摘要：隨著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)的快速普及，同人作品這一創(chuàng)作形式茁壯成長(zhǎng)，其傳播與影響范圍也隨之?dāng)U大，這就不可避免地使同人作品作者與原著作權(quán)人之間產(chǎn)生權(quán)利上的矛盾與沖突，二者之間的訴訟糾紛屢見(jiàn)不鮮。因而，對(duì)于同人作品這類特殊形式的文學(xué)作品而言，如何平衡創(chuàng)作者與原著作權(quán)人之間的沖突，對(duì)促進(jìn)相關(guān)文學(xué)作品蓬勃發(fā)展至關(guān)重要。從現(xiàn)有法律規(guī)定來(lái)看，同人作品在創(chuàng)作時(shí)容易侵犯原著作權(quán)人的署名權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等法律權(quán)利，對(duì)同人作品的保護(hù)也存在法律地位不明、合理使用制度范圍過(guò)窄等缺陷，因而有必要在著作權(quán)法中明確同人作品的法律地位、適當(dāng)拓寬合理使用制度的范圍，以保障同人作品的創(chuàng)作和持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：同人作品;著作權(quán);法律保護(hù)

中圖分類號(hào)：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）24-00-03

0 引言

同人作品作為眾多文學(xué)作品中的一種創(chuàng)作形式，在我國(guó)已具有悠久的歷史，但對(duì)此類作品的認(rèn)識(shí)與保護(hù)直到近些年才開(kāi)始得到重視。為引導(dǎo)此類作品健康、穩(wěn)健發(fā)展，厘清此類作品的內(nèi)涵與特征，剖析此類作品在創(chuàng)作過(guò)程中存在的潛在法律風(fēng)險(xiǎn)，完善對(duì)此類作品的法律保護(hù)至關(guān)重要。

1 同人作品概述

1.1 同人作品的起源及含義

“同人作品”這一用語(yǔ)來(lái)源于日本，“同人”一詞一般被理解為志同道合的人。而“同人作品”一詞來(lái)源于日語(yǔ)的“同人志”，指的是一種自助出版的刊物，其出版物大對(duì)是“同人”們基于對(duì)作品的喜愛(ài)而對(duì)原作品進(jìn)行二次創(chuàng)作生成的作品。最初，由于“同人志”是同人們出于對(duì)某些作品的熱愛(ài)而自發(fā)創(chuàng)建起來(lái)的，創(chuàng)建目的也是在同人之間交流和娛樂(lè)，因而同人志的建立并不涉及商業(yè)性的營(yíng)利活動(dòng)，傳播范圍比較有限，傳播目的也純粹是出于同人們的自?shī)首詷?lè)。因此，從廣義上來(lái)理解，最初的同人作品就是那些志同道合或者具有相同興趣愛(ài)好的人對(duì)某些作品進(jìn)行創(chuàng)作、加工而生成的相互之間分享和娛樂(lè)的作品。

在我國(guó)，同人作品具有悠久的歷史，如作為四大名著之一的《三國(guó)演義》便是以陳壽所著《三國(guó)志》中的史實(shí)創(chuàng)作而成。雖然同人作品在我國(guó)出現(xiàn)的時(shí)間較早，但國(guó)內(nèi)現(xiàn)代的同人作品主要還是在日本同人文化的影響下誕生的。因而，對(duì)同人作品概念的解讀離不開(kāi)對(duì)日本相關(guān)文化的梳理。雖然目前國(guó)內(nèi)對(duì)“同人作品”概念的理解仍然眾說(shuō)紛紜，但總體而言，其基本含義大致相同。一般來(lái)講，同人作品就是指那些利用原有的漫畫、動(dòng)畫、小說(shuō)、影視作品中的人物角色、故事情節(jié)或者背景設(shè)定等元素進(jìn)行二次創(chuàng)作的作品[1]。

1.2 同人作品的特征

第一，同人作品的依附性。同人作品作為在原作品基礎(chǔ)之上創(chuàng)作而生的文學(xué)作品，對(duì)原作品不可避免地存在一定的依附性，這種依附性主要體現(xiàn)在同人作品在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)原作品部分元素的借鑒上。例如，周星馳創(chuàng)作的電影《大話西游》，其在故事背景設(shè)定上主要借鑒了《西游記》中唐僧師徒去西天取經(jīng)的基礎(chǔ)設(shè)定，依附于《西游記》而存在。值得注意的是，這種依附性并不等同于對(duì)原作品的抄襲。從同人作品的定義出發(fā)可以得知，同人作品只是利用原作品中的人物角色、故事情節(jié)等元素創(chuàng)作，并在此基礎(chǔ)上形成新的具有獨(dú)創(chuàng)性的文學(xué)作品，因而除了依附性以外，獨(dú)創(chuàng)性也是同人作品的重要特征之一。

第二，同人作品的獨(dú)創(chuàng)性。如前所述，雖然同人作品對(duì)原作品存在一定程度的借鑒，但同人作品的作者在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)融入自己的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作風(fēng)格，這使同人作品的故事內(nèi)容、創(chuàng)作風(fēng)格等方面與原作品之間存在顯著區(qū)別。以江南創(chuàng)作的《此間的少年》為例，雖然作者在文中借鑒了金庸武俠小說(shuō)中的角色名稱，如郭靖、黃蓉等，但該作品主要圍繞上述角色的大學(xué)生活進(jìn)行描繪，故事背景、故事情節(jié)等與金庸武俠小說(shuō)的內(nèi)容不存在任何關(guān)聯(lián)，故事脈絡(luò)經(jīng)由作者的創(chuàng)作形成與武俠小說(shuō)完全不同的故事線，也因此形成一部與原著風(fēng)格迥異的校園小說(shuō)。同時(shí)，也正是獨(dú)創(chuàng)性使其成為法律保護(hù)的對(duì)象，因而，獨(dú)創(chuàng)性是同人小說(shuō)不可或缺的重要特征。

第三，同人作品逐步消失的非營(yíng)利性。同人作品在誕生之初是為了在志趣相同者之間相互交流與娛樂(lè)，其本身并不以營(yíng)利為目的發(fā)行和傳播，但在經(jīng)濟(jì)社會(huì)不斷發(fā)展以及作品傳播媒介變革等諸多因素的影響下，同人作品的傳播范圍已經(jīng)不限于原來(lái)的“同人圈”，而是越來(lái)越趨于普遍化、大眾化。

以同人小說(shuō)為例，由于其傳播媒介經(jīng)歷了由傳統(tǒng)的紙質(zhì)圖書(shū)到電子圖書(shū)的變革，其傳播平臺(tái)也大多演變?yōu)槿缃竦母黝悹I(yíng)利性網(wǎng)站，如起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城等，而這些網(wǎng)站的受眾較為廣泛，因此同人作品面向的不僅是以往那些志趣相同的原著愛(ài)好者，也包括眾多普通讀者。此外，此類網(wǎng)站天然具有營(yíng)利性，使得在此類網(wǎng)站上發(fā)布的同人作品也逐漸具有了營(yíng)利性質(zhì)，因而同人作品的非營(yíng)利性正逐步消失。

1.3 同人作品的分類

同人作品的類型十分豐富，按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，可以作不同的類型劃分。例如，根據(jù)表現(xiàn)形式的不同，可分為同人小說(shuō)、同人圖畫、同人電影、同人游戲、同人音樂(lè)等;以與原作的表現(xiàn)形式是否相同為標(biāo)準(zhǔn)，又可分為同質(zhì)性同人與異質(zhì)性同人。其中，最具有法律意義的分類是演繹類同人作品和非演繹類同人作品[2]。

演繹類同人作品主要指那些在沿襲原作品基本故事基調(diào)、基本故事線等基礎(chǔ)性、原創(chuàng)性的設(shè)定基礎(chǔ)之上延伸創(chuàng)作形成的作品。此類作品主要在原作品的框架下創(chuàng)作，在原作品的基礎(chǔ)設(shè)定之上繼續(xù)發(fā)展形成全新的故事。在我國(guó)，最著名的此類同人作品是高鶚續(xù)寫的《紅樓夢(mèng)》后四十回，此類作品雖然在故事情節(jié)上具有一定的獨(dú)創(chuàng)性，但由于其對(duì)原作故事背景、人物設(shè)定等元素上的高度借鑒，與原作產(chǎn)生了高度的聯(lián)系性，因此此類作品的創(chuàng)作者更容易與原作者之間產(chǎn)生權(quán)利上的糾紛與沖突，也極其容易被判定為侵權(quán)[3]。

非演繹類同人作品指的是那些不以原作品基本框架、基礎(chǔ)設(shè)定為基調(diào)，而僅借鑒角色名稱等部分元素，對(duì)原作品內(nèi)容進(jìn)行架空創(chuàng)作而形成的具有獨(dú)立故事背景與內(nèi)容的全新作品。此類作品由于與原作之間并不存在故事情節(jié)、基礎(chǔ)設(shè)定內(nèi)容上的重合，因而與原作之間的聯(lián)系并不緊密，其原創(chuàng)性、獨(dú)立性與演繹類同人作品相比更為強(qiáng)烈。例如，江南創(chuàng)作的《此間的少年》就屬于此類作品。在該作品中，作者改變了金庸小說(shuō)郭靖、黃蓉等人物角色存在的歷史背景與故事場(chǎng)景，并重新描寫與潤(rùn)色上述角色，形成了與金庸武俠小說(shuō)完全不同的小說(shuō)類型，由于該作品僅從人物角色上借鑒了金庸武俠小說(shuō)，而在故事的發(fā)展上充滿了作者自身的獨(dú)創(chuàng)性思路，因而屬于非演繹類同人作品。

2 同人作品存在的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)

2.1 同人作品可能侵犯署名權(quán)

根據(jù)前文所述，同人作品在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)引用原作品中的部分元素，在此過(guò)程中，很可能侵犯原作者的署名權(quán)。根據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法實(shí)施條例》規(guī)定，在使用他人作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)注明原作者姓名與原作品名稱。署名權(quán)最大的價(jià)值在于表明智力勞動(dòng)成果的出處[4]，讓受眾明確作品的來(lái)源，以保護(hù)原作者應(yīng)享有的權(quán)利，激勵(lì)原作者創(chuàng)作的積極性。但正如前面所分析的，當(dāng)下同人作品的傳播范圍已經(jīng)擴(kuò)大，因此當(dāng)同人作品創(chuàng)作者未表明其所借鑒的原作品出處時(shí)，普通受眾便會(huì)誤以為該作品為首創(chuàng)作品，毫無(wú)疑問(wèn)，這對(duì)于原作者來(lái)說(shuō)是不公平的。因而，同人作品的作者在引用原作品相關(guān)內(nèi)容時(shí)，應(yīng)當(dāng)按照上述規(guī)定，規(guī)范注明出處，否則可能面臨侵權(quán)糾紛。

2.2 同人作品可能侵犯保護(hù)作品完整權(quán)

根據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》規(guī)定，所謂保護(hù)作品完整權(quán)，是指保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。此規(guī)定意在保護(hù)原作者通過(guò)作品所表達(dá)的思想、所構(gòu)建的故事不被他人扭曲更改，以此保護(hù)原作者所享有的著作權(quán)，保障文化產(chǎn)業(yè)積極健康發(fā)展。而在作者創(chuàng)作同人作品的過(guò)程中，對(duì)原作品各類元素的引用有可能基于自身創(chuàng)作靈感的激發(fā)而作出較大的變更，這種變更有可能侵犯原作者所享有的保護(hù)作品完整權(quán)。但并非所有的變更都會(huì)造成侵權(quán)，有學(xué)者認(rèn)為，只有在因?yàn)樾袨槿藢?duì)原著的更改而對(duì)原作者的聲譽(yù)造成損害時(shí)才能認(rèn)定行為人的行為侵犯了原作者享有的保護(hù)作品完整權(quán)[5]。因而，在創(chuàng)作同人作品時(shí)，有必要以良善的價(jià)值觀念為基礎(chǔ)，締造出符合社會(huì)主流價(jià)值觀的作品，以此避免侵權(quán)行為的出現(xiàn)。

2.3 同人作品可能侵犯改編權(quán)

同人作品作為在原作品基礎(chǔ)之上衍生出來(lái)的作品形式，在創(chuàng)作過(guò)程中很容易侵犯原作者的改編權(quán)。根據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》規(guī)定，所謂改編權(quán)，是指改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利。對(duì)于非演繹類同人作品而言，由于作者在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)原著進(jìn)行了架空，其創(chuàng)作內(nèi)容與原著的關(guān)聯(lián)性較弱，因而很難說(shuō)是在原著基礎(chǔ)上改編而成，一般不會(huì)侵犯原作者的改編權(quán)。但對(duì)于演繹類同人作品來(lái)說(shuō)，由于此類作品在主題、風(fēng)格、背景等方面都延續(xù)了原作品的創(chuàng)作方式，因而在創(chuàng)作過(guò)程中體現(xiàn)了對(duì)原作品的高度依賴性，因此極易侵犯原作者對(duì)作品享有的改編權(quán)。

3 同人作品著作權(quán)保護(hù)困境

3.1 法律地位不明確

同人作品雖然在我國(guó)由來(lái)已久，但我國(guó)著作權(quán)法并未對(duì)此類作品的保護(hù)作出明確規(guī)定，由此導(dǎo)致社會(huì)實(shí)踐中原作者與同人作品作者之間產(chǎn)生的法律糾紛屢見(jiàn)不鮮。從思想與表達(dá)二分原則出發(fā)，不難發(fā)現(xiàn)著作權(quán)法所要保護(hù)的是具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)方式，而同人作品的獨(dú)創(chuàng)性如何在社會(huì)實(shí)踐中予以量化仍是一個(gè)難題，因而同人作品這類文學(xué)作品在法律上的性質(zhì)尚不明確，這也導(dǎo)致著作權(quán)法對(duì)同人作品的保護(hù)處于缺位狀態(tài)。

從同人作品的起源出發(fā)，此類作品最初的傳播范圍小，影響因素也較少，因而屬于一種小眾文化，并未引起法律的足夠重視。但隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展以及自媒體時(shí)代的到來(lái)，同人作品的傳播面呈現(xiàn)逐漸擴(kuò)張的趨勢(shì)。在此背景下，法律保護(hù)的缺失必然導(dǎo)致此類作品與原作品之間的沖突加劇。因而，明確同人作品的法律地位，平衡其與原作品之間的權(quán)利紛爭(zhēng)勢(shì)在必行。

3.2 合理使用制度存在局限

我國(guó)在著作權(quán)法中規(guī)定了合理使用制度，在某些情況下使用原作品時(shí)無(wú)須征得其作者本人的授權(quán)，也無(wú)須向作者支付報(bào)酬。此種規(guī)定無(wú)疑有利于促進(jìn)文學(xué)作品之間的交流與碰撞。但其中存在的問(wèn)題在于著作權(quán)法在作此規(guī)定時(shí)采用的是窮盡式列舉的方式，這也無(wú)疑為作品的合理使用范圍增添了枷鎖。不得不承認(rèn)，此種限制有利于對(duì)原作者權(quán)利的保護(hù)，但隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，這種窮盡式列舉或許已難以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需要。

根據(jù)現(xiàn)有的著作權(quán)法規(guī)定，同人作品僅在兩種情況下能夠適用合理使用制度：一是為個(gè)人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品;二是為介紹、評(píng)論某一作品或說(shuō)明某一問(wèn)題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品。如果嚴(yán)守此兩條規(guī)定，無(wú)疑將大大限制同人作品的發(fā)展與創(chuàng)作：第一條規(guī)定限制了同人作品的傳播范圍，第二條規(guī)定遏制了同人作品的創(chuàng)作空間，這對(duì)同人作品的發(fā)展來(lái)說(shuō)顯然極為不利。

4 對(duì)我國(guó)同人作品著作權(quán)保護(hù)的建議

基于前文分析，加強(qiáng)同人作品著作權(quán)保護(hù)至少可從兩方面入手：一是明確同人作品的法律屬性，二是適當(dāng)拓寬合理使用制度的范圍。

4.1 明確同人作品的法律屬性

根據(jù)前文對(duì)同人作品的定義、特征、類別以及同人作品所面臨的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)來(lái)看，同人作品仍然游走在法律的邊緣地帶。對(duì)于演繹類同人作品而言，對(duì)其進(jìn)行法律上的規(guī)制與保護(hù)可以參照適用著作權(quán)法對(duì)演繹作品的相關(guān)規(guī)定;但對(duì)于非演繹類同人作品而言，由于其在著作權(quán)法中并不存在對(duì)應(yīng)的作品類別予以囊括，因而如何對(duì)其進(jìn)行保護(hù)仍存在漏洞。因此，有必要在著作權(quán)法中對(duì)同人作品的法律屬性予以明確。筆者認(rèn)為，以同人作品為藍(lán)本設(shè)立新的作品種類或許有助于緩解上述矛盾。此外，在法律上對(duì)同人作品的屬性作出規(guī)定后，也應(yīng)明確同人作品作者自身的權(quán)利與相應(yīng)的義務(wù)，以使同人作品的創(chuàng)作依法依規(guī)進(jìn)行。

4.2 拓寬合理使用制度范圍

著作權(quán)法對(duì)現(xiàn)有合理使用制度的規(guī)定實(shí)際上不利于同人作品的創(chuàng)作與發(fā)展。在此，首先要承認(rèn)的是法律條文本身在日益更新的社會(huì)生活面前具有先天的滯后性，因而為了適當(dāng)削弱這種滯后性，筆者認(rèn)為可以在合理使用制度中增加兜底性條款適當(dāng)擴(kuò)展合理使用制度的范圍，同時(shí)增強(qiáng)合理使用制度的靈活性與適應(yīng)性。這樣既能削弱法律的滯后性，又能增加同人作品的生存空間，平衡好同人作品作者與原作者之間的權(quán)利沖突，激勵(lì)同人作品蓬勃向好發(fā)展。

5 結(jié)語(yǔ)

同人作品作為當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的一種新形式，如何對(duì)其進(jìn)行合理保護(hù)、平衡好原作者與同人作品作者之間的權(quán)利沖突是一項(xiàng)有利于文學(xué)作品創(chuàng)作的重大工程。從現(xiàn)有的法律規(guī)定來(lái)看，對(duì)同人作品的保護(hù)確實(shí)存在諸多不足，對(duì)此，從法律屬性上明確同人作品的法律地位、拓展合理使用制度范圍能有力地促進(jìn)同人作品的創(chuàng)作，為我國(guó)文學(xué)作品的持續(xù)發(fā)展保駕護(hù)航。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：張稷（1996—），男，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：刑法學(xué)。