劉為民
望海樓
米 芾
云間鐵甕近青天,縹緲飛樓百尺連。
三峽江聲流筆底,六朝帆影落樽前。
幾番畫角從紅日,無事滄州起白煙。
忽憶賞心何處是?春風(fēng)秋月兩茫然。
米芾(1051—1107),北宋書法家、畫家、書畫理論家。米芾一生喜好觀覽山川之勝,晚年過鎮(zhèn)江,因喜愛其江山勝境而定居下來,這首《望海樓》是他定居鎮(zhèn)江后的一首作品。
首聯(lián)二句是詩(shī)人自遠(yuǎn)方對(duì)望海樓的仰視,描寫望海樓的高峻奇?zhèn)ァT?shī)題“望海樓”卻不先寫樓,而從樓所踞的城池寫起。鎮(zhèn)江古有“鐵甕城”之稱,米芾使用了這個(gè)古稱,又寫這“鐵甕”矗立“云間”,鄰近青天。舊傳望海樓是鎮(zhèn)江城中最高處,對(duì)城池如此稱謂、如此描繪,是為望海樓鋪設(shè)高接云端又富有雄奇之概的地理環(huán)境。于是第二句開始寫樓?!皹恰倍堋帮w”,是形容樓高如同凌空架構(gòu),又是形容樓檐上翹,樓體大有飛騰之勢(shì)。一個(gè)“飛”字,既是實(shí)際描寫,又有夸張意味?!翱~緲”寫出了云煙繚繞中的飛樓與天相連,如同仙境。
頷聯(lián)兩句是寫詩(shī)人登樓俯瞰的情景,以詩(shī)人的見聞感受突出望海樓高大久遠(yuǎn)。望海樓面臨大江,晝夜奔流著的濤聲傳入耳際,觸發(fā)了揮筆作詩(shī)的雅興,但詩(shī)人說是江聲流到了筆底;江上片片征帆映入眼簾,又引動(dòng)了舉樽飲酒的豪情,但詩(shī)人說是帆影落到樽前,可謂妙趣橫生。這本是詩(shī)人登臨后的親見親聞?dòng)H感,但在兩句之首分別冠以“三峽”“六朝”二字,景與情就一下子脫開了眼前的實(shí)境,空間、時(shí)間大大擴(kuò)展。
頸聯(lián)寫景是自樓內(nèi)向外遠(yuǎn)望,視線隨著地平線延伸。就在詩(shī)人盡情觀賞、逸興遄飛之際,黃昏來臨,遠(yuǎn)處傳來陣陣畫角聲,像在催促紅日西沉。日落了,平靜的江邊升騰起白色的霧氣。在這里,紅日、白煙形成色彩的對(duì)比,日落、煙起形成趨向的對(duì)比,紅日落處、白煙起處形成遠(yuǎn)近的對(duì)比,而它們又落合起來構(gòu)成一幅完整的畫面。頸聯(lián)兩句對(duì)仗在對(duì)比中寫景已如上述;頷聯(lián)兩句一寫聲,一寫形,一寫地域上的自東向西,一寫歷史上的自古至今,最后卻又分別化作自己的詩(shī)情和酒興,情景交織。
尾聯(lián)以“忽憶”二字領(lǐng)起,詩(shī)歌的情調(diào)急劇變換。黃昏可謂良辰,望海樓可謂美景,對(duì)于喜好觀覽的詩(shī)人,這該是賞心樂事了,詩(shī)人卻想不到到哪里才是自己心意歡樂之處。和煦的春風(fēng)、皎潔的秋月一向被認(rèn)為是自然中美的代表,但詩(shī)人對(duì)此感到茫然,表露出低沉傷感的情緒。他是一位不肯與世俯仰的畫家、詩(shī)人,仕途不順利,被世人稱為“米顛”,他蓄積于胸中的塊壘總要在作品中一吐為快,此其一。具體到此詩(shī)來說,六代雖在此競(jìng)逐繁華,但它們還是隨著三峽江聲而流逝了,無限好的夕陽(yáng)在畫角聲中也已西沉,此情此景使詩(shī)人心緒變得黯然。此其二。結(jié)尾一聯(lián)雖顯得有些傷感,但從中可窺見正直的詩(shī)人畫家內(nèi)心所隱藏的難以言述的苦悶。姜白石論詩(shī)曾說“篇終出人意表,或反終篇之意,皆妙”(《白石詩(shī)說》),米芾并非故意讓尾聯(lián)“出人意表”,“反終篇之意”,以求其妙,所以這結(jié)尾就更富深情、更含深意了。
這是一首寫景為主的七律。詩(shī)人寫景選擇不同的立足點(diǎn)——遠(yuǎn)近、內(nèi)外、上下,不同的視線——仰視、俯瞰、遠(yuǎn)望,因而構(gòu)成寫景的不同角度,繪成多種特色的畫面,展現(xiàn)出望海樓既有高峻雄奇的氣勢(shì),又有久遠(yuǎn)博大的蘊(yùn)含,還具有雋遠(yuǎn)的逸韻。米芾在此充分發(fā)揮了他畫家之所長(zhǎng)。而夸張的寫景手法把那些難以描述的抽象意念也具體化了:寫詩(shī)情是江聲流入筆底,寫酒興是帆影落于樽前。前兩聯(lián)無處不是夸張,第三聯(lián)卻是對(duì)黃昏景色的直接描繪,借助于想象和聯(lián)想,望海樓的景歷歷如繪。全詩(shī)委婉曲折,言短而意深。