編者按：清代統(tǒng)治者大興文字獄，但對(duì)繪畫創(chuàng)作卻相對(duì)“寬松”，除了為自己歌功頌德的《平定……得勝圖》《平定……戰(zhàn)圖》等巨制，朝廷沒有浪費(fèi)大量稅收去設(shè)置某些官方文藝團(tuán)體，沒有對(duì)書畫創(chuàng)作進(jìn)行嚴(yán)厲管制和精確“制導(dǎo)”。眾所周知，某些不倫不類的半官方書畫團(tuán)體，尤其所謂的“主席團(tuán)”多半是藏污納垢的地方，除了努力將藝術(shù)審美和風(fēng)格“國(guó)有化”“宣傳化”，并嚴(yán)重扭曲書畫市場(chǎng)，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作百害而無一利。所以清代花鳥畫家得以張揚(yáng)個(gè)性，呈現(xiàn)“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的局面，從初期的八大、石濤到中期的“揚(yáng)州八怪”，從早期的惲壽平及“常州畫派”到晚期的海上畫派，無不個(gè)性彰顯，獨(dú)樹一幟。他們或以書入畫，抒發(fā)胸臆，或強(qiáng)調(diào)自我，“目無古人”，或“以碑入畫、以印入畫”，或中西結(jié)合，雅俗共享。民國(guó)繼續(xù)晚清逸韻，又開風(fēng)氣之先，吳昌碩、齊白石成為花鳥畫的高峰。不難發(fā)現(xiàn)，繪畫藝術(shù)的繁榮，一靠寬松的創(chuàng)作環(huán)境，二靠自由的書畫市場(chǎng)，三靠市場(chǎng)主體文人化。本期專題繼續(xù)推出南京博物院藏歷代花鳥畫之清代至近現(xiàn)代部分，以饗讀者。

[清]顏岳 桃花雙禽圖 41cm×55cm 絹本設(shè)色 南京博物院藏款識(shí)： 顏岳。