路 穎，張 路，李 瑛

創(chuàng)新驅(qū)動理論由美國學(xué)者邁克爾·波特提出。它是一項多主體參與、多要素互動的系統(tǒng)工程。運用過程中將人力資源作為第一資源。體育電影離不開體育產(chǎn)業(yè)的賦能作用，創(chuàng)新驅(qū)動理論的應(yīng)用，能夠使體育產(chǎn)業(yè)在“創(chuàng)新”視角下更好地賦能體育電影的發(fā)展，為體育電影打開新局面。

隨著我國社會進(jìn)步和經(jīng)濟實力的飛躍發(fā)展，體育產(chǎn)業(yè)得到了廣泛關(guān)注和支持。然而，我國體育電影發(fā)展卻不容樂觀，在電影體制全面改革和商業(yè)化浪潮中顯得后力不足。黃璐認(rèn)為盡管體育在許多人看來可能是一件瑣碎的事，但它在人們的生活中具有巨大的經(jīng)濟、文化和社會意義。體育電影已經(jīng)演變成為一種生活本身的社會隱喻;姜東對中國體育電影發(fā)展做了概括性回顧，重點指出了中國體育電影創(chuàng)作人員對中國體育發(fā)展的現(xiàn)狀了解不夠，缺乏實踐經(jīng)驗，對于中國的競技體育的表現(xiàn)在電影中缺乏張力，顯得不夠完整和立體。體育電影市場局限、缺乏體育電影人才、體育電影結(jié)構(gòu)及技術(shù)問題是影響我國體育電影創(chuàng)作總體水平的主要原因，嚴(yán)重制約著中國體育電影的發(fā)展。筆者通過對中國體育電影發(fā)展困境的分析思考，試圖指出長久以來制約我國體育電影發(fā)展的各種因素，為今后我國體育電影的良性發(fā)展提出相應(yīng)的對策，并為進(jìn)一步的體育電影研究做好理論鋪墊。

1 當(dāng)代中國體育電影的發(fā)展困境

創(chuàng)新驅(qū)動理論提出堅持需求導(dǎo)向:一是觀眾需求，二是市場和資本需求。滿足觀眾需求才能激發(fā)體育電影內(nèi)生動力。體育電影往往拍攝難度大，投資大，需要市場和資本的支持。創(chuàng)新驅(qū)動理論強調(diào)多主體、多要素互動，強調(diào)人力資源。在體育電影發(fā)展中，應(yīng)當(dāng)關(guān)注產(chǎn)業(yè)融合、革新，助力體育電影發(fā)展。我國體育電影缺乏多要素互動［1］，主要體現(xiàn)為電影中體育元素單一、體育電影制作缺乏體育專業(yè)人才。

1．1 體育電影市場需進(jìn)一步拓展

觀眾的審美情趣和市場取向?qū)﹄娪皠?chuàng)作具有決定性作用。2015年中國電影市場出現(xiàn)了以《戰(zhàn)狼》為代表的愛國主義題材電影，受到觀眾和市場廣泛認(rèn)可。此后，中國電影市場中不斷涌現(xiàn)優(yōu)秀的愛國電影，獲得口碑票房雙豐收。例如2017年《戰(zhàn)狼2》、2018年《紅海行動》、2019年《我和我的祖國》等。愛國題材電影大勢發(fā)展得益于滿足觀眾需求，電影場面和故事情節(jié)能為觀眾帶來共情點，感受民族精神。

愛國電影的成功為體育電影帶來更多思考。抓住觀眾需求，以故事本身打動人心，傳遞信念感和凝聚力是其成功的秘訣。石一瑛提出運用“體育迷和電影迷重合度”分析體育電影受眾。專業(yè)體育迷對體育電影的接受度較小，體育比賽帶來的刺激感和專業(yè)性是體育電影所無法滿足的［2］。滿足觀眾需求，才能促進(jìn)體育電影進(jìn)步。影片的藝術(shù)素材、體育文化主題、影片娛樂性與思想性等未解決的問題，都將會影響體育電影的社會感染力和群眾觀賞性［3］。而電影在思想表達(dá)上，因運動員與觀眾理解角度的不同也將導(dǎo)致觀眾的流失。

此外，明星效應(yīng)也能為體育電影發(fā)展帶來更多關(guān)注與支持。以著名球星科比·布萊恩特為原型改編的動畫短片電影《親愛的籃球》于2017年首映，獲得極大反響。影片的成功與明星效應(yīng)、粉絲群體有著密不可分的關(guān)系。中國也有實力強勁的體育明星:姚明、李娜、馬龍等以及龐大的粉絲群體，但卻未充分發(fā)揮明星效應(yīng)。2021年上映的傳記類體育電影《李娜》將是中國體育電影的新嘗試。

1．2 體育電影人才仍需進(jìn)一步培養(yǎng)

我國目前體育產(chǎn)業(yè)賦能體育電影的情況少見，體育產(chǎn)業(yè)關(guān)注點只是體育運動和衍生物本身。電影注重拍攝手法、制作技術(shù)，卻沒有產(chǎn)業(yè)革新、融合手段的加入［4］。導(dǎo)演陳可辛曾表示體育電影《奪冠》是其拍攝難度最大的電影。難點在于電影主創(chuàng)人員不懂排球技術(shù)與比賽規(guī)則。反觀美國電影公司，完整的投資、生產(chǎn)以及發(fā)行的營銷渠道使其形成了屬于自己的發(fā)展模式，建立起一個相對完備的生產(chǎn)機制，擁有強大的專業(yè)人才團(tuán)隊，這是中國體育電影制作中所缺乏的。

《飛馳人生》電影耗資五億，其中車輛花銷占80%。電影演員經(jīng)過專業(yè)賽車的培訓(xùn)指導(dǎo)，主角取得了賽車證和漂移證。導(dǎo)演韓寒是一名專業(yè)拉力賽選手，因此電影中比賽場景極具專業(yè)性，接近真實拉力賽。我國體育電影存在創(chuàng)作者層面斷層的情況，很多電影工作者不懂體育。優(yōu)秀的體育電影一定具有非常豐富的體育理論基礎(chǔ)和與此相關(guān)的體育專業(yè)知識。電影制作團(tuán)隊不能缺少專業(yè)體育人才。

1．3 體育電影結(jié)構(gòu)仍需進(jìn)一步優(yōu)化

我國體育電影類別及元素單一，注重技術(shù)而非運動本身，更傾向于拍攝大球類項目，主要涉及的體育元素有足球、籃球、排球。每種類別有且只有一兩部，且很多作品不屬于專業(yè)范疇體育電影，只是以體育運動為手段的邊緣化作品［5］。而乒乓球作為我國國球，除了幾個名不見經(jīng)傳的紀(jì)錄片外，真正的影片一個也沒有。反觀美國電影［6］，出現(xiàn)了《弱點》《鐵甲鋼拳》《憤怒的公?！返葍?yōu)秀體育電影。元素豐富，體育項目不僅包括棒球、籃球、拳擊等常見體育運動，還出現(xiàn)少量滑板、摔跤、體操等項目。其中拳擊類熱度最高，高于其他運動電影之總和［7］。

表1 中美體育電影主要涉及的體育元素比較

1．4 體育電影技術(shù)仍需進(jìn)一步提高

觀眾對電影有越來越高的藝術(shù)欣賞需求。電影行業(yè)正在經(jīng)歷新一輪的技術(shù)革新，影片聲話質(zhì)量不斷提高，電影的制作過程有了較強的目的性和針對性，制作過程進(jìn)一步流程化。這樣的大背景對體育電影的產(chǎn)生和發(fā)展提出了更高的技術(shù)要求和挑戰(zhàn)。

體育電影中含有大量的運動鏡頭，拍攝效果容易出現(xiàn)抖動和模糊等問題，給視覺帶來不適。這就需要在制作和放映階段運用高分辨率和高幀率技術(shù)。分辨率提升是電影技術(shù)革新的一個重要內(nèi)容，高分辨率技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用于電影的整個流程當(dāng)中，分辨率提升可以為體育電影帶來畫面清晰度提升的可能。高幀率可以增加時間分辨率，特別在快速跟進(jìn)的鏡頭和表現(xiàn)不平穩(wěn)的動作時，讓觀眾觀看快速運動時明顯感覺更流暢，高幀率也可以減少電影放映中的閃爍感和抖動感，提高觀影感受。但二者對攝影鏡頭、后期處理、存儲、傳輸及放映等各方面技術(shù)需求和成本也會大幅提升［8］，其次，對影院放映設(shè)備和技術(shù)有更高要求。我國體育電影處于成長和開發(fā)階段，較高技術(shù)需求和巨額成本對體育電影拍攝提出了很大挑戰(zhàn)。

2 制約當(dāng)代中國體育電影發(fā)展的因素

創(chuàng)新驅(qū)動機制對體育電影創(chuàng)新能力的提升具有正向顯著作用。體育電影創(chuàng)新能力涉及要素很多，如果僅僅從技術(shù)角度理解電影創(chuàng)新能力，則是對創(chuàng)新能力的片面理解。電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新能力不是靜態(tài)不變的，在不同時期會表現(xiàn)出不同形式。當(dāng)代中國體育電影創(chuàng)新發(fā)展過程中存在著文化資源開發(fā)與藝術(shù)形式創(chuàng)新的缺乏、缺乏高水平專業(yè)人才的參與、體育資源具有局限性、缺乏專業(yè)技術(shù)視角創(chuàng)新性等制約因素。分析當(dāng)代我國體育電影創(chuàng)新發(fā)展的制約因素，改革過程中的體育產(chǎn)業(yè)將積極有力地推進(jìn)中國體育電影的規(guī)范化優(yōu)質(zhì)發(fā)展。

2．1 體育文化資源開發(fā)與藝術(shù)形式創(chuàng)新的缺乏

一個民族的文化底蘊即是其軟實力的重要基礎(chǔ)，深入挖掘我國體育文化資源即是弘揚我國傳統(tǒng)文化和體育文化的重要舉措?？v觀我國體育發(fā)展歷程，眾多運動員奮力拼搏、為國爭光。李娜6歲開始練習(xí)網(wǎng)球，成為亞洲第一位大滿貫女子單打冠軍;馬龍、張繼科在乒乓球奧運賽場上揮灑汗水，勇奪金牌;武大靖在平昌冬奧會中面對巨大壓力毫不畏懼，為中國代表隊奪得首枚金牌，滑出中國能力與自信。這些體育人的先進(jìn)事跡，豐富的體育文化資源，都值得藝術(shù)化的抒寫和加工宣傳，但在這方面我國電影人以及文藝工作者卻鮮有人涉足。

另外，由于社會歷史原因，我國自電影誕生以來，就有影戲論傳統(tǒng)。但經(jīng)過80年代現(xiàn)代主義的洗禮和影像語言革新之后，我們應(yīng)當(dāng)拋棄舊有的三幕劇套路和過度說教的載道傳統(tǒng)。我們不少電影工作者對體育類型片缺乏足夠的理解，無限擴充體育的外延，導(dǎo)致體育元素僅僅成為影片的噱頭之一。實際作品無非是老套的影像話劇，極大地削弱了體育電影本身的魅力，讓具有一定鑒賞力的體育影迷倍感無趣。

2．2 體育電影創(chuàng)作缺乏高水平專業(yè)人才的參與

“人力資源”在創(chuàng)新驅(qū)動系統(tǒng)眾多要素中排在首位。人才是創(chuàng)新的根基，特別是“創(chuàng)新人才”是創(chuàng)新驅(qū)動內(nèi)部因素之一。邁克爾·波特將人力資源作為影響國家競爭力的生產(chǎn)要素之一進(jìn)行研究。人才是人力資源中能力和素質(zhì)較高的部分，對于提高創(chuàng)新能力和國家競爭力更為重要。推動人才發(fā)展、最大限度解放人才、注重人才培育、促進(jìn)人才自由全面發(fā)展，對實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新具有關(guān)鍵作用［9］。

一部商業(yè)電影的成功，不僅是影像的深入人心，還有票房方面的充分保證?？v觀國外優(yōu)秀的體育電影，多由體育和電影等相關(guān)領(lǐng)域的高水平專門人才制作。電影明星的加盟，編劇的生花妙筆，導(dǎo)演的天才駕馭，動作指導(dǎo)的精確調(diào)度，商業(yè)資本的完美運作，都是一部當(dāng)代體育片成功的必不可少的基本前提。然而，我國不少體育電影制作水平不高，故事情節(jié)刻板老套，演員缺乏運動素質(zhì)和演技，基本體育場景破綻百出，對觀眾毫無吸引力可言。

目前，從影視作品的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展方面來看，中國每一個生產(chǎn)的環(huán)境都是相對獨立的。無論是在生產(chǎn)、制作還是發(fā)行，甚至是后期的營銷，我國電影產(chǎn)業(yè)都有很大的發(fā)展空間。生產(chǎn)發(fā)行體制并不成熟，現(xiàn)階段學(xué)術(shù)專家對電影發(fā)展的理論做出前沿性的研究較為缺乏，造成我國體育電影基礎(chǔ)薄弱、人才缺乏的局面。在電影市場化運作的時代，我國體育電影明顯創(chuàng)新能力不足。中國體育電影制作需要體育人，同時也缺乏體育人，因此，體育產(chǎn)業(yè)為體育電影制作工作培育和提供優(yōu)秀的專業(yè)體育人才，無論是基礎(chǔ)理論研究，還是電影制作過程本身，這對體育產(chǎn)業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)都是有利的，也促進(jìn)了二者融合和創(chuàng)新發(fā)展。

2．3 體育電影中的體育資源具有局限性

在一定意義上，體育產(chǎn)業(yè)利用現(xiàn)有體育資源或者開發(fā)新的體育資源，以一定的手段，滿足不同層次消費者的需求。我國擁有得天獨厚的體育自然資源優(yōu)勢，為推動體育產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展提供了巨大基礎(chǔ)優(yōu)勢。隨著社會發(fā)展，各種產(chǎn)業(yè)的逐漸變革，我國的體育人文社會資源也更加豐富。體育資源為我國體育產(chǎn)業(yè)帶來發(fā)展優(yōu)勢，而體育產(chǎn)業(yè)又能為體育電影提供豐富的體育資源，這是電影業(yè)本身所不具備的。與美國拳擊類電影居多不同，中國拳擊類電影相對較少，由于拳擊較強對抗性與中華文化形成了沖突。中國電影中，對抗性承載對象不是拳擊，而是武打、武術(shù)等。一是由于其包含中華傳統(tǒng)文化，對觀眾來說更具親切感和認(rèn)同感;二是比起拳擊，武術(shù)擁有更多技巧性、多樣性和靈活性，沒有拳擊運動中較強的對抗性、野蠻性和危險性。這反而使得“體育電影”這一認(rèn)知被忽視。

中國體育電影與美國體育電影最大的區(qū)別在于美國極其重視營銷模式，視營銷重于電影本身。美國自始至終都在使用民營資本自主營銷為主的方式，就是一種商品經(jīng)濟的方式。我國體育電影創(chuàng)新發(fā)展的進(jìn)程需要注重的是民眾喜好，秉持以受眾為中心的思想，學(xué)習(xí)善于把握觀影群眾的喜怒哀樂。這樣不僅能給觀影群眾帶來情緒波動，還更好地將影片本身所折射的人性光輝、教育意義融化其中。而匱乏的體育電影元素并不能抓住觀眾偏好，同時在提升影片現(xiàn)實意義方面也有局限性，制約了電影創(chuàng)新進(jìn)程。市場對體育電影提出了更豐富的內(nèi)容要求。引入市場機制對創(chuàng)新能力的提升發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，順應(yīng)體育運動發(fā)展熱潮，使體育產(chǎn)業(yè)有機會為電影展現(xiàn)豐富的體育資源。

2．4 體育電影缺乏專業(yè)技術(shù)視角創(chuàng)新性

電影《雙子殺手》中，李安用3D/4K/120幀格式的“新白金標(biāo)準(zhǔn)”打造震撼的視覺奇觀。但該片在北美與中國均連續(xù)遭遇票房、口碑雙失利。究其原因，在于李安完全放棄了敘事而一味追求高幀率帶來的視覺沖擊。2017年印度低成本體育電影《摔跤吧，爸爸》在中國廣受好評。影片最大成功之處在于真實故事打動人心。導(dǎo)演用獨有風(fēng)格講好了這個故事，將更多情緒情感帶入其中。電影技術(shù)革新是為實現(xiàn)影像畫質(zhì)的提升和改進(jìn)運動過程的模糊感，實現(xiàn)更逼真的視覺感受，最終目的是為觀眾傳遞更細(xì)膩的情感。

技術(shù)和科技是提升體育電影品質(zhì)的關(guān)鍵部分，但最重要的不是高技術(shù)的形式主義，而是影片故事性，是微弱卻可貴的現(xiàn)實主義［10］。無論是技術(shù)性還是故事性，體育電影的發(fā)展需要體育產(chǎn)業(yè)為其提供更多專業(yè)視角，對必要技術(shù)實現(xiàn)一定程度提升，對體育運動和故事本身提供更多創(chuàng)新性思考內(nèi)容，回歸運動本身，以體育運動的故事性打動觀眾。尤其在我國體育電影的探索階段，以高成本實現(xiàn)高技術(shù)不實際，尋求敘事與技術(shù)之間適宜的平衡點至關(guān)重要。

圖1 中國體育電影發(fā)展的機制構(gòu)建

3 創(chuàng)新驅(qū)動視域下中國體育電影發(fā)展的破解之路

中國體育電影的發(fā)展需要走創(chuàng)新驅(qū)動發(fā)展道路。只有通過創(chuàng)新，才能實現(xiàn)新舊動能的轉(zhuǎn)換。創(chuàng)新驅(qū)動機制的建立對創(chuàng)新能力的提升具有正向的顯著作用。為了更好更快地提高中國體育電影的自主創(chuàng)新能力，就要消除體制障礙，注重建立提高創(chuàng)新能力的機制。

3．1 政策積極引導(dǎo)

公共政策本質(zhì)在于解決利益分配問題，這種分配服從于政府整體目標(biāo)需要。產(chǎn)業(yè)革新、人才開發(fā)離不開政策的基礎(chǔ)性作用。政策的構(gòu)建與完善是非常重要的。在引導(dǎo)產(chǎn)業(yè)革新方向、調(diào)動市場需求動力、提供專業(yè)人才、約束規(guī)范行為方面有著不可替代的決定性作用。在一定程度上說，相關(guān)政策的構(gòu)建與完善決定了體育電影業(yè)發(fā)展的方向，完善的政策的積極引導(dǎo)作用能加速推動體育產(chǎn)業(yè)與電影產(chǎn)業(yè)的融合。促進(jìn)體育產(chǎn)業(yè)賦能體育電影的發(fā)展離不開政策引導(dǎo)的運行機制。立法機構(gòu)應(yīng)當(dāng)出臺相關(guān)政策促進(jìn)體育電影的發(fā)展，保障電影劇本選擇、拍攝制作、廣告贊助、電影放映、電影衍生品消費、電影金融等全產(chǎn)業(yè)鏈。加快產(chǎn)業(yè)革新，推動體育產(chǎn)業(yè)助力體育電影的發(fā)展。

3．2 加強體育電影人才的培養(yǎng)

拍攝難度高是電影工作者對體育電影的普遍認(rèn)知。資金投入大、技術(shù)專業(yè)性強、演員體能素質(zhì)要求高、票房號召力不足等多重因素制約了體育電影的發(fā)展。人才培育是體育產(chǎn)業(yè)賦能體育電影發(fā)展的關(guān)鍵內(nèi)容，離不開教育重視的保障機制。

一是教育管理部門要重視人才培育，尤其是專業(yè)體育人才，提高對體育專業(yè)的關(guān)注度。學(xué)校方面，應(yīng)更多了解體育產(chǎn)業(yè)多元發(fā)展。對于體育的理解，不再僅僅停留在競技人才上，體育產(chǎn)業(yè)缺乏的是有知識、有理論、有創(chuàng)新的專業(yè)體育人才。我國體育電影創(chuàng)作水平的提高與臻于成熟，也離不開專門的體育電影表演專業(yè)人才的培養(yǎng)。作為該類型影片的演員，要求不僅具備基本的藝術(shù)涵養(yǎng)和運動基礎(chǔ)，而且對體育有充分的認(rèn)識。二是開設(shè)更多體育產(chǎn)業(yè)相關(guān)專業(yè)。相關(guān)部門還應(yīng)鼓勵學(xué)校開設(shè)產(chǎn)業(yè)革新及融合、體育電影等相關(guān)課程，使學(xué)生們了解相關(guān)知識，融入跨學(xué)科學(xué)習(xí)和產(chǎn)業(yè)融合的變革中。

在人才培養(yǎng)方面應(yīng)當(dāng)加強對影片主題和主人公性格命運的深入挖掘，觀念上要大膽創(chuàng)新，選題上要不拘一格。不僅要呈現(xiàn)競技體育的激烈競爭，反映體育社會現(xiàn)象，更要通過體育元素來弘揚民族精神、體現(xiàn)社會主義制度的優(yōu)越性。

3．3 突破體育電影市場局限性

體育影片不必拘泥于同一標(biāo)準(zhǔn)。隨著觀眾欣賞品味的多元化與包容度的提升，傳統(tǒng)意義上的勵志片已遠(yuǎn)不能滿足觀眾多元化的觀影需求?；谡鎸嵤录木幍碾娪埃宋镄愿耧枬M、情節(jié)真實可信，通過專業(yè)團(tuán)隊藝術(shù)性地改編，吸引眼球的同時更引發(fā)觀眾的普遍共鳴。體育電影的主題趨向于多元化，既有宣揚主流價值觀的內(nèi)容，也有個人英雄主義主題，一些影片也敢于揭示體育領(lǐng)域現(xiàn)實存在的腐敗與危機。

在電影宣傳營銷方面，首要目的是能讓更多的人走進(jìn)影院成為電影消費者。基于大數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析，首輪電影放映期間觀影人數(shù)的多寡直接影響電影票房的成敗，因此電影公司推動電影營銷的首要目標(biāo)就是能實現(xiàn)電影上映第一周甚至是前三天的觀影人數(shù)規(guī)?；６鄶?shù)電影需要一個能讓眾多影片同臺競爭，以質(zhì)取勝的營銷模式，上線電影應(yīng)利用微信群、微信朋友圈、微博、QQ、抖音等自媒體媒介去推廣，這樣影響到的人將更多。

創(chuàng)新驅(qū)動視域下，體育電影為了能夠生存和進(jìn)一步發(fā)展，在電影內(nèi)容本身和服務(wù)大眾角度必須具有差異性，打破傳統(tǒng)鎖閉式敘事結(jié)構(gòu)，突破傳統(tǒng)體育電影的創(chuàng)作與拍攝瓶頸探索體育專業(yè)性與電影美學(xué)的融合方式［11］。電影制作公司應(yīng)積極吸納專業(yè)體育人才，為體育電影提供更多內(nèi)容，擴充電影市場。形成一定規(guī)模市場，體育電影才有出路，創(chuàng)作水平和各項制度政策才能真正成熟起來。當(dāng)然，在體育電影市場化的同時，我們還要堅持社會主義先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，將藝術(shù)創(chuàng)作與制度優(yōu)勢有機結(jié)合，我國體育電影才能真正發(fā)展。

體育電影的創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)考慮產(chǎn)品整體化、產(chǎn)業(yè)化的改革思路。在生產(chǎn)時主要由大公司主導(dǎo)，鼓勵公司之間形成資源整合，完成相關(guān)的生產(chǎn)過程。這樣的整體化及資源整合更加有利于體育電影生產(chǎn)過程有著專業(yè)體育人才把關(guān)，為電影提供了更多專業(yè)視角，以保證影片拍攝的質(zhì)量。

4 結(jié)語

體育產(chǎn)業(yè)賦能體育電影的發(fā)展，將會給我國體育電影的成長帶來更具專業(yè)性的內(nèi)容;體育產(chǎn)業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)都應(yīng)積極探索，尋找產(chǎn)業(yè)革新和融合的可能性;體育電影應(yīng)積極吸納專業(yè)體育人才，豐富體育元素，關(guān)注多元發(fā)展，秉持創(chuàng)新發(fā)展理念，賦予體育故事生活化的深層演繹;尋求敘事與技術(shù)之間適宜的平衡點，實現(xiàn)體育電影技術(shù)的提升，以體育本身的故事性為關(guān)鍵點，使我國體育電影逐步被市場所接納。