◇ 張飛鶯

2020年，又是一年庚子，恰逢漸江誕辰（明神宗萬歷三十八年庚戌，公元1610年）410周年。漸江的繪畫藝術(shù)以其簡曠高冷的風標，對中國山水畫產(chǎn)生了深遠影響，在中國美術(shù)史上占據(jù)著重要地位。安徽博物院經(jīng)過兩年的精心策劃，聯(lián)合了國內(nèi)藏有漸江作品的各大博物館如故宮博物院、沈陽故宮博物院、南京博物院、廣州藝術(shù)博物院、浙江省博物館、廣東省博物館、天津市博物館、上海市博物館、婺源市博物館，共十家聯(lián)手于庚子歲末（2020年12月25日）在安徽博物院新館，隆重推出年度專題“家在黃山白岳之間 漸江書畫藝術(shù)展”。

展覽精選了漸江書畫珍品及他師友、學生的部分佳作，共100件（套），其中有漸江本人作品85件（套），以呈現(xiàn)漸江大師的書畫藝術(shù)風貌和他生前與師友們交游的贈答唱和之作?，F(xiàn)以安徽博物院所藏漸江作品略作概述。

一、畫僧漸江生平事

1.《攜琴訪友圖》

畫幅中上半部較滿，景象繁多、用墨深重；在勾廊后濃墨暈染、焦墨點笞以表示石質(zhì)沉凝之感，樹屋雖用枯線空勾，但仍聚積于上半幅方位，意在于用輕靈枯淡反襯堅石之沉重。畫幅下部空簡至一線成一坡，數(shù)點為灌叢，僅琴士一人即填壓了一角的空白。雖有頭重腳勁之嫌，卻頗具深遠透視關(guān)系，表現(xiàn)了作者很強的實地寫生能力。

2.《春巒疊翠圖》

此圖以金代墨，運用超強的運筆控墨能力，于青黑的紙地上，以干筆枯墨筆之法仿“元四家”之首黃公望《春巒疊翠圖》制式所作山水長卷。全幅工穩(wěn)整飭、張弛有度，線條方折、堅勁冷凝，濃淡清晰，層次分明，一反平日枯淡蕭疏、韻調(diào)。畫面上金光耀芒，質(zhì)感強烈。

[清]漸江 攜琴訪友圖頁22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。簼u（朱） 江（朱）

[清]漸江 仿柯閣學山水圖扇 24cm×24cm 絹本墨筆 安徽博物院藏款識： 仿柯閣學法，為亦翁居士寫。漸江弘仁。鈐?。簼u江僧（白）

二、徽風倪韻寫家山

清世祖順治二年（1645）之前，當江韜尚在家鄉(xiāng)時，其在“天都十子”中尚且身處于學生地位，正嘗試將倪氏的簡淡與徽派版畫勁健相結(jié)合，吸收地方民間藝術(shù)營養(yǎng)，竭筆寫山石崗川，簡直瘦硬。

清亡后， 弘仁晚歸家鄉(xiāng)，或寄身陋寺，或林棲野居，潛心書畫，修身養(yǎng)性。其以皖南地區(qū)的現(xiàn)實環(huán)境山水為稿本，曾作黃山真景50幅。筆墨蒼勁整潔，富有秀逸之氣，給人以清新之感。

1.《云山幽居圖》

圖仿元人筆墨，水墨濕筆寫；取俯覽視角，作南宋一角式山水。遠處那用濕筆染就的群山如丘，橫線劃出練湖波動，細筆點綴沙渚中浮，虛線構(gòu)形遠岫入云，一切是那樣渺冥迷茫，如云林筆墨再現(xiàn)于世。但山頂枯樹蒼柏相生，禿枝高舉，又調(diào)節(jié)了視線的遠近距離。

2.《仿柯閣學山水圖》

此圖幅面雖小，但意 境宏大。筆墨精細，層次分明。右側(cè)直立的密林與橫馳的平巖互為對襯，左邊層疊的密崗與無波的鏡湖相照映，高處載云的岫影，如龍在天，正掠過千山萬水，飛向更加曠遠的空間。概括而具有文人畫規(guī)模的圖式和野逸荒漠的畫面，反映出作者在進行藝術(shù)創(chuàng)作時既努力繼承傳統(tǒng)技藝，也注重對自然環(huán)境的寫生。

3.《擬一峰老人山水圖》

圖中山體多勾少多皴，物象明凈堅潔。主景借鑒倪瓚細勁尖削的橫折帶皴作高巖平臺，襯景叢山用藍瑛欲斷還連的荷葉皴法作山脈脊梁，遠景淡山用董其昌松軟干淡的長披麻皴拖寫表示層巒遞進，過渡用長線勾畫后淡暈焦點以拉開空間距離，近景則儼然吳門作派：線條秀短屈折，石塊碎亂相疊，復(fù)染以淡綠赭石以示明暖。樹屋全用焦墨細線勾寫點簇，顯得堅固而有生氣；在其重筆之實和大塊虛淡的山體中，起到畫龍點睛的作用。從整體上審視，其線條和構(gòu)圖可見有明顯的徽派版畫之裝飾味，似正處于自家面貌形成的過程之中。

4.《秋江風帆圖》

此圖作清康熙元（1662）年，時51歲。似用大筆濕墨，仿米氏云山法作元人兩山夾一水圖式，而有自家風貌。將云林的一河兩岸三段式構(gòu)圖，縱向壓縮、橫向拉伸變化作折扇面的圖式。山體用學董其昌、李流芳先用濕淡之墨勾廓，再用長線披麻橫皴層層擦寫表現(xiàn)山坡暗面以表示山巒的結(jié)構(gòu)。亮面留白不施皴染，山頂則借鑒米家云山之濃淡墨點橫皴。樹林及笞、礬頭均用焦墨點醒或勾畫。江中人船以細淡之筆繪出，給人一種渺小虛幻的漂動感。樹木皆以重墨率意點寫，形在似與不似之間，直抒不拘成式的胸臆。

5.《樹汀春漲圖》

此圖用筆較濕，勾廓多用墨染；近景筆線清晰，穿插有致、刻畫詳盡，密實而不悶塞。遠景淡墨水暈、大片烘染，化沉重為虛靈。畫面近深遠淡，景象清晰，給人以陽光充足、環(huán)境明暖之感。江中水波用小衣紋細線勾出，波光鱗鱗，清瑩浩蕩。

6.《世外山居圖》

全景式構(gòu)圖，仿北宋李營丘大山水作正面山景象。山石空勾無皺，巨峰雄立于畫中心。山腰西側(cè)回堤懸崫如墻，隔壑是重墨濕筆渲染的匹瀑遠山。堤內(nèi)山中崖臺平地，林掩村居，臨水有積石圍護如柵欄，意境幽僻無塵。山下積石，浪涌用密線劃出泛浪的流溪。筆致爽潔，筆干線松。

7.《壑底風光圖》

此圖構(gòu)式純學明代董其昌，用長線披麻皴作江南坡巒。山峰靜凈而氣象濕潤；樹木則頗有前季吳鎮(zhèn)、李流芳之沉酣凝重。中部江水線條節(jié)奏快利濃烈，似有詹景風之爽勁風儀。

[清]漸江 云山幽居圖頁 14cm×22cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。汉肴剩ㄖ欤?/p>

[清]漸江 擬一峰山水圖扇16.3cm×52.8cm 紙本墨筆 安徽博物院藏款識： 擬一峰老人，漫春居士。弘仁。鈐印：漸江（朱）

[清]漸江 秋江風帆圖扇17cm×52.6cm 紙本墨筆 安徽博物院藏款識： 風正一帆懸，為庚老寫意。壬寅夏，弘仁。鈐?。汉肴剩ㄖ欤?大光（白）

8.《曉江風便圖》

圖系漸江為好友吳羲將赴楊州送行之作。其繪自新安至揚州行船，由浦口練江入新安江一帶沿途實景。

此圖作于清順治十八年（1661），距漸江離世僅3年，可稱晚年代表作。筆墨瘦勁簡潔，風格冷峭。所繪手法近宋，神韻似元。簡潔之法乃從元代云林山水中脫出，而演變得更加枯寥寂涼，堅冰強質(zhì)令人望而蕭穆。全卷中鋒兼?zhèn)龋嫒肫匠?，線條遒緩，宣染無痕。意境荒僻，不染塵垢。看似若無煙霞云霧之形，而仿佛清風嵐氣流走于松石巖壑之間。

三、畫中恍見云林來

弘仁畫山水取法宋元諸家并摹學云林枯淡蕭疏之筆遺韻法，平生墨跡多寫黃山佳境，構(gòu)圖簡潔，山石方折近幾何體，奇峰壁立，奇松倒掛，筆墨秀逸凝重，意境宏闊淡遠，氣勢峻偉。

史傳弘仁簡逸冷淡的書畫藝術(shù)成就，均由云林筑基，其作品在圖式和筆墨上與元代倪瓚具有一定的相似之處。如今從安徽省博物院所藏的幾件作品中看來，此言無妄不虛。在弘仁的書畫作品中，無論水墨勾斫或書法藝術(shù)，都有云林身影和濃厚的倪味。

1.《西山層巖圖》

全圖筆致遒勁而虛談，線條方折而靈動。用如云林方折線條畫枯筆飛白形成的山坡，東方臨湖麓腳配以虛淡筆致作淡墨細線勾出屋樹。枯墨飛白形成的山坡通過上輕下重的筆墨色差和鮮明的質(zhì)感對比，交代出虛實關(guān)系；而最后用重力打落的焦墨笞點，清晰地提醒了全圖的空間距離感。

2.《野塘古屋圖》

該圖枯筆淡墨、淺絳輕染。線條勁健，結(jié)構(gòu)堅凝。布景別致，大膽寫生。對傳統(tǒng)的兩岸夾一水固定圖式有很大突破，蓋全從自然真景得來。

3.《溪崗疏樹圖》

圖用干墨淡線、橫折帶皴勾畫物象，壁間偶見幾許淡墨擦痕綴表示質(zhì)感，景象前濃后淡。近景用筆濃實，遠景枯淡虛松，畫面虛實對比強烈。全圖無人無舟、山無剩土、江無波凌。筆墨堅潔，蘊版畫的裝飾線性。

4.《幽谷野村圖》

圖用枯淡纖細、似斷若連之細線，輕渺虛浮地繪出用荷葉皴兼披麻皴組成的山體。其干皴不染，令群山造型高大峻朗；而遠山深墨暈染，襯托了主峰的明潔與空靈。焦墨勾畫的樹屋之堅凝精巧結(jié)構(gòu)，以及深筆暈染的大片屋頂，反襯出南方山體土質(zhì)松軟、植被豐厚的特征。在前后山頂之間用飄逸流暢的行云流水線描勾畫出浮游飛揚的云朵，回蕩蒸騰、馳馳然移向山外，從而隔出了前后遠近的距離，同時也解決了畫面因物象繁多而造成的悶塞壓迫之弊端。仿藍英之法而不事濃暈，純以墨線造型，兼具徽派版畫裝飾之美。

5.《長林逍遙圖》

弘仁將近50歲時的中年成熟之作。汲取北宋巨嶂山水結(jié)構(gòu)形態(tài)規(guī)模，略參云林、公望筆法，巧妙運用幾何塊面、線條化、圖案化的典型繪畫語言，淡墨勾寫山廓，干筆略皴谷壑，體面極少渲染。立意高致、恢宏曠遠，有云林的清簡淡遠而更兼凝重嚴謹，寒荒中蘊藉尤深。在構(gòu)景上變云林的平遠為高遠、深遠之法，用尖方對峰造型組成連貫性的山體和地塊則以彎曲的弧度深入畫面。畫中造境人跡罕至，林木靜蕭。

四、自況常寫松竹梅

漸江傳世作品多畫黃山，除了摹習云林山水外，還仿其竹、松樹枯木，兼繪瘦勁冷峭之梅和奇倔雄強之松。

1.《老梅新枝圖》

通幅似寫書法，兼作白描，筆力健俏，意極爽利。老干用濕重墨勾繪，新枝用細勁之筆，干濕兩用，新老對比。上不落塵垢，下不沾糞壤。畫面空靈冷逸，格調(diào)堅潔孤高。

2.《草塘白蓮圖》

此圖傳為據(jù)漸江生前手筆所鐫。畫面未署作者姓名，但寓意已經(jīng)十分明確。物象主要集中在左邊，右側(cè)空白處不著一筆。用白描之法作蓮荷，莖葉雙鉤，焦墨點笞?；ò暧锰m葉描，蓮蕊以短線細筆勾圈，葉上莖脈雙鉤不染，茅草則以粗筆實畫。在刻工上，首先將主題荷花、蓮葉設(shè)計為減地陰刻，使拓片后不見墨痕。其次將葉莖、葉背、側(cè)邊的立葉均用單線細刻。下端茅草則用粗實的曲線鐫出。

3.《梧桐竹石圖》

此圖畫面爽潔，筆簡墨潤。梧桐樹干光潔可喜，僅略事橫皴表現(xiàn)質(zhì)感。枝頭大葉低垂，系以濕墨大筆刷寫顯示汁葉面的肥厚質(zhì)感。臥石用倪攢折帶橫皴，稍落笞點，以增厚重及質(zhì)量對比。幽竹用濃濕小筆寫出，精練爽怡、風神秀逸，反襯出前景樹石的光潔巨大。地上茅草用細筆了了勾畫，纖濃而勁曲。

[清]漸江 樹汀春漲圖冊 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。汉肴剩ㄖ欤?/p>

[清]漸江 世外山居圖冊 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。簼u江（白）

4.《高桐幽篠圖》

此圖以概括書法筆意寫高桐，復(fù)用大筆濕墨點綴葉片；濃墨細筆描繪幽篁，令濃淡干濕老嫩枯榮盡在筆下。石腳略施椒點，壓住畫腳，表示出質(zhì)感和重量。全圖簡潔雅逸、避垢離俗，是作者內(nèi)心不入凡流、遺世獨立的真實自況。

5.《疏林赤壁圖》

此圖前景樹竹用枯筆干墨詳寫、背景石壁用橫折帶皴勾廓而后略為皴掃。潔如玉屏的巨巖映襯著生氣勃勃的秋竹野樹，給人一種方外逃禪、身心閑雅的逸趣，與元人倪氏的況味暗合。

6.《松風連云圖》

此圖松樹直立不屈、迥臂環(huán)枝、末木盤禿、針葉扇開，突出襯托了文人高士遺世獨立的林下之風。

7.《蒼松獨立圖》

松屏乃漸江早年客居徽州鹽商吳曠家時的作品。圖繪載體雖然在灰漆板面之上，但效果并沒有因為受到材料的限制而減損魅力，望之一如繪于紙面丹青。

漸江曾屢登黃山，對黃山松樹的生長狀態(tài)觀察很細，平生除畫山水以外，且以作奇松聞名。此圖先用墨線勾畫造型，再施以淺絳淡染而成。畫中孤松釆取了與眾不同的獨特生長姿態(tài)，細致地描繪了黃山松生長的樣子：枝條強大，大多向左右平伸而略往下方倒生，幾乎未見有向上生的枝槎，貌似振翅欲飛之鳥，長臂招展。

[清]漸江 壑底風光圖冊 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。簼u江（白）

[清]漸江 曉江風便圖卷 28cm×243cm 紙本設(shè)色 安徽博物院藏款識： 辛丑十一月，伯炎居士將游廣陵之裝，學人寫曉江風便圖以送。揆有數(shù)月之間，蹊挑初綻，瞻望旋旌。弘仁。鈐?。汉肴剩ㄖ欤?漸江（白） 律本（朱）

[清]漸江 西山層巖圖冊 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐印：弘仁（朱）

[清]漸江 野塘古屋圖軸 95cm×32cm 紙本設(shè)色 安徽博物院藏款識： 謖溭涼風度野塘，古苔蕞處有啼螀。馬啼不到茒堂靜，始覺荒區(qū)是樂鄉(xiāng)。為元志居士設(shè)意，并題似正。漸江僧。鈐?。簼u江僧（白） 官氏得園平生真賞（朱） 師以非人（白） 餘情作詩（朱）官氏農(nóng)山鑒定（朱） 宮印爾鐸（白）

[清]漸江 長林逍遙圖軸 203.5cm×70.5cm 紙本墨筆 安徽博物院藏款識： 春木抽柔條，秋老驚搖落。百年強近半，世味亦索莫。何如長林間，逍遙自解縛。榮枯聽時序，動息任吾樂。寫此林巒意，蕭然遠城郭。靜致若可耽，慎哉勿耽擱。浙江。鈐?。簼u江（白） 懶臞（朱） 怡情山水（白） 花潭珍賞（朱）鶯湖殷氏珍藏（朱） 海陽汪同癸鑒賞（朱）

[清]漸江 溪崗疏樹圖頁 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐印：弘仁（朱）

[清]漸江 幽谷野村圖頁 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。簼u（朱） 江（朱）

[清]漸江 老梅新枝圖頁 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。汉肴剩ㄖ欤?/p>

[清]漸江 梧桐竹石圖頁 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐印：漸江（白）

[清]漸江 高桐幽篠圖軸 58.2cm×33.3cm 紙本墨筆 安徽博物院藏款識： 意作高桐幽篠，特紙促不稱。二瞻以之覆瓶，甘所愿也。若為存貯，有玷密笥。漸江學人。文石巖巖翠竹新，秋桐一樹正堪憐。九龍山下王高士，師筆能分一段神。孫逸。鈐?。簼u江學人（白） 安徽省博物館所藏書畫（朱） 孫逸私?。ㄖ欤?/p>

[清]漸江 疏林赤壁圖頁 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。簼u（朱） 江（朱）

[清]漸江 蒼松獨立圖屏風181cm×114.4cm×5.5cm （厚） 木質(zhì)灰漆 安徽博物院藏款識： 漸江學人為前老居士寫。鈐?。簼u江僧（白） 云隱（朱）

[清]漸江 雨余柳色圖軸 84.4cm×45.3cm 紙本墨筆 上海博物館藏款識： 雨余復(fù)雨鵑聲急，能不于斯感暮春，花事既零吟莫倦，松風還可慰宵辰。為閑止社兄寫意于豐溪書舍。丙申三月，漸江仁。鈐印：弘仁（朱）