汪小年

丁玉蘭不曾想過她可以把廬劇唱到北京，把這個(gè)曾稱為“倒七戲”的地方小戲唱進(jìn)中南海懷仁堂，并因此受到毛主席、周總理的接見，連京劇大師梅蘭芳都說要向她學(xué)戲。

如今90余歲的丁玉蘭常掛在嘴邊的一句話是：“沒有廬劇，就沒有我丁玉蘭?！碑?dāng)然，對于喜愛她的徒弟和觀眾們來說則是“沒有丁玉蘭，也就沒有現(xiàn)在的廬劇”。丁玉蘭就如同黃梅戲的嚴(yán)鳳英、豫劇的常香玉一樣，已然成為觀眾心目中的一個(gè)藝術(shù)符號。

為生計(jì)所迫，走上唱戲之路

丁玉蘭1931年出生于合肥肥東縣草廟集武集戶村外婆家旁的一個(gè)鴨棚里，因?yàn)轼喤锱杂锌妹坊?，家里人就叫她“小梅姐”。小梅姐家境貧寒，父親楊永才1937年被日軍殺害。8歲時(shí)，母親武子芳帶著她和小弟到相鄰的定遠(yuǎn)縣去討飯，遇到了唱倒七戲（廬劇舊稱）的丁家班，她們才穩(wěn)定下來。

丁家班的班主叫丁有和，后與小梅姐的母親“攏了家”，成為其養(yǎng)父。一次，丁家班唱戲唱到含山縣附近，那里有個(gè)胡家班，因?yàn)榘嗬镉袀€(gè)10歲的小男孩會唱戲，那里的百姓覺得很有特色，便經(jīng)常請他們過去唱。胡家班唱一臺戲能得一斗二升米，而丁家班才有六到八升米，眼見著大家都吃不飽了，班里一位陳姓伯伯和班主一商量，不行也讓小梅姐唱戲吧。母親武子芳起先不答應(yīng)，那時(shí)女子唱戲是一件傷風(fēng)敗俗的事情，但終究抵不過大家苦苦相求，答應(yīng)了。

師傅們晚上教唱戲，第二天下午，熟記了戲詞的小梅姐就上臺了。8歲首次登臺的小梅姐把《雷打張繼?！愤@場戲唱得十分精彩，從此，七里八鄉(xiāng)都知道丁家班里有一個(gè)會唱戲的小女娃，請丁家班唱戲的雇主多了，唱了一個(gè)月后，唱戲的“價(jià)格”也增加到了一斗八升米。

之后，小梅姐拜廬劇著名藝人郭士龍為師，專攻花旦、青衣，勤奮加上嚴(yán)師的指導(dǎo)，小梅姐的戲唱得越來越規(guī)范，到十五六歲時(shí)，唱腔圓潤、表演細(xì)膩的她，已能唱《小辭店》《秦雪梅》《休丁香》等不少拿手戲了，漸漸成為皖中一帶有名的倒七戲名角。

廬州“玉蘭”花開

1949年，合肥解放了。合肥的平民劇社三顧茅廬邀請小梅姐進(jìn)城演出，演出時(shí)劇場門口要貼戲報(bào)，戲報(bào)上要寫演員的名字，可總不能寫“小梅姐”啊，大家就在一起商量，為她取了“丁玉蘭”這個(gè)名字，“蘭”取自“梅蘭芳”的“蘭”?！拔蚁肟赡艽蠹沂窍Ｍ夷艹蔀槊诽m芳那樣的一代戲曲大師吧?！倍∮裉m回憶道，“進(jìn)合肥我唱的第一出戲是《秦雪梅觀畫》，這出戲非常難唱，有九腔十八調(diào)，我們常講‘學(xué)會觀畫，走遍天下。”這出戲讓丁玉蘭在合肥一炮而紅，來劇場看戲的人越來越多，常常是一票難求。

二十世紀(jì)五六十年代，是丁玉蘭廬劇表演的“黃金期”。1954年，她參加了華東區(qū)第一屆戲曲觀摩大會，參加匯演的有35個(gè)劇種，158個(gè)劇目，但丁玉蘭憑借廬劇傳統(tǒng)劇目《借羅衣》，獲得演員獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。她把《借羅衣》中愛慕虛榮的二嫂子的形象演繹得栩栩如生，她扮演的這個(gè)經(jīng)典角色至今無人能超越。“演戲曲人物就要鉆，要演什么像什么。演員必須要有感情，要用自己的唱腔、動作和表情，把觀眾帶入故事情節(jié)里?！倍∮裉m說。演出結(jié)束后，上海越劇團(tuán)、海政文工團(tuán)等二十多個(gè)藝術(shù)表演團(tuán)隊(duì)，都來合肥跟她學(xué)《借羅衣》，交流演技。

舞臺越來越大，戲越唱越多，丁玉蘭就越感覺到文化知識的重要性。一次，她在淮南洞山煤炭學(xué)院演出《玉簪記》，此戲詞曲高雅，丁玉蘭把清高、孤寂的陳妙常演活了。演出結(jié)束后，很多大學(xué)教授捧著本子請她簽名，但沒上過學(xué)的丁玉蘭不識字，大家都以為她是故作謙虛。尷尬的經(jīng)歷，逼著當(dāng)時(shí)已譽(yù)滿廬州的丁玉蘭開始識字、學(xué)習(xí)樂理、苦練身段，這也使得她這一期間表演藝術(shù)得到了更大的進(jìn)步。

把廬劇帶到北京

1957年，丁玉蘭參加安徽省地方戲赴京匯報(bào)演出團(tuán)，這是她廬劇生涯中的巔峰時(shí)刻。4月8日，首演在吉祥劇場舉行，演到《借羅衣》中“跑驢”一段時(shí)，臺下響起雷鳴般掌聲，演出結(jié)束后，丁玉蘭不停地鞠躬謝幕，一連謝了六次幕。周揚(yáng)、田漢、梅蘭芳等人到后臺慰問大家，梅蘭芳還熱情地握著丁玉蘭的手說：“跑驢舞蹈動作設(shè)計(jì)得很好，小驢子步子走得太像了，丁玉蘭同志，我要向你學(xué)習(xí)啊?！薄盀槭裁次夷軐⑴荏H演得那么像呢？主要因?yàn)槲倚r(shí)候經(jīng)常在農(nóng)村流動演出，靠雙腳走路，劇社里的人怕我一個(gè)小丫頭吃不消，每次就找一頭驢或一頭牛來馱我。久而久之，我就熟悉了毛驢的動作，摸準(zhǔn)了毛驢的脾氣，自然跑驢舞就演得像一點(diǎn)。”丁玉蘭說，“戲曲畢竟是來源于生活的?！眱商旌螅∮裉m在北京劇場又演出了《休丁香》，演出后，北京各大報(bào)紙如《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》紛紛發(fā)表了評論文章。

演出團(tuán)在北京演出了近一個(gè)月，就在丁玉蘭一行準(zhǔn)備離京返回時(shí)，4月30日晚，她卻收到了周總理邀請她參加五一國宴的請柬，五一節(jié)當(dāng)日又被邀請到天安門觀禮，看到了毛主席?！斑@是我有生以來第一次看到這樣盛大的場面，十幾年前我還是一個(gè)被人鄙視、受人侮辱的戲子，現(xiàn)在我竟登上了天安門廣場，我做夢也想不到。”當(dāng)時(shí)的丁玉蘭激動不已。

更大的驚喜在后面，5月6日晚，演出團(tuán)在中南海懷仁堂向毛主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人做了專場匯報(bào)演出，這是廬劇史上的第一次。演出后，丁玉蘭與同事們受到毛主席及其他黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見，周總理還單獨(dú)留下接見了演職人員，談了46分鐘的話，并安排丁玉蘭在京治療眼疾?！拔乙簧辛娒飨⑵咭娭芸偫?，沒有黨的關(guān)懷，也就沒有現(xiàn)在的我。”

8歲登臺演出，26歲赴京會演，18年的勤學(xué)苦練，丁玉蘭終于讓名不見經(jīng)傳的“倒七戲”走向了全國。

一直走在傳承的路上

在丁玉蘭80多年的廬劇生涯中，她塑造了大約100多個(gè)鮮活飽滿的藝術(shù)形象，她的名字始終是廬劇界的一塊金字招牌。1993年，62歲的丁玉蘭從合肥廬劇團(tuán)退休，但仍被廬劇團(tuán)返聘回去當(dāng)老師，之后又擔(dān)任廬劇院的藝術(shù)顧問和藝術(shù)指導(dǎo)。直到現(xiàn)在，“我還是四個(gè)老年大學(xué)的老師，我成立的‘玉蘭劇團(tuán)就是老年大學(xué)優(yōu)秀學(xué)員的實(shí)踐基地。退休后，我?guī)е裉m廬劇團(tuán)學(xué)員排練了包括《梁祝》在內(nèi)的7臺大戲和《借羅衣》在內(nèi)的11個(gè)小節(jié)目”。如今，91歲的丁老師為傳播廬劇仍是不遺余力：“2006年，廬劇成為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我是傳承人，所以更要做好傳、幫、帶的工作，我?guī)У?4個(gè)徒弟，如今都是廬劇的中堅(jiān)力量，至于我?guī)н^的學(xué)員那就數(shù)不清了。”

“廬劇是地地道道的草根藝術(shù)，但要想走得更遠(yuǎn)，讓更多的年輕人接受，那就必須要有創(chuàng)新，但不管如何創(chuàng)新，廬劇的‘心臟不能變。廬劇與黃梅戲、京劇有很多相似的地方，最大的區(qū)別就是在唱腔上，所以廬劇的唱腔一定要保留，這就是廬劇的‘心臟?！?/p>

丁老去年年底剛做了一次手術(shù)，身體剛康復(fù)不久，但就在記者采訪的短短兩個(gè)小時(shí)間，她接了好幾個(gè)電話，上課、演出、開會很多事情都在等著她，“我現(xiàn)在比上班都忙哦，時(shí)間排得滿滿的，在你之后還有個(gè)南京的記者要采訪我哦?！辈贿^，“沒有廬劇就沒有我丁玉蘭，我會一直宣傳廬劇，一直唱下去，唱到我唱不動為止。”