□ 徐福山

當代書法專業(yè)化的培養(yǎng)與訓(xùn)練，在實現(xiàn)技能精熟的同時，也出現(xiàn)了困惑。一個突出問題是技的提高與作品視覺形式的普遍強化，難以克除內(nèi)涵與韻味的缺失與寡淡，多流于書家彼此影響所致的千人一面。這一現(xiàn)象的根源在于書家文化修養(yǎng)的缺失與淺薄。清代何紹基有詩云：“從來書畫貴士氣，經(jīng)史內(nèi)蘊外乃滋。若非柱腹有萬卷，求脫匠氣焉能辭?！睆娬{(diào)書法要有“學(xué)問文章之氣”，亦即“士氣”“書卷氣”。

陸明君的書法研究和創(chuàng)作正是朝著這個方向努力的。他在書法上的探索，走的是由書法創(chuàng)作進入學(xué)術(shù)研究，再依托學(xué)術(shù)研究走向創(chuàng)作與研究兼修并互為促進的路子。他不僅在書法史論、碑別字及金石學(xué)方面有深入的研究，而且在書法創(chuàng)作上也表現(xiàn)出突出的才能。其各體兼工，風(fēng)格雅正，獨具個性與新意。在對古代經(jīng)典作品的深度挖掘、技法的純正與豐富、作品的書卷氣息與人文內(nèi)涵等方面，都顯示出他的不懈努力。

與一般文人書家不同，陸明君在重視與強調(diào)修養(yǎng)中沒有消解書寫技術(shù)上的嚴格訓(xùn)練意識。恰恰相反，其對書法技巧有著高度要求與嚴苛錘煉。他在晉唐經(jīng)典與宋賢筆意的追尋中所表現(xiàn)出的深度體察與思考，對各種構(gòu)成元素及其帶來變化的把握、書寫情境與筆法的微妙性，以及手的敏感度的訓(xùn)練等，都是超乎尋常的。對于藝術(shù)個性與風(fēng)格，他主張追求藝術(shù)個性要在雅正的前提下順其自然地變，推崇平中寓奇、常中出新的藝術(shù)境界。

《臨西漢壽成室鼎銘》陸明君

作為一名書法研究者，其難能可貴之處在于把書法研究的理論認識和成果轉(zhuǎn)移到創(chuàng)作中來，使理論對實踐產(chǎn)生指導(dǎo)意義。不僅如此，他廣約博取，書法之外，在印學(xué)與國畫方面的修養(yǎng)也頗可稱道。而對繪畫的愛好以及書法與繪畫的緊密性，使他一直關(guān)注美術(shù)理論及創(chuàng)作動態(tài)，加之工作于美術(shù)研究機構(gòu)，使他有機會涉及當代美術(shù)創(chuàng)作問題及對畫家的評論。他對多名畫家的評論，不僅有藝術(shù)個性及價值的剖析，還涉及具體的繪畫技法和原理，體現(xiàn)出其在美術(shù)學(xué)上的諳通。

陸明君的書法取法廣泛，以法帖及遺存墨跡為主，兼取碑版摩崖及先秦吉金文字。其書法用筆精熟，率意而沉著痛快，講究筆法、筆勢，結(jié)體生動活潑、奇趣多姿，體現(xiàn)出一種師古能化的繼承與創(chuàng)造力。尤其是其行書有迥異于時風(fēng)的韻致，在當代書法中具有鮮明個性：以魏晉書法為主調(diào)，兼取唐代書法的精嚴與宋及后世書法的意趣，又融漢簡筆意，于雅正中求奇縱與放逸?！墩撜Z》云：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子。”此亦陸明君為人、為學(xué)、為藝之追求。

《王維〈終南別業(yè)〉》陸明君

《春蘭自命美人草 文章當屬古孝經(jīng)》陸明君

畫家簡介

陸明君1962年生，畢業(yè)于吉林大學(xué)古籍研究所，先后獲碩士、博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院研究員、碩士研究生導(dǎo)師，中國書法家協(xié)會理事、學(xué)術(shù)委員會委員，西泠印社社員。

其書法作品多次參加中國書法家協(xié)會主辦的全國展、中青展、“蘭亭獎”展、全國書法名家邀請展等，并在全國第一、二屆正書大展及第八屆中青展中獲獎。出版書法作品集多部。