撰文=楊兵

公元 940 年前后，后蜀畫(huà)師黃筌信手勾畫(huà)了一些動(dòng)物圖形，交予兒子黃居寶，作臨習(xí)之用。尺幅不大的絹素上，鳥(niǎo)獸大小各異，互相沒(méi)有關(guān)聯(lián)，且排列無(wú)序，顯然，這不是公開(kāi)示人的完整作品，而只是一幅居家習(xí)作。

五代·黃筌《寫(xiě)生珍禽圖》卷 絹本設(shè)色 41.5×70.8cm 故宮博物院藏

烏龜

在中國(guó)古代繪畫(huà)史中，流傳至今的唐宋名品大都被認(rèn)為是后人所仿。而《寫(xiě)生珍禽圖》是被公認(rèn)為五代畫(huà)家黃筌的傳世真跡。該卷長(zhǎng) 70.8 厘米、高 41.5 厘米，絹本著色。上繪飛禽10 只9 種，龜2 只，天牛、蟬、蜂、蟋蟀、螞蚱等草蟲(chóng) 12 只，共計(jì)24 只。形象準(zhǔn)確生動(dòng)，筆法工細(xì)，色調(diào)柔麗協(xié)調(diào)。在沒(méi)有攝像攝影的年代，寫(xiě)生達(dá)到如此精微的地步，體現(xiàn)了古代花鳥(niǎo)畫(huà)的高超技藝。至此，我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)完成了從早期粗拙向精美的轉(zhuǎn)變。

黃筌（903-965 年），字要叔，四川成都人。自幼以工畫(huà)得名。經(jīng)歷前、后蜀和宋三個(gè)朝代。十七歲就任前蜀畫(huà)院待詔，二十三歲就做了畫(huà)院主持，后官至“累京副使”。他的兒子居、居寶及兄弟黃惟亮同在畫(huà)院做“翰林待詔”。黃家畫(huà)風(fēng)風(fēng)靡一時(shí)，影響了當(dāng)時(shí)畫(huà)院的畫(huà)風(fēng)。由于黃筌技藝超群，常與江南徐熙并稱(chēng)“黃徐”，形成五代、宋初花鳥(niǎo)畫(huà)兩大主要流派。黃筌多畫(huà)宮中珍禽異卉，徐熙多寫(xiě)野外汀花水鳥(niǎo)，故北宋郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中提出：“黃家富貴，徐熙野逸”的說(shuō)法。黃筌的繪畫(huà)技藝涉獵極為廣泛，在《宣和畫(huà)譜》中記有黃筌博采眾家之長(zhǎng)。花竹師法滕昌，鳥(niǎo)雀師法刁光胤（?。?，山水師法李升，畫(huà)鶴師法薛稷，畫(huà)龍師法孫遇。還記有“凡山水野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎（查），莫不精絕?！痹诖酥髦杏浻悬S筌所畫(huà)各類(lèi)作品多達(dá)349 件之多。《寫(xiě)生珍禽圖》是唯一流傳至今的作品。黃筌之所以具有如此高的藝術(shù)造詣，都是得益于他長(zhǎng)期生活于宮廷，每天看盡許多珍禽異獸，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，歷代名跡，耳濡目染所成就的。

左圖：款署『付子居寶習(xí)』

右圖：黃筌《寫(xiě)生珍禽圖》 題首

黃筌繪畫(huà)技藝之絕妙，從《益州名畫(huà)錄》中所記的一則故事可以知曉。廣政七年（944）后蜀與占據(jù)淮南的南唐相互遣使通好，南唐派使者為后蜀送去許多禮物，禮物中有活鶴數(shù)只，蜀主孟昶命黃筌將鶴畫(huà)在偏殿的墻壁上。黃筌憑借寫(xiě)生的功力，將鶴的六種姿態(tài)和神情描繪的神形兼?zhèn)?，比活鶴還要靈動(dòng)，竟然騙得活鶴站在了畫(huà)的旁邊。蜀主驚嘆其妙，隨即將殿改名為“六鶴殿”。只可惜我們?cè)缫褵o(wú)法目睹“六鶴殿”的神奇了。然而，幸運(yùn)的是我們可以從黃筌傳世的《寫(xiě)生珍禽圖》一睹其繪畫(huà)絕技的真容。

蟬

小蜜蜂

爬動(dòng)的蟋蟀、欲跳躍的螞蚱、探路的牽牛、飛行的蜂、扇動(dòng)薄翼而鳴叫的蟬，還有或飛或立的蟲(chóng)兒或覓食的鳥(niǎo)兒，全都在畫(huà)面上活動(dòng)著。筆法極細(xì)膩卻不匠氣，比例結(jié)構(gòu)的精確令人驚嘆。

—— 馮驥才

TIPS

“黃家富貴”和“徐熙野逸”

五代時(shí)期，有兩個(gè)很有意思的花鳥(niǎo)畫(huà)流派，根據(jù)北宋郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》里提到“黃家富貴”和“徐熙野逸”此兩種。

徐熙是南唐時(shí)出身江南的名畫(huà)家，一生沒(méi)有做官，被稱(chēng)為“江南布衣”。他擅長(zhǎng)畫(huà)花竹、禽魚(yú)、草蟲(chóng)等，就是一些自然小景物，充滿(mǎn)閑野意趣，風(fēng)格清新淡雅又灑脫豪邁，因而被人以“徐熙野逸”稱(chēng)之。

而“黃家富貴”就是指黃筌的畫(huà)風(fēng)了，黃筌是宮廷畫(huà)師，雖和徐熙一樣畫(huà)花鳥(niǎo)，但他選取的自然多是些珍禽瑞鳥(niǎo)、奇花怪石，畫(huà)風(fēng)也透露出一股富麗堂皇之氣。

《寫(xiě)生珍禽圖》左下方有一行小字款署“付子居寶習(xí)”，是黃筌畫(huà)給兒子黃居寶作習(xí)畫(huà)范本用的，黃居寶去世時(shí)還在后蜀時(shí)期，所以這幅《寫(xiě)生珍禽圖》是五代時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)作。

螞蚱

蟬

蝗蟲(chóng)

大山雀

灰椋鳥(niǎo)

麻雀

白頭翁

天牛

小甲蟲(chóng)

蟋蟀

《寫(xiě)生珍禽圖》中所畫(huà)的24 只飛禽、蟲(chóng)草形態(tài)各異、栩栩如生。在畫(huà)面左下角題有一行小字“付子居寶習(xí)”?？芍?，此畫(huà)是作為黃筌的兒子黃居寶學(xué)習(xí)臨摹的畫(huà)稿。雖然只是為了臨摹作稿之需，信手拈來(lái)。但是動(dòng)物大小不一，形象逼真，特征鮮明，細(xì)節(jié)精微。以至于畫(huà)面中的動(dòng)物均可以與自然界的具體形象一一對(duì)應(yīng)，確定相應(yīng)的品類(lèi)名稱(chēng)。如其中的九種飛禽即為：白、灰掠鳥(niǎo)、大山雀、北紅尾鴝、絲光椋鳥(niǎo)、麻雀、藍(lán)喉太陽(yáng)鳥(niǎo)、白腰文鳥(niǎo)、白頭鵯等。這些動(dòng)物均以細(xì)勁勻亭的線條勾畫(huà)輪廓，然后以或濃麗、或輕薄的顏色賦彩。鳥(niǎo)雀姿態(tài)各異，或靜立，或飛翔，或?qū)φZ(yǔ)，或啄食，生動(dòng)活潑；昆蟲(chóng)各有大小，小如豆粒，大如童指，或爬行，或展翅；此畫(huà)最難處是對(duì)飛禽羽毛和昆蟲(chóng)翅膀的質(zhì)感表現(xiàn)。黃筌刻劃飛禽的羽毛采用了“絲毛法”，用筆如拔絲，筆筆精到，毫無(wú)懈怠。羽毛的蓬松感、輕柔感惟妙惟肖。昆蟲(chóng)翅膀的透明狀及扇動(dòng)的虛無(wú)狀，則采用斷續(xù)的線條，筆斷意連；淺淡的賦色，若隱若現(xiàn)。大有呼之欲出之感。畫(huà)面右下方的兩只烏龜一大一小，均采用俯瞰的視角描繪，前后透視關(guān)系準(zhǔn)確。兩只烏龜四爪伸張，做緩慢爬行狀；龜殼的堅(jiān)硬感，四爪的柔軟感，黃筌刻劃的惟妙惟肖，顯示出畫(huà)家細(xì)致的觀察能力和準(zhǔn)確的刻畫(huà)能力，令人贊嘆不已。黃筌之所以能夠?qū)⑦@24 只動(dòng)物表現(xiàn)的鮮活如生，得益于畫(huà)家長(zhǎng)期對(duì)自然的細(xì)微觀察與專(zhuān)注寫(xiě)生，再經(jīng)過(guò)內(nèi)心的領(lǐng)悟，真正做到了得心應(yīng)手。正如郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中評(píng)價(jià)到：“……蓋亦耳目所習(xí)，得之于心而應(yīng)于手也?！?/p>

作者如此苦心教授，只可惜曾經(jīng)接受此畫(huà)的兒子黃居寶未滿(mǎn) 40 歲便匆匆離世，沒(méi)有在畫(huà)史上留下太多記載。

公元 965 年，宋滅后蜀，黃筌被歸入大宋畫(huà)院，又被封為“太子左贊善大夫”，賞賜豐厚，由于其年事已高，他請(qǐng)辭回到成都故里，不久離世。隨行的小兒子黃居為宋太宗所器重，他將承襲自父親黃筌的精致畫(huà)風(fēng)帶入到宮廷畫(huà)院，影響了北宋花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)近一個(gè)世紀(jì)之久。

烏龜

黃筌自任畫(huà)院待詔后，就再?zèng)]有離開(kāi)過(guò)宮廷?！秾?xiě)生珍禽圖》畫(huà)成后就收入宮廷。宋太宗乾德三年（965），黃筌隨蜀主歸宋，此圖藏于內(nèi)府。畫(huà)幅鈐有“睿思東閣”“瑤暉堂印”等??；后歸權(quán)相賈似道，有其“秋壑”“悅生”“長(zhǎng)”三印。

明清時(shí)期經(jīng)吳廷、姜紹書(shū)、錢(qián)寧、梁清標(biāo)、汪元臣等收藏名家鑒藏。乾隆朝入內(nèi)府并著錄于《石渠寶笈初編》。溥儀遜位后攜圖出走，解放后入藏東北博物館(今遼寧省博物館)，后轉(zhuǎn)入故宮博物院收藏。黃筌入北宋只有短短的三年時(shí)間，但對(duì)北宋花鳥(niǎo)畫(huà)崇尚“寫(xiě)真”的審美意趣產(chǎn)生了巨大的影響，翰林圖畫(huà)院評(píng)判花鳥(niǎo)畫(huà)作品優(yōu)劣，即以黃筌的“勾勒填彩，旨趣濃艷”作為標(biāo)準(zhǔn)，形成“院體”畫(huà)風(fēng)。至此標(biāo)志著中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)走向成熟。