梁凌

老家舊村落改造，房屋被推，瓦礫處處。破敗里，喜獲幾個被棄的青瓦甕，寶貝似的搬回。先在底部鉆個小孔，又填了半甕泥，靜靜置于院子一角，只待秋分時，移栽幾棵牡丹。

冬天下了場雪，春天灑了陣雨。一天，我打甕邊經(jīng)過，意外發(fā)現(xiàn)，甕口郁郁青青，瑩綠襯著青瓦，有渾樸之美。這是怎么回事？蹲下細看，才發(fā)現(xiàn)是些自發(fā)的野草花。那些草，有三葉草、狗尾草、薺菜。還有兩棵藎草——一種《詩經(jīng)》里被稱作“綠”的染料植物。一個亮晶晶的嫩芽，像指甲草，正弓著腰，努力翹出頭來。一條蚯蚓、幾只螞蟻，在“叢林”里忙碌。蝴蝶來了，蜜蜂也來了。（作者在這一段中沒有細寫一種植物、動物，而是采取簡筆畫一般的筆觸把青瓦甕中的春天勾勒出來了）

那個下午，很長時間，我什么也不做，只蹲在甕邊發(fā)呆，有許多奇奇怪怪的想法，如“老天爺餓不死瞎家雀”，如“順其自然”“無為而治”“天恩浩蕩”……春天是眷顧懶人的，幾坨春泥幾個甕，輕易就幻化成了風景。我?guī)缀跏遣粍诙@！

杜甫詩云：“春泥百草生?！贝耗?，看似簡單，卻包羅萬象，春天所有的色彩、聲音都潛藏其中。抑或是，我們看了場魔術(shù)，剛剛還什么都沒有，轉(zhuǎn)眼間，又處處香培玉琢，騰騰烈烈。迎春花是從泥里“砰”的一聲炸出來的，像禮花，像星星;玉蘭花是鴿子，從泥里飛出來，飛到樹梢，臥著;櫻花桃花梨花紫荊花，是泥里蒸出來的云霞;牡丹的花朵最大，孕育時間最長，等到花大如斗，春天已呈井噴之勢，滿城的人，興奮得似要瘋掉！（一組比喻句形成排比，增強語勢，“炸”“飛”“蒸”，生動形象地表現(xiàn)了百花盛開、爭奇斗艷的場景，突出了春天的姹紫嫣紅）

所有生命，都從春泥而發(fā)。柳條是泥里拔出的絲絳，小草是大地的汗毛。扔一塊泥巴出去，瞬間化作一只只燕子。一尾尾魚在水里吐泡，它們原本是河里的一把把塘泥，被春天感化了。連石頭都溫柔起來，茸茸地生著綠苔……（富有想象力的語句，體現(xiàn)了春泥孕育春天萬物，贊美了春泥的神奇與偉大，照應(yīng)標題）

春天多雨。是雨，將春天揉成了泥。泥里有牛，牛拉著犁，犁鏵上翻滾著泥浪。春泥滿路，各色鳥兒在唱，鳥的翅膀上沾著雨滴。馬在春泥里嘶鳴。一地瓜秧，幾行春韭，都在泥里靜默。斜風微雨里，人在花間，能聞到春泥噴溢出的花香、酒香和蜜香。須晴日，燕子在泥上飛，鴛鴦在沙里睡，一排排乳鴨在春江里游。暖暖的泥里，三三兩兩的人，正彎著腰插秧。誰家的貓，踩著春泥，夜夜不停地叫？（散文的筆法十分濃郁，這段話圍繞春泥，寫了牛、鳥、馬、瓜秧、春韭、春花、燕子、鴛鴦、乳鴨、人、貓等，動靜相間，看似雜亂，但正因為如此，春的氣息比起前面而言才愈發(fā)濃烈）

風吹過，片片花瓣緩緩地落在泥里。櫻花飛雪陣陣，梨花空空靈靈，桃花一地胭脂淚…… “梨花開，春帶雨;梨花落，春入泥。”它生于泥，最終又化成泥。所有的花，開得認真，落得也認真。一樹繁華，換得一地錦繡。

（選自《思維與智慧·上半月》 2020年第4期，有刪改）

文章圍繞春泥來選材，與一般寫春天的文章相比，筆調(diào)相對閑散、平緩，流露了作者恬淡、閑適的心境。文中所寫的景物遠離了城市的喧囂，具有濃郁的鄉(xiāng)土味，顯得很淳樸、很自然，這也可以看出作者內(nèi)心的純凈、淡定。文中濃墨重彩的描寫相對較少，更沒有刻意地堆疊豐腴華美的詞語，基本上都是粗線條的簡筆勾勒，所呈現(xiàn)出的景象基本是淡雅的色調(diào)。作者寫春天就像陶淵明寫“采菊東籬下，悠然見南山”一樣自然而然，讓人讀完之后內(nèi)心也就有了一種隨遇而安的嫻靜。