澳門(mén)經(jīng)濟(jì)發(fā)展多元化，影視產(chǎn)業(yè)是其中一個(gè)重要產(chǎn)業(yè)，請(qǐng)談?wù)勀鷮?duì)澳門(mén)電影和電影產(chǎn)業(yè)的看法，如何評(píng)價(jià)澳門(mén)電影業(yè)的現(xiàn)狀？

澳門(mén)電影協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蔡安安先生：澳門(mén)除博彩業(yè)之外，究竟應(yīng)重點(diǎn)發(fā)展什麼產(chǎn)業(yè)？這是澳門(mén)人長(zhǎng)期思考的問(wèn)題。我作爲(wèi)一個(gè)老電影人一直認(rèn)爲(wèi)，影視產(chǎn)業(yè)是澳門(mén)應(yīng)重點(diǎn)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)。澳門(mén)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的滯後，是衆(zhòng)所周知的。海內(nèi)外的電影人到澳門(mén)來(lái)取景拍片子，是早就有了，但澳門(mén)自己在影視內(nèi)容產(chǎn)品的創(chuàng)作生產(chǎn)方面很落後。澳門(mén)於1989年才有了第一部澳門(mén)人出品和攝製，的電影故事片《夜盜珍妃墓》，1996年才又拍攝了一部反映澳門(mén)本土文化的影片《大辮子的誘惑》。這兩部影片都在內(nèi)地成功地發(fā)行，而在澳門(mén)回歸之後至今，竟然沒(méi)有一部進(jìn)入內(nèi)地院線(xiàn)發(fā)行成功的澳門(mén)電影。實(shí)際上從1996年至今，祖國(guó)內(nèi)地的廣大觀眾基本沒(méi)有多少人在電影院裡看到過(guò)澳門(mén)電影。

電視?。ㄆ┑难u作，只在1999年回歸之際，完全由澳門(mén)自己攝製過(guò)30集專(zhuān)題片《細(xì)說(shuō)澳門(mén)》，2004年“蔡氏兄弟（澳門(mén)）影業(yè)有限公司”和中央電視臺(tái)合作，以澳門(mén)公司為主拍過(guò)7集專(zhuān)題片《走進(jìn)澳門(mén)》。電視劇方面，1992年澳門(mén)“蔡氏”公司和中國(guó)電視劇製作中心合作，以澳門(mén)方爲(wèi)主攝製過(guò)6集電視劇《錯(cuò)愛(ài)》，後澳門(mén)又有人跟內(nèi)地合拍過(guò)《瑞蓮》、《澳門(mén)往事》、《蓮花雨》、《澳門(mén)人家》和《灣區(qū)兒女》等電視連續(xù)劇，但主要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)基本都是內(nèi)地的。

澳門(mén)電影業(yè)發(fā)展落後的原因是什麼？任何事物的發(fā)展都是有自身規(guī)律的。一部電影作品的誕生並產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)，須具備四方面的條件，即劇本、人才、資金和發(fā)行場(chǎng)所。我將其稱(chēng)爲(wèi)本子、班子、票子和場(chǎng)子。因進(jìn)入內(nèi)地發(fā)行，還必須要通過(guò)內(nèi)地有關(guān)部門(mén)審查發(fā)給發(fā)行許可証，即俗稱(chēng)“龍標(biāo)”的牌子。爲(wèi)此我將此五“子”戲稱(chēng)為“五子登科”。細(xì)觀澳門(mén)，在這五“子”方面都存在問(wèn)題。

澳門(mén)科技大學(xué)電影學(xué)院尹鴻院長(zhǎng)：影視產(chǎn)業(yè)不僅具有直接經(jīng)濟(jì)價(jià)值，更重要的是對(duì)區(qū)域的旅遊、時(shí)尚、會(huì)展、娛樂(lè)、服務(wù)、建築、設(shè)計(jì)等眾多領(lǐng)域都具有重要的影響力價(jià)值，對(duì)於城市形象和城市品牌也有舉足輕重的意義。澳門(mén)各方面正在開(kāi)始重視影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，積極開(kāi)展電影節(jié)展等交流活動(dòng)，健全電影產(chǎn)業(yè)佈局，發(fā)展澳門(mén)科技大學(xué)的電影教育，積極與內(nèi)地開(kāi)展影視合作生產(chǎn)。

但整體來(lái)講，澳門(mén)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展仍然處在起步階段。電影從1994年的《大辮子的誘惑》之後，還沒(méi)有出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外有重大影響的作品。當(dāng)年我在擔(dān)任北京大學(xué)生電影節(jié)評(píng)委會(huì)主任的時(shí)候，為這部澳門(mén)生產(chǎn)的電影長(zhǎng)片評(píng)過(guò)獎(jiǎng);此後澳門(mén)沒(méi)有創(chuàng)作出獲得國(guó)內(nèi)外重要獎(jiǎng)項(xiàng)的電影作品。電視劇除最近的《灣區(qū)兒女》（我本人擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)），2020年在央視一套黃金時(shí)間播出以外，有影響的作品也很少。從總體上看，澳門(mén)的影視作品的數(shù)量和品質(zhì)都還有待提升。

未來(lái)，澳門(mén)影視業(yè)需要打造1-2家跨媒介的、綜合娛樂(lè)的領(lǐng)導(dǎo)型企業(yè)，借助與澳門(mén)的旅遊、娛樂(lè)、服務(wù)等行業(yè)的優(yōu)勢(shì)，帶動(dòng)澳門(mén)影視的發(fā)展;澳門(mén)也需要推動(dòng)影視教育、影視交流、影視資訊傳播的發(fā)展，形成良好的影視文化和產(chǎn)業(yè)環(huán)境;澳門(mén)可以建立影視文化融合基金，支持影視與旅遊、會(huì)展、設(shè)計(jì)、時(shí)尚等眾多領(lǐng)域的融合聯(lián)動(dòng)。此外，澳門(mén)需要在國(guó)際獲獎(jiǎng)、與內(nèi)地和國(guó)際深度合作、紀(jì)錄片等方面有所突破。

維京影業(yè)創(chuàng)始人杜之先生：感謝《澳門(mén)月刊》組織這一產(chǎn)業(yè)話(huà)題討論。第一個(gè)問(wèn)題是一個(gè)很有價(jià)值的問(wèn)題，個(gè)人願(yuàn)意多花一些篇幅就這個(gè)初始問(wèn)題來(lái)做一個(gè)剖析分享，與各界有識(shí)之士、有能之士思考、交流。

我認(rèn)為回答這個(gè)問(wèn)題有一個(gè)前提，即澳門(mén)的經(jīng)濟(jì)多元需要下，是否認(rèn)定或者說(shuō)需要認(rèn)定，影視產(chǎn)業(yè)是一個(gè)重要產(chǎn)業(yè)。眾所周知澳門(mén)是一個(gè)小型經(jīng)濟(jì)體，產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)可較為純粹。對(duì)於城市來(lái)講，產(chǎn)業(yè)選擇有很多，在資源有限情況下，也不可能所有產(chǎn)業(yè)都作為主力推動(dòng)發(fā)展，在這種情況下，是否真實(shí)需要影視產(chǎn)業(yè)作為重要產(chǎn)業(yè)來(lái)予以發(fā)展。理清這個(gè)基礎(chǔ)問(wèn)題或較為關(guān)鍵。

影視等內(nèi)容類(lèi)產(chǎn)業(yè)，畢竟屬於產(chǎn)業(yè)鏈條長(zhǎng)，並且同各種文化類(lèi)產(chǎn)業(yè)一樣，由於本身屬於非物質(zhì)型非具像產(chǎn)品基礎(chǔ)的產(chǎn)業(yè)，需依賴(lài)客觀環(huán)境狀態(tài)和客觀資源來(lái)存在，具有產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式先天的間接性難點(diǎn)。所以在向下探討前，我們可先理清，是否需要這個(gè)產(chǎn)業(yè)來(lái)承載為澳門(mén)經(jīng)濟(jì)多元的重要產(chǎn)業(yè)，這個(gè)命題前提是否存在。產(chǎn)業(yè)發(fā)展，畢竟不是個(gè)人創(chuàng)作愛(ài)好的問(wèn)題，愛(ài)好可永恆存在，但是產(chǎn)業(yè)發(fā)展是需要引導(dǎo)、培育和戰(zhàn)略上的真功夫投入的。如果大家內(nèi)心深處的真實(shí)想法，並不覺(jué)得這是一個(gè)對(duì)於澳門(mén)很重要的產(chǎn)業(yè)，那麼，即使一時(shí)投入資源調(diào)動(dòng)了社會(huì)力量和產(chǎn)業(yè)人的激情去發(fā)展，恐怕也很難有大的、根本性的進(jìn)步和突破，也就是說(shuō)“強(qiáng)扭的瓜不甜”。畢竟成事一定需要決心和充沛持久的戰(zhàn)略推動(dòng)勢(shì)能。

那麼澳門(mén)到底是否需要這個(gè)產(chǎn)業(yè)呢？我的理解，一定是需要的，即使不是第一主力產(chǎn)業(yè)，也應(yīng)是重要發(fā)展產(chǎn)業(yè)。原因如下：首先作為經(jīng)濟(jì)關(guān)鍵詞已經(jīng)為“娛樂(lè)”產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的城市，影視產(chǎn)業(yè)是博彩外，對(duì)娛樂(lè)業(yè)最直接的產(chǎn)業(yè)承載，如果不發(fā)展，如同無(wú)視這種勢(shì)能基礎(chǔ)?？傮w而言，娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)是澳門(mén)的支柱產(chǎn)業(yè)，在這部分產(chǎn)業(yè)延展，影視產(chǎn)業(yè)是最為直接的方向。邏輯上講，基於娛樂(lè)文旅已有資源，基本首當(dāng)其衝應(yīng)進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，不選擇它的原因，僅僅是因?yàn)樗漠a(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)技術(shù)難度，但是，除了某些政策壟斷性行業(yè)和存量利益分配型行業(yè)，又有哪些產(chǎn)業(yè)沒(méi)有運(yùn)營(yíng)難度呢？當(dāng)然，這種必要性，未必體現(xiàn)在迫切的立即剛需之上，這就是文化產(chǎn)業(yè)的有趣之處，或許它解決的是明天的問(wèn)題，總是看似不那麼迫切。但是，明天的問(wèn)題，也是問(wèn)題，為了下一代著想，或許在今天解決為好。再者，澳門(mén)的城市文化歷史、區(qū)位文化背景，是影視產(chǎn)業(yè)的寶貴財(cái)富，更是對(duì)中華民族文化弘揚(yáng)和發(fā)展的責(zé)任。這部分就不贅述了，關(guān)於本地情況和文化優(yōu)勢(shì)，大家已經(jīng)討論交流很多。我們都知道澳門(mén)的歷史文化特質(zhì)和多元文化積累，一定是影視產(chǎn)業(yè)的寶貴財(cái)富和無(wú)形價(jià)值。

所以澳門(mén)發(fā)展影視文化產(chǎn)業(yè)是必要的。而其他問(wèn)題，則是方式方法的技術(shù)問(wèn)題了。畢竟澳門(mén)擁有基本面的產(chǎn)業(yè)勢(shì)能背景優(yōu)勢(shì)，如果基礎(chǔ)被認(rèn)定，目標(biāo)被鎖定，願(yuàn)意戰(zhàn)略推動(dòng)這個(gè)產(chǎn)業(yè)，那些執(zhí)行問(wèn)題想必可被解決。

對(duì)於澳門(mén)影視產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，是個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的話(huà)題，大家應(yīng)能看到澳門(mén)存在一些不錯(cuò)的工作基礎(chǔ)，如歷史的行為和作品、政府對(duì)文化的主動(dòng)資助意識(shí)，如“文產(chǎn)基金”的積極工作，呵護(hù)了澳門(mén)文化創(chuàng)意的星星之火，各界和民間也保留有純粹的對(duì)文化內(nèi)容的先天尊重和純粹的認(rèn)知。尤其澳門(mén)的文化內(nèi)容觀念，還沒(méi)有被資本工具化大潮侵襲，這些基礎(chǔ)，都難能可貴。當(dāng)然，也毋庸置疑，作為產(chǎn)業(yè)，影視產(chǎn)業(yè)目前還在發(fā)展初期，還沒(méi)有被組織化的推動(dòng)和激發(fā)啟動(dòng)。

澳門(mén)自強(qiáng)文創(chuàng)智庫(kù)張靖宜副理事長(zhǎng)：電影產(chǎn)業(yè)泛指的是電影的製作、發(fā)行、放映、電影院的建設(shè)以及是否有足夠的市場(chǎng)支撐作品的收益等等方面，這麼來(lái)講澳門(mén)電影應(yīng)該只是處在萌芽狀態(tài)，可能有一些影視行業(yè)的從業(yè)人員，但是並不具備這種行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力，也就是說(shuō)如果真正要在影視行業(yè)生存和發(fā)展的話(huà)，他們可能並不具備那種競(jìng)爭(zhēng)力。因?yàn)槠鋵?shí)影視這個(gè)行業(yè)，從初期的策劃到編劇，然後到製片人、導(dǎo)演，因?yàn)檠u片人是要把握一個(gè)項(xiàng)目，總體的從開(kāi)始選題一直到這一部劇，或者是這部電影的發(fā)行宣傳，所有的他都要懂，那麼可能在澳門(mén)，沒(méi)有像這樣專(zhuān)業(yè)的製片人或者是導(dǎo)演。這方面的人才是比較欠缺的，需要去吸引大量的影視人才，才能讓這個(gè)行業(yè)更好地發(fā)展。