朱浩云

2 02 0年的秋拍中，傅抱石作品有2件成交價(jià)破億元，令海內(nèi)外市場(chǎng)備受鼓舞。其中中國(guó)嘉德推出的傅抱石1942年作《大滌草堂》立軸，徐悲鴻題塘“元?dú)饬芾?，真宰上訴”，該作尺幅僅為4.5平尺（84.5×58.5cm）。當(dāng)這件被譽(yù)為傅抱石封神之作以8800萬(wàn)元起拍后，場(chǎng)內(nèi)率先報(bào)出9000萬(wàn)元的價(jià)格，最終被電話委托以1.2億元落槌，加傭金是以1.38億元成交。

北京保利上拍的傅抱石1946年作《二湘圖》立軸，被稱為是“湘君”“湘夫人”系列第一力作。該圖尺幅6.5平尺（165×43.5cm），現(xiàn)場(chǎng)是以7800萬(wàn)元起拍，最終以9100萬(wàn)元落槌，加傭金以1.0465億元成交。那么，這兩件尺幅并不大的作品為何吸引眾多買家青睞？究其原因有以下幾點(diǎn)。

首先，作者地位開(kāi)宗立派，這恐怕是最主要的原因。眾所周知，字畫收藏首先是名頭，名頭越大，自然其作品的收藏價(jià)值就越高，正所謂“名家字畫名家在前，字畫在后”，說(shuō)的就是這個(gè)理。

傅抱石（1904-1965年）是我國(guó)現(xiàn)代杰出的山水畫家、美術(shù)史論家，新金陵畫派的創(chuàng)始人。早年在江西第一師范就讀，畢業(yè)后受徐悲鴻資助去日本留學(xué)，專攻雕塑及東方美術(shù)史，畢業(yè)于東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)校。繪畫主張“師古人之心，不師古人之跡”，著有《中國(guó)繪畫之研究》《中國(guó)繪畫理論》《中國(guó)山水之人物技法》等，曾任江蘇中國(guó)畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

傅抱石擅長(zhǎng)畫山水、仕女、高士，所作章法結(jié)構(gòu)不落常套，線條縱逸挺秀，皴法融合諸家，自創(chuàng)“抱石皴”。其山水煙雨茫茫、氣勢(shì)不凡，有人說(shuō)抱石的山水畫是超越當(dāng)代，代表了當(dāng)代山水畫的新潮。1959年他與關(guān)山月合作，成功地為北京人民大會(huì)堂創(chuàng)作了《江山如此多嬌》巨幅山水畫，使他在中國(guó)畫壇的聲譽(yù)達(dá)到頂峰。傅抱石人物畫學(xué)六朝，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)、瀟灑傳神、格調(diào)高古。他筆下的仕女、高士中服飾是古人，意態(tài)神韻更是古人。

郭沫若曾對(duì)傅抱石藝術(shù)給予高度評(píng)價(jià)：“抱石作畫別具風(fēng)格，人物善能傳神，山水獨(dú)開(kāi)生面。蓋于舊法基礎(chǔ)之上攝取新法，而能脫出窠臼，體現(xiàn)自然”。傅抱石還善書法、篆刻。其篆書基于漢印，入秦篆、兩周金文，典雅端穆；楷書、行書具晉唐風(fēng)韻，方直險(xiǎn)峻。治印初學(xué)趙之謙，后融各家之長(zhǎng)，自成一家。

其次，是作品來(lái)源清晰可靠。據(jù)有關(guān)資料顯示，傅抱石1942年作《大滌草堂》立軸3次參加展覽，3次被著錄，39次被各類出版物出版，該作由傅抱石家人釋出；傅抱石1946年作《二湘圖》立軸3次被著錄，24次被各類出版物出版。這在本次名家字畫秋拍中也是極為少見(jiàn)。

第三，藝術(shù)創(chuàng)作出神入化。傅抱石創(chuàng)作飽含激情，于1942年創(chuàng)作了《大滌草堂》立軸， 他曾在1942年9月22日為即將舉辦的個(gè)展撰寫序言中專門簡(jiǎn)述了自己的經(jīng)營(yíng)思路：“《大滌草堂圖》是石濤曾寫過(guò)信請(qǐng)八大山人畫的一個(gè)題目，八大山人當(dāng)時(shí)畫了沒(méi)有不可考。不過(guò)1936年?yáng)|京舉行的‘明末六大家展有一幅八大山人的《大滌草堂圖》，石濤并在畫上題有七古長(zhǎng)詩(shī)，收藏者是在大連做醫(yī)生的長(zhǎng)興善郎氏。這畫的照片我看過(guò)，真假很難說(shuō)，然布局不與石濤信上所要求的相合。我這幅是取題材于石濤的信，而以石濤曾別‘大樹(shù)堂，故特畫幾株大樹(shù)做主題，左方作草閣，閣中一人，即是大滌子?！?/p>

1942年秋，南洋歸國(guó)不久的徐悲鴻看到了傅抱石即將展陳的系列新作，激賞萬(wàn)分，欣然為《大滌草堂圖》題塘：“元?dú)饬芾?，真宰上訴。八大山人《大滌草堂圖》未見(jiàn)于世，吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜贊嘆題，壬午之秋?！备当宋锂嫛抖鎴D》創(chuàng)作于1946年，取材于古典詩(shī)詞，格調(diào)高古，立意不俗。這個(gè)時(shí)期是傅抱石金剛坡風(fēng)格的制高點(diǎn)，他的技法已經(jīng)非常嫻熟。所以，在這件作品中，是傅抱石淋漓縱放與細(xì)膩筆觸的全方位的完美結(jié)合。尤值得一提的是，傅抱石在《二湘圖》上做了長(zhǎng)題，并鈐蓋了“抱石得心之作”，看得出他對(duì)這幅作品非常滿意。

第四，作者存世作品稀少。傅抱石作品高價(jià)位走勢(shì)，除了傅氏作品風(fēng)格、個(gè)性鮮明外，與他的作品散失多、存世量少是分不開(kāi)的。有人統(tǒng)計(jì)，他的作品存世量在二千幅以內(nèi)，三分之二留在國(guó)內(nèi)，大約三分一流落海外。國(guó)內(nèi)收藏比較多的機(jī)構(gòu)有南京博物院，大約收藏400幅；故宮收藏50幅；中國(guó)美術(shù)館有20余幅；傅抱石子女中保留作品50余幅。此外，臺(tái)灣、香港及東南亞等地私人藏家也有不少收藏。

鑒于傅抱石屬于開(kāi)宗立派的人物，其藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，并在當(dāng)代美術(shù)史上有很高的地位，加上他的作品存量十分有限，故傅抱石作品受到海內(nèi)外大藏家的青睞和追捧也就在情理之中。筆者認(rèn)為，盡管現(xiàn)在宏觀經(jīng)濟(jì)受疫情影響較大，藝術(shù)市場(chǎng)也未能幸免，但是2020年秋拍，傅抱石兩件作品過(guò)億，再一次表明傅抱石作品市場(chǎng)價(jià)格和收藏群體的堅(jiān)挺，未來(lái)傅抱石作品還會(huì)不斷創(chuàng)造新的佳績(jī)，讓我們拭目以待。