章 晶

( 莆田學(xué)院 工藝美術(shù)學(xué)院， 福建 莆田 351100 )

石材是人類最早使用的家具材料之一, 石材質(zhì)地堅硬、 耐火, 且石材質(zhì)感穩(wěn)重、 色彩豐富、裝飾性強, 使用年限可達(dá)百年以上。 世界上許多古建筑的構(gòu)建都是用石材建造而成, 如石基、 石階、 石窟、 石墓等。 古代的石制家具大多是石桌、 石凳、 石椅, 造型粗笨, 不便移動。 以往,受限于加工工藝技術(shù), 石材在家具中應(yīng)用較少;但隨著石材加工工藝技術(shù)不斷提升, 越來越多的石材被用于家具產(chǎn)品中。 石材家具設(shè)計思維的突破, 讓更多精美的石材家具問世。

一、 石材與工藝構(gòu)造

建筑師賴特主張, 每一種材料均有其獨特的處理工藝, 并有與之相對應(yīng)的設(shè)計場景; 充分了解材料性能、 加工技術(shù)與形體之間的配合, 合理有效地使用材料, 充分發(fā)揮材料性能, 才能設(shè)計出兼具實用性與美觀性的產(chǎn)品[1]。

石材有天然石材和人造石材之分。 天然石材是天然巖石加工而成的塊材或板材, 其柔韌性差、 不抗折、 易碎, 但因其耐磨、 耐水、 易于裝飾, 石材家具仍以天然石材為主, 其中大理石和花崗巖應(yīng)用最多。 人造石材以天然石粉為原料,加入不飽和聚酯樹脂作為黏合劑, 經(jīng)充分混合、壓縮并一次澆筑成型, 成品色彩斑斕、 光潔度高、 花紋均勻, 但不夠自然逼真, 無法達(dá)到天然石材的裝飾效果, 多用于廚衛(wèi)空間的臺面。

石材家具主要以板材進(jìn)行設(shè)計, 加工工藝主要有切割、 車削、 磨制、 鉆銑、 噴砂、 腐蝕、 拋光等[2]。 市面上的板材通常是18 mm 厚的標(biāo)準(zhǔn)板材, 隨著切割技術(shù)的提高, 板厚可達(dá)到5 mm,既減輕石材重量又增加石材的透光性。 石材部件間的連接方式主要有兩種： 一種是膠粘合, 板材與板材之間通過樹脂進(jìn)行粘接, 為增加粘接強度, 可在粘接面挖線槽, 或植入金屬嵌件再粘接; 另一種是材料支撐法, 如用木材或金屬做支撐框架, 并用榫卯構(gòu)造或金屬連接件連接板材和框架, 這種連接方式結(jié)構(gòu)簡單, 實現(xiàn)分體包裝,現(xiàn)場組裝, 改良了石材的生、 冷、 硬、 粗、 笨等視覺效果, 避免石材構(gòu)造工藝上的不足。

二、 石材在現(xiàn)代家具設(shè)計中的應(yīng)用價值

1.提升家具產(chǎn)品的裝飾價值

不同石材的形成途徑、 色澤紋理及表面加工工藝不同, 使得石材的形態(tài)、 質(zhì)感、 肌理、 色澤千變?nèi)f化[3]。 石材在家具裝飾設(shè)計上的運用主要通過雕刻裝飾、 圖案色彩和肌理質(zhì)感的變化來實現(xiàn)。 石材雕刻裝飾是通過石匠的雕刻技法和雕刻紋樣, 以提升石材家具整體美感和文化內(nèi)涵;圖案色彩變化是運用石材天然的圖案花紋和色彩變化, 結(jié)合石材家具風(fēng)格而進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計, 強化主次關(guān)系、 整體與局部的對比統(tǒng)一, 提升家具的視覺美感; 肌理質(zhì)感變化是運用不同石材工藝,賦予石材家具不同的表面質(zhì)感, 獲取不同的藝術(shù)裝飾效果。 石材在家具的表面裝飾中起到強化和點綴的作用。

2.完善家具產(chǎn)品的實用功能

石材質(zhì)地較硬, 防水火, 直接與人體接觸產(chǎn)生冰冷感, 可成面也可成塊, 滿足人們不同的的需求。 板面石材通常安在木材與金屬做成的框架上, 而塊狀的石材可切割雕刻成家具藝術(shù)品。 石材雖然重量重, 但它一方面能實現(xiàn)家具中面的功能, 在很大程度彌補板材家具的不抗壓、 變形等缺陷, 另一方面可通過拼接和雕刻其改變家具固有的形態(tài)。 如采用小塊的石材拼接設(shè)計出具有造型美感和實用型的小型家具, 豐富石材的產(chǎn)品種類。 同時石材還可與新材料搭配組合, 以弱化石材家具的堅硬、 冰冷、 笨重感, 增強石材的實用性和裝飾性。

3.賦予家具產(chǎn)品文化內(nèi)涵

我國賞石文化淵遠(yuǎn)流傳, 至明清兩代, 賞石之風(fēng)達(dá)到鼎盛, 文人雅士玩石觀石蔚然成風(fēng)。 除了單獨作為觀賞擺件之外, 古人還將賞石與家具相結(jié)合, 使石材成為古典家具中的一種重要裝飾元素。 家具上的賞石多用大理石 (白色帶黑色花紋的石灰?guī)r), 以石板形式為主, 常用作桌案的面心、 羅漢床的屏心、 座屏風(fēng)的屏心及柜門的門心等。[4]另外石材作為塊石, 在中國古典園林中也是不可或缺的, 如石桌、 石鼓、 石案、 花臺等, 這些石制家具集石材與雕刻技藝于一體, 造型、 紋飾處處流露出藝術(shù)氣息與詩情意境, 融于自然之中, 與其他景物相映成趣, 展示了中國傳統(tǒng)美學(xué)文化韻味。 因此, 石材無論在室內(nèi)裝飾還是園林設(shè)計中都能體現(xiàn)主人的生活理念和修養(yǎng)情趣。 現(xiàn)代石材家具創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)吸取石材的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵, 并融合現(xiàn)代審美理念, 進(jìn)一步提升石材家具的文化內(nèi)涵, 塑造更有品位的現(xiàn)代家居產(chǎn)品。

三、 石材在現(xiàn)代家具設(shè)計中應(yīng)用策略

天然石材作為不可再生資源, 具有天然的紋理色彩, 便于加工, 價格昂貴, 作為重要的裝飾材料, 多應(yīng)用于中高端家居空間, 能顯著提升整體家居裝飾檔次, 輕奢、 現(xiàn)代、 新中式等風(fēng)格裝飾多利用石材美化空間。 另外, 現(xiàn)代家具造型設(shè)計提倡以人為本、 追求個性化設(shè)計, 能否引起消費者關(guān)注并為企業(yè)帶來經(jīng)濟效益的關(guān)鍵在于家具造型, 這也是制約家具的實用價值與市場價值的主要因素。[5]所以石材家具想要在市場上具有競爭力, 就應(yīng)在外觀形態(tài)、 色彩搭配、 材質(zhì)肌理、裝飾圖案上不斷創(chuàng)新, 以滿足現(xiàn)代人的物質(zhì)需求和審美需求。

1.石材的整體造型設(shè)計

石材家具的整體造型設(shè)計指整個家具的主要材料由石材制作而成。 它是應(yīng)用設(shè)計構(gòu)成原理和形式美法則, 通過切割、 雕刻和拼接技術(shù)對家具造型形態(tài)進(jìn)行再創(chuàng)作, 從功能、 造型、 色彩、 裝飾及結(jié)構(gòu)上來突破傳統(tǒng)石材家具的固有形態(tài), 為消費者創(chuàng)造出更有感染力的家具形態(tài)。

現(xiàn)代家具的造型要素需求體現(xiàn)在簡潔、 個性、 輕巧堅固和多樣化[6], 隨著家具設(shè)計技術(shù)的不斷發(fā)展與家具市場競爭的不斷加劇, 家具產(chǎn)品開發(fā)視野開始向細(xì)分領(lǐng)域聚焦, 石材廠商將視野放在小型家具的設(shè)計, 如子母茶幾、 邊桌、 邊柜、 桌、 裝飾品等, 產(chǎn)品種類不斷豐富, 視覺造型獨特并兼具實用性。 由于石材主要分板材和塊材, 所以在造型上可以立體構(gòu)成結(jié)合的方法來設(shè)計, 即面構(gòu)成、 體塊構(gòu)成、 線面體綜合構(gòu)成。1) 面構(gòu)成是將石材切割成大小不同的片狀, 經(jīng)過對拼、 錯位拼、 穿插拼等拼接方法, 使石材家具產(chǎn)生無數(shù)種組合形態(tài), 如圖1[7](本文圖片均來源于大作網(wǎng)) 書柜利用對拼和錯位拼的方式進(jìn)行連接, 整體簡潔實用。 2) 體塊構(gòu)成是對石材進(jìn)行切割或堆積成型, 形成虛體與實體、 主體與附屬體、 整體與局部的對比關(guān)系, 以這種構(gòu)成方式連接的家具更像是一件雕塑品, 穩(wěn)定而富有重量感, 見圖 2、 圖3。 3) 線、 面、 體綜合構(gòu)成是運用最多的元素, 三者之間的融合, 使家具形態(tài)豐富多樣, 如圖4, 線條比例嚴(yán)謹(jǐn), 造型抽象而理性, 簡潔而富有層次感。 也可以是有機感性的造型, 曲線的生物形態(tài)、 自由的三維形體, 生動有趣。 另外還可以利用石材重量比例分布和顏色差異所呈現(xiàn)的輕重關(guān)系, 使整體形態(tài)富有動感與變化, 帶給人們在視覺上的的不平衡感, 增加家具的趣味性。 如圖5 是意大利marsotto edizioni 石材公司與日本Nendo 工作室合作的蹺蹺板桌子“seesaw”, 產(chǎn)品包括兩款小型邊桌和一款餐桌, 利用大理石來表現(xiàn)石材材料 “重與輕” 的矛盾平衡。

整體造型裝飾更多依賴石材本身自然肌理花紋和表面質(zhì)感的呈現(xiàn), 肌理花紋以單體一色或兩種強烈對比的顏色為主, 而質(zhì)感的表達(dá)可采用粗細(xì)、 大小以及凹凸深淺的對比變化, 使家具造型豐富生動。 有的雕刻也更趨于通過造型形態(tài)線條的刻畫、抽象圖案內(nèi)容的表達(dá)以創(chuàng)造出不同的觸覺與質(zhì)感。現(xiàn)代石材雕刻手法可分為平面雕刻和立體雕刻。 平面雕刻主要以浮雕為主, 利用簡潔流暢的線條裝飾, 更能凸顯現(xiàn)代家具的簡潔時尚感。 而立體雕刻則以鏤空雕刻為主, 一方面減輕石材的重量, 另一方面使家具在視覺上更加通透更具有空間立體感。意大利citco 品牌與建筑師ZaHadid 跨界合作設(shè)計了一系列大理石家居產(chǎn)品, 這些通過數(shù)碼切割、 雕刻、 拋光等技藝設(shè)計出的石材家居產(chǎn)品, 具有三維建筑構(gòu)造, 極大的改變了傳統(tǒng)石材家具的固有形態(tài), 帶來強烈的視覺沖擊力。 如圖6 “月神表” 大理石桌, 采用三條腳支撐桌面, 流暢線條, 不平衡富有動感, 這無疑是一個全新的思想和先驅(qū)范本。

圖1 書柜

圖2 石桌1

圖3 石桌2

圖4 石桌3

圖5 “蹺蹺板” 桌子

圖6 “月神表” 石桌

2.石材的嵌飾設(shè)計

根據(jù)石材嵌飾的形狀、 大小, 嵌飾設(shè)計可以分為整體嵌飾和局部嵌飾。 嵌飾設(shè)計可實現(xiàn)不同材料的組合搭配, 且可減少石材的過度開發(fā)和促進(jìn)材料的綜合利用。 嵌飾設(shè)計結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)來豐富家具的造型和藝術(shù)內(nèi)涵, 因而獲得現(xiàn)代消費者的認(rèn)可。

(1) 整體嵌飾

整體嵌飾是現(xiàn)代石材家具設(shè)計運用最多的方式。 把一整塊面積較大的石板, 嵌入桌面、 茶幾面、 柜門板或屏風(fēng)等家具中; 或把石材切割成片狀板材, 鑲嵌到木材、 金屬或其他材料的部件凹槽處, 實現(xiàn)家具表面裝飾效果。 根據(jù)石材的形狀、 圖案、 色彩、 肌理、 質(zhì)感, 并運用對比和統(tǒng)一、 節(jié)奏與韻律、 對稱與均衡、 比例與尺度等形式, 實現(xiàn)石材與家具框架、 色彩無縫融合, 體現(xiàn)家具表面裝飾的藝術(shù)魅力。 也可以在整塊石材表面嵌入金屬線條(見圖7)或在石材表面直接雕刻, 將石材面的切割、 拼接、 鑲嵌及雕刻工藝完美融合。

(2) 局部嵌飾

石材的局部嵌飾主要運用于椅類、 柜體類家具, 以點或面的形式成為家具的裝飾構(gòu)件, 如靠背板、 座面、 柜體柜面、 拉手等。 局部嵌飾以多彩的平面圖案或多樣的立體雕刻形式為主, 與家具整體造型或局部造型相融合, 豐富家具細(xì)節(jié)裝飾, 呈現(xiàn)出獨特的視覺美感。 在整體色彩搭配上, 可相統(tǒng)一或變化。 圖8 床榻的圍子利用大理石的黑灰白三色交匯融合的圖案, 簡潔大方卻又不失雅致。 圖9 柜體中石材作為點的裝飾, 兩種材質(zhì)都帶有藍(lán)色, 可表現(xiàn)出統(tǒng)一與變化的效果。圖10 利用石材制作柜體拉手部件, 將石材雕刻成傳統(tǒng)立體圖案, 白色石材與紅色底色形式鮮明的對比, 既有傳統(tǒng)的內(nèi)斂, 又有現(xiàn)代的張揚。

圖7 餐桌

圖8 床榻

圖9 邊柜1

圖10 邊柜2

3.石材的拼花設(shè)計

天然石材顏色花紋是由石材的組成成分、 結(jié)構(gòu)、 構(gòu)造而形成的圖像、 花紋[8]。 石材豐富的紋理變化和五彩繽紛的色彩是石材的裝飾價值最好的體現(xiàn)。 國人善于將具體可感之景抽象化, 借此營造出特定的人文意境, 這在詩詞歌賦與書法繪畫中均有表現(xiàn)。 古代家具設(shè)計中, 對人文意境的表達(dá)注重于依形構(gòu)圖, 以意構(gòu)思, 當(dāng)代家具亦是如此, 繁繁種種的石材紋理與家居環(huán)境相搭配、 融合, 營造不同的家居空間氛圍。

石材拼花主要是通過圖案內(nèi)容、 顏色搭配以及圖案構(gòu)圖的設(shè)計來實現(xiàn)石材家具表面裝飾的附加價值。 拼花裝飾的主要形式有平面拼花裝飾和立體拼花裝飾。 平面拼花裝飾主要是通過相同或不同的石材顏色與圖案拼組式拼花, 主要用于承載物品的臺面設(shè)計。 立體拼花裝飾可使家具具有立體感, 運用于家具立面裝飾, 可采用鑲嵌式拼花、 雕刻、 黏貼等工藝制作。 傳統(tǒng)的石材拼花圖案內(nèi)容多以吉祥紋樣、 自然形狀花紋為主, 而現(xiàn)代石材拼花則是采用自然紋理的不同走向, 并巧用平面構(gòu)成的點線面裝飾, 同時運用連續(xù)、 發(fā)射、 重復(fù)、 漸變、 變異等手法創(chuàng)造出有規(guī)律和有秩序的新圖案, 多以幾何圖案為主 (見圖11 和圖12)。 拼花石材顏色配置上要和諧, 變化不要過多, 可以深淺顏色搭配、 相近色搭配、 同類色搭配以及對比色搭配。 石材拼花圖案構(gòu)圖上應(yīng)多采用美學(xué)構(gòu)圖法則, 如三分法、 黃金分割法、 對角線、 對稱性、 連續(xù)式等, 與家具造型和家具構(gòu)件相結(jié)合, 進(jìn)一步提升家具的整體視覺感。 整個拼花裝飾應(yīng)盡量保持顏色、 花紋、 紋路一致, 才能不影響拼花的整體裝飾效果。 如圖13 邊柜柜面利用兩種石材, 采用四方連續(xù)重復(fù)構(gòu)圖拼花,將一種石材通過粘接劑粘接固定在另一種石材的陰刻凹槽內(nèi)使柜體面表面一凸一凹、 顏色一深一淺, 富有變化, 產(chǎn)生一種新穎的視覺感染力。

圖11 邊幾

圖12 邊柜3

圖13 邊柜4

4.石材與新材料混搭

隨著自然資源的日漸匱乏和高科技術(shù)的不斷發(fā)展, 傳統(tǒng)材料與新材料的結(jié)合成為家具制造的新趨勢, 不同藝術(shù)效果的材質(zhì)加以有機組構(gòu)是現(xiàn)代藝術(shù)區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)的重要手法之一[9]。 現(xiàn)代家具創(chuàng)新設(shè)計廣泛應(yīng)用綜合材料藝術(shù), 要求設(shè)計師做到 “舊材新用, 新材活用”, 綜合材料的應(yīng)用直接影響家具的功能美和形式美, 也影響著家具結(jié)構(gòu)設(shè)計[10]。 石材是不可再生的, 人們嘗試各種不同的加工技術(shù), 將石材與新材料的混搭組合利用。

與石材混合搭配的新材料主要是金屬、 玻璃、 樹脂。 金屬材料反光性強、 可塑性強、 硬度高、 相對輕便, 與笨重的石材相結(jié)合, 多用于桌類、 幾類、 層架類家具。 金屬多用以制作家具支架, 大多數(shù)纖細(xì)高腳, 使家具整體造型更加輕盈。 如圖14 明合文吉設(shè)計的春筍書架, 用大理石層板作為承載板, 與銅色樹干狀金屬分枝結(jié)合, 具有簡潔、 挺拔之美。 再則片狀金屬與石材鑲嵌和包裹, 體現(xiàn)體與面的組合, 還可利用視覺重心偏移制造不穩(wěn)定感, 如圖15 邊桌設(shè)計。 玻璃易碎, 不易承重, 可作為臺面與石材結(jié)合, 覆蓋在石材上, 可利用玻璃的透明性與半透明性,呈現(xiàn)產(chǎn)品虛實相間的視角效果, 如圖16。 樹脂軟硬皆可塑形, 色彩豐富, 輕便實用, 可打破常規(guī)塑造出無限可能的形狀。 如圖 17 “neoancient” 家具系列, 將天然石材與人造材料白色聚縮醛樹脂進(jìn)行結(jié)合, 制作成凳子、 長椅、 邊桌和椅子。 在設(shè)計中沒有刻意去修復(fù)石材, 而是把石材獲取過程中產(chǎn)生的劃痕、 斷痕和機器鉆孔的痕跡都保留下來, 這無疑是 “舊材新用, 新材活用” 的典型案例。 合理地利用傳統(tǒng)材料和新材料, 不但可實現(xiàn)3R 綠色設(shè)計原則, 減量化、 再利用和再循環(huán), 而且產(chǎn)品更符合現(xiàn)代的審美需求。

圖14 春筍書架

圖15 邊桌

圖16 茶幾

圖17 “neo-ancient”家具系列

四、 結(jié)論

由于石材的材料特性, 限制了石材在家具設(shè)計中的廣泛運用。 隨著人們對產(chǎn)品品質(zhì)要求的提升和加工工藝技術(shù)的發(fā)展, 設(shè)計師應(yīng)嘗試突破設(shè)計瓶頸, 從石材的整體造型設(shè)計、 鑲嵌設(shè)計、 拼花設(shè)計以及與新材料的混搭等方面入手, 在家具形態(tài)、 表面裝飾、 功能設(shè)計以及結(jié)構(gòu)工藝上推陳出新, 才能使石材家具更具市場競爭力。