字一組的B音，音樂非常具有彈性，形象比較活潑，第11小節(jié)運(yùn)用八分休止符，使音樂更具動(dòng)力感，一系列和弦跳進(jìn)主要在主調(diào)的主和弦上進(jìn)行，最后結(jié)束在重屬和弦上。第三句為17—25小節(jié)，一連串柱式和弦音型的跳音，上行力度由弱到強(qiáng)，下行力度再由強(qiáng)到弱，使音樂聽起來(lái)非常飄逸灑脫，最后在E大調(diào)的主和弦上全終止。這三句音樂材料各具特色，對(duì)比明顯。第26—32小節(jié)起補(bǔ)充連接作用，音樂形象仿佛沉思了片刻。緊接著的33—65小節(jié)，是對(duì)之前部分的反復(fù)，除了將音層進(jìn)行加厚處理以外，還出現(xiàn)了短暫的向A大調(diào)的離調(diào)，使得主題更加多彩。

（2）副部：第66—152小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)至主部屬方向的B大調(diào)，音樂比較華麗且流動(dòng)輕盈。第66—72小節(jié)為一連串華彩性上下行走句，肖邦在此處借用了波蘭民間音樂中一種特殊的半變音音階，營(yíng)造出一種飛馳的音樂形象。第73—81小節(jié)類似于主部中起補(bǔ)充連接作用的樂句，接下來(lái)的部分都是由這種具有沉思意味的樂句和華彩性走句交織進(jìn)行而發(fā)展的。直至第98小節(jié)，高聲部的華彩性走句開始占據(jù)主導(dǎo)地位，并在第122小節(jié)發(fā)展為高低聲部同時(shí)進(jìn)行的華彩性走句。在副部快要結(jié)束時(shí)，出現(xiàn)了大量臨時(shí)導(dǎo)音，增進(jìn)了音樂的推動(dòng)力，最后在一組豐滿有力的柱式和弦進(jìn)行中，結(jié)束了整個(gè)副部。

（3）展開主部：第153—213小節(jié)。副部之后，作品又回歸到主部的音樂形象之中，這一部分在調(diào)性布局上別出心裁，由降A(chǔ)大調(diào)到f小調(diào)再到F大調(diào)，最后到升F大調(diào)，運(yùn)用調(diào)性的變化與對(duì)比，使主題得到不同的呈現(xiàn)。從第210小節(jié)開始，高低聲部為齊奏的下行半音階，預(yù)示著副部的展開。

（4）展開副部：第214—248小節(jié)，調(diào)性為升C大調(diào)，音樂華麗流暢?？蓪⒄归_副部分為兩大句，第一句為第214—232小節(jié)，半音階首先出現(xiàn)在低聲部，通過上行過渡到高聲部，隨后便一直在高聲部發(fā)展，旋律連綿起伏，低聲部則輔之伴奏，最后在升C大調(diào)的主和弦上結(jié)束。第二句為第233—248小節(jié)，是在第一句基礎(chǔ)上進(jìn)行的上方二度的模進(jìn)，音樂非常具有層次感，旋律的起伏更加波瀾壯闊，調(diào)性由升g小調(diào)轉(zhuǎn)至降E大調(diào)。

2.插部（第249—272小節(jié)）

在B大調(diào)上進(jìn)行陳述，音樂流暢自如，插部的旋律線條呈下行的波浪形狀態(tài)，在這個(gè)三樂句樂段結(jié)構(gòu)中不斷迂回發(fā)展。高聲部可分為兩層，外層為抒情的旋律線條，內(nèi)層的音符跳動(dòng)則起著襯托旋律線的作用，低聲部則完全起伴奏作用。第一句和第二句的結(jié)束部分都是一連串的琶音，第三句的結(jié)束部分為連續(xù)的下行二度模進(jìn)。

3.再現(xiàn)部（第273—383小節(jié)）

調(diào)性依然為E大調(diào)。主部在織體上有所改變，前四小節(jié)的低聲部增加了下行二度的模進(jìn)，使音樂內(nèi)部更加流動(dòng)。副部調(diào)性為B大調(diào)，沒有與主部保持統(tǒng)一，而且去掉了具有沉思意味的樂句，完全由華彩性走句構(gòu)成。第353—383小節(jié)為連接段落，運(yùn)用模進(jìn)手法使音樂的情緒層層遞進(jìn)，最后在六小節(jié)強(qiáng)有力的柱式和弦中結(jié)束了第一部分。

（二）第二部分

第二部分為第384—600小節(jié)，為三部曲式結(jié)構(gòu)，較第一部分中多樣的音樂形象而言，這一部分的音樂形象相對(duì)單一，音樂非常深情悠揚(yáng)，帶有淡淡的憂傷和回憶的色彩，非常具有感染力。

1.引子部分：第384—392小節(jié)，高聲部緩緩奏出抒情的單音，起承上啟下的作用。

2.首部：第393—432小節(jié)，為二段式結(jié)構(gòu)?？煞譃樗木洌谝痪錇?93—407小節(jié)，以升c小調(diào)進(jìn)入，后轉(zhuǎn)回E大調(diào);第二句為408—432小節(jié)，以升f小調(diào)進(jìn)入，后轉(zhuǎn)至升c小調(diào)，并結(jié)束在升c小調(diào)的屬和弦上，之后帶有6小節(jié)的擴(kuò)充;第三句和第四句為第433—474小節(jié)，是對(duì)之前材料的變化反復(fù)，主要變化表現(xiàn)在高聲部音響的加厚處理上。

3.中部：第475—512小節(jié)，為樂段形式。對(duì)之前主題進(jìn)行展開，高聲部依然是緩慢抒情的音樂，低聲部整體音型及旋律線條并沒有變化，但在調(diào)式上進(jìn)行了改變，升F大調(diào)和F大調(diào)的出現(xiàn)，使中部音樂色彩更加明亮。

4.再現(xiàn)部：第513—578小節(jié)，是首部的變化重復(fù)，調(diào)式上依次經(jīng)歷了升c小調(diào)、E大調(diào)、升f小調(diào)、C大調(diào)。前半部分中，高聲部做了音層的加厚處理，低聲部依然為分解琶音音型。到了后半部分，旋律輪廓開始變得模糊起來(lái)，高聲部變?yōu)殚L(zhǎng)音和弦，低聲部變?yōu)檫B續(xù)不斷的上下行分解和弦，音樂情緒越來(lái)越激動(dòng)，隨后進(jìn)入連接部。

5.連接部分：第579—600小節(jié)，激烈的上行半音階跑動(dòng)后，音樂到達(dá)了一個(gè)高點(diǎn)，隨后是一連串急速的下行半音階，音樂充斥著很多不穩(wěn)定因素，動(dòng)力性大大增強(qiáng)，最后在六小節(jié)顫音齊奏中，將作品推向了第三部分的奏鳴曲式中。

（三）第三部分

第三部分為第601—888小節(jié)，是第一部分奏鳴曲式的再現(xiàn)，但是省略了再現(xiàn)部，是不完整的奏鳴曲式。在這一部分中，頻繁出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，極大地豐富了和聲色彩的表現(xiàn)力，在聽覺上給人“應(yīng)接不暇”的感覺，音樂的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，但同時(shí)張弛有度，與第一部分的輕盈柔美相比，更具感染力。

1.呈示部（第601—848小節(jié)）

（1）主部：第601—665小節(jié)，以E大調(diào)進(jìn)入，音樂更富有激情和動(dòng)感。大體上與第一個(gè)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中的素材相同，主要改變體現(xiàn)在織體上，高聲部以柱式和弦進(jìn)入，低聲部為二度顫音，高低聲部中均采用e音作為保持音。

（2）副部：第666—752小節(jié)，調(diào)式由E大調(diào)發(fā)展到B大調(diào)，音樂素材與先前基本保持一致，由快速的上下行半音階構(gòu)成，最后弱奏出的柱式和弦，預(yù)示著展開主部的到來(lái)。

（3）展開主部：第753—813小節(jié)，由降A(chǔ)大調(diào)進(jìn)入，音樂情緒更為高漲。最后一連串柱式和弦的跳音演奏，促進(jìn)了展開副部的發(fā)展。

（4）展開副部：第814—848小節(jié)，由升C大調(diào)發(fā)展至降E大調(diào)，主要變化為低聲部加入了一些裝飾音，使得音樂更加靈動(dòng)。

2.插部（第849—888小節(jié)）

材料依然為之前的三個(gè)樂句，不同的是第三句在結(jié)束時(shí)加入了17小節(jié)的擴(kuò)充，高聲部采用分解和弦形式，輔之低聲部寬廣的八度和弦，音樂流暢自然的將作品引入到最后的尾聲部分。

（四）尾聲部分

尾聲部分為第889—967小節(jié)，和前3首諧謔曲的尾聲部分相比較而言，篇幅并不是很大。尾聲音樂性格的差異也十分明顯，第四諧謔曲既不像第二諧謔曲在華麗、炫耀、輝煌中結(jié)束，也不像第一諧謔曲和第三諧謔曲在緊張、澎湃中結(jié)束，第四諧謔曲的尾聲性格甜美，充滿了回憶與幻想。

尾聲部分回歸主部調(diào)性E大調(diào)，是全曲的高潮部分。開始由低聲部的二度顫音進(jìn)入，高聲部以雙音形式與低聲部交替進(jìn)行。到第913小節(jié)開始，出現(xiàn)了一連串的柱式和弦，是對(duì)主部主題旋律部分的回憶。但在原來(lái)樂句的基礎(chǔ)上運(yùn)用了大量的離調(diào)進(jìn)行，并最終回歸E大調(diào)，復(fù)雜的和聲進(jìn)行使音樂的張力越來(lái)越大。第926小節(jié)開始，高聲部如同波濤一般來(lái)回蕩漾，音樂不斷呈上升趨勢(shì)，低聲部則采用跨度較大的琶音，形成波浪形的旋律線，為高聲部增加推動(dòng)力，隨著這一部分力度的不斷增強(qiáng)，情緒也越來(lái)越激動(dòng)，音樂由此逐漸形成了高昂的氣勢(shì)。

結(jié)""語(yǔ)

肖邦的諧謔曲創(chuàng)作在西方音樂史上可謂獨(dú)樹一幟，他深入挖掘出了這一體裁潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力。[3]通過自己成熟的作曲技法不斷豐富這一體裁的創(chuàng)作，無(wú)論是作品結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性、主題形態(tài)發(fā)展的獨(dú)特性，還是和聲色彩的豐富性，都為后世音樂創(chuàng)作的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并起到一定的表率作用?！禘大調(diào)第四諧謔曲》通過運(yùn)用混合曲式結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出作曲家肖邦極富個(gè)性的創(chuàng)作思維，為作品表達(dá)深刻的思想內(nèi)涵提供了條件。作品中飛掠急馳的音流、多變的調(diào)性、半音化的進(jìn)程、不協(xié)和和弦的運(yùn)用、豐富的和聲色彩，這些都讓人充分感受到作曲家內(nèi)心相互交錯(cuò)的復(fù)雜情緒，營(yíng)造出一些具有歌唱性與幻想性的音樂形象，因此也更具有諧謔性?！禘大調(diào)第四諧謔曲》的創(chuàng)作不僅契合了當(dāng)時(shí)浪漫主義的音樂文化，還充分地展現(xiàn)了作曲家內(nèi)心豐富而又復(fù)雜的情感世界，使之成為典型的浪漫主義抒情音詩(shī)。

注釋：

[1]周""薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海：上海音樂出版社，2003：126.

[2]陳""雷.論肖邦E大調(diào)第四首諧謔曲[D].哈爾濱師范大學(xué)，2017.

[3]王效軻.肖邦四首諧謔曲研究[D].山東師范大學(xué)，2010.

[收稿日期]2020-12-19

[作者簡(jiǎn)介]劉雪琦（1998—""），女，河南大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。（開封""475000）

（責(zé)任編輯：劉露心）