劉為民

望海樓

米 芾

云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。

三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前。

幾番畫角從紅日，無事滄州起白煙。

忽憶賞心何處是？春風(fēng)秋月兩茫然。

米芾（1051—1107），北宋書法家、畫家、書畫理論家。米芾一生喜好觀覽山川之勝，晚年過鎮(zhèn)江，因喜愛其江山勝境而定居下來，這首《望海樓》是他定居鎮(zhèn)江后的一首作品。

首聯(lián)二句是詩人自遠(yuǎn)方對(duì)望海樓的仰視，描寫望海樓的高峻奇?zhèn)?。詩題“望海樓”卻不先寫樓，而從樓所踞的城池寫起。鎮(zhèn)江古有“鐵甕城”之稱，米芾使用了這個(gè)古稱，又寫這“鐵甕”矗立“云間”，鄰近青天。舊傳望海樓是鎮(zhèn)江城中最高處，對(duì)城池如此稱謂、如此描繪，是為望海樓鋪設(shè)高接云端又富有雄奇之概的地理環(huán)境。于是第二句開始寫樓。“樓”而能“飛”，是形容樓高如同凌空架構(gòu)，又是形容樓檐上翹，樓體大有飛騰之勢(shì)。一個(gè)“飛”字，既是實(shí)際描寫，又有夸張意味?！翱~緲”寫出了云煙繚繞中的飛樓與天相連，如同仙境。

頷聯(lián)兩句是寫詩人登樓俯瞰的情景，以詩人的見聞感受突出望海樓高大久遠(yuǎn)。望海樓面臨大江，晝夜奔流著的濤聲傳入耳際，觸發(fā)了揮筆作詩的雅興，但詩人說是江聲流到了筆底;江上片片征帆映入眼簾，又引動(dòng)了舉樽飲酒的豪情，但詩人說是帆影落到樽前，可謂妙趣橫生。這本是詩人登臨后的親見親聞?dòng)H感，但在兩句之首分別冠以“三峽”“六朝”二字，景與情就一下子脫開了眼前的實(shí)境，空間、時(shí)間大大擴(kuò)展。

頸聯(lián)寫景是自樓內(nèi)向外遠(yuǎn)望，視線隨著地平線延伸。就在詩人盡情觀賞、逸興遄飛之際，黃昏來臨，遠(yuǎn)處傳來陣陣畫角聲，像在催促紅日西沉。日落了，平靜的江邊升騰起白色的霧氣。在這里，紅日、白煙形成色彩的對(duì)比，日落、煙起形成趨向的對(duì)比，紅日落處、白煙起處形成遠(yuǎn)近的對(duì)比，而它們又落合起來構(gòu)成一幅完整的畫面。頸聯(lián)兩句對(duì)仗在對(duì)比中寫景已如上述;頷聯(lián)兩句一寫聲，一寫形，一寫地域上的自東向西，一寫歷史上的自古至今，最后卻又分別化作自己的詩情和酒興，情景交織。

尾聯(lián)以“忽憶”二字領(lǐng)起，詩歌的情調(diào)急劇變換。黃昏可謂良辰，望海樓可謂美景，對(duì)于喜好觀覽的詩人，這該是賞心樂事了，詩人卻想不到到哪里才是自己心意歡樂之處。和煦的春風(fēng)、皎潔的秋月一向被認(rèn)為是自然中美的代表，但詩人對(duì)此感到茫然，表露出低沉傷感的情緒。他是一位不肯與世俯仰的畫家、詩人，仕途不順利，被世人稱為“米顛”，他蓄積于胸中的塊壘總要在作品中一吐為快，此其一。具體到此詩來說，六代雖在此競(jìng)逐繁華，但它們還是隨著三峽江聲而流逝了，無限好的夕陽在畫角聲中也已西沉，此情此景使詩人心緒變得黯然。此其二。結(jié)尾一聯(lián)雖顯得有些傷感，但從中可窺見正直的詩人畫家內(nèi)心所隱藏的難以言述的苦悶。姜白石論詩曾說“篇終出人意表，或反終篇之意，皆妙”（《白石詩說》），米芾并非故意讓尾聯(lián)“出人意表”，“反終篇之意”，以求其妙，所以這結(jié)尾就更富深情、更含深意了。

這是一首寫景為主的七律。詩人寫景選擇不同的立足點(diǎn)——遠(yuǎn)近、內(nèi)外、上下，不同的視線——仰視、俯瞰、遠(yuǎn)望，因而構(gòu)成寫景的不同角度，繪成多種特色的畫面，展現(xiàn)出望海樓既有高峻雄奇的氣勢(shì)，又有久遠(yuǎn)博大的蘊(yùn)含，還具有雋遠(yuǎn)的逸韻。米芾在此充分發(fā)揮了他畫家之所長。而夸張的寫景手法把那些難以描述的抽象意念也具體化了：寫詩情是江聲流入筆底，寫酒興是帆影落于樽前。前兩聯(lián)無處不是夸張，第三聯(lián)卻是對(duì)黃昏景色的直接描繪，借助于想象和聯(lián)想，望海樓的景歷歷如繪。全詩委婉曲折，言短而意深。