楊雯琦

內(nèi)容摘要：2003年英國(guó)導(dǎo)演彼得·韋伯執(zhí)導(dǎo)的電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》獲得76屆奧斯卡金像獎(jiǎng)3項(xiàng)提名。該電影根據(jù)美國(guó)女作家特蕾西·雪佛蘭的同名小說(shuō)改編而成。本文將從女性視角出發(fā)，通過(guò)小說(shuō)文本與電影的比較，分析女主人公葛麗葉形象塑造的差異，并探究差異形成的原因及其效果。

關(guān)鍵詞：《戴珍珠耳環(huán)的少女》 葛麗葉 形象比較

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是17世紀(jì)荷蘭畫(huà)家約翰內(nèi)斯·維米爾的代表作之一。畫(huà)中的少女頭戴藍(lán)色頭巾，眼神澄澈明凈，雙唇微啟，若有所言。整幅油畫(huà)最引人注目的是少女耳畔垂掛著的一只水滴狀珍珠耳環(huán)，畫(huà)家將耳環(huán)處理成整幅畫(huà)的高光，使黑暗中的少女光彩奪目。油畫(huà)好似抓住了少女扭頭那一瞬間的姿態(tài)和神情，給人無(wú)限遐想。20世紀(jì)90年代，一位美國(guó)女作家特蕾西·雪佛蘭被這幅畫(huà)吸引，她以傳統(tǒng)歐洲社會(huì)為時(shí)代背景，以女性試圖改變自身命運(yùn)為主題，虛構(gòu)了一段畫(huà)家與少女的故事。文本不僅塑造了一個(gè)具有極高藝術(shù)天賦、思想獨(dú)立的女性形象，還揭示出17世紀(jì)荷蘭社會(huì)生活的一隅，從中可以窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)女性的社會(huì)地位和生存處境，以及西歐各階層人物的生活樣貌。

2003年，韋伯根據(jù)小說(shuō)拍攝了同名電影。電影展現(xiàn)了油畫(huà)般質(zhì)感的畫(huà)面和恰到好處的聲音，將作者筆下冷酷的現(xiàn)實(shí)塑造成唯美的情愫暗涌。攝影師采用了畫(huà)家最喜愛(ài)的檸檬黃，畫(huà)面色彩溫煦柔和，朦朧而又充滿古典美。畫(huà)面運(yùn)用深暗的環(huán)境色，襯托出光亮處的主體人物，同時(shí)烘托影片的憂傷格調(diào)。畫(huà)面的布局以及人物的服飾也還原了17世紀(jì)小鎮(zhèn)的環(huán)境風(fēng)貌，使人身臨其境。電影沒(méi)有過(guò)多渲染小說(shuō)中女主人公的不幸遭遇和對(duì)命運(yùn)的反抗，而是突出了少女和畫(huà)家之間相惺惺相惜、不可言說(shuō)的曖昧情愫，為書(shū)中描繪的故事增添了許多溫情色彩。

一.小說(shuō)與電影中的葛麗葉形象分析

文本與電影對(duì)于葛麗葉形象的表現(xiàn)是層層深入、細(xì)膩含蓄的。小說(shuō)主要通過(guò)主觀視角敘事，力求最大限度地表現(xiàn)女主人公的內(nèi)心世界，展現(xiàn)17世紀(jì)荷蘭社會(huì)的風(fēng)貌。而電影則是通過(guò)全知視角，將葛麗葉的經(jīng)歷展現(xiàn)在觀眾眼前，還原畫(huà)家生活的時(shí)代環(huán)境，渲染葛麗葉與畫(huà)家之間的感情，豐富了人物性格。

1.對(duì)藝術(shù)有極高天賦

小說(shuō)和電影都對(duì)女主人公的藝術(shù)才華進(jìn)行了重點(diǎn)描繪。

首先，在開(kāi)頭便埋下了伏筆。小說(shuō)開(kāi)篇，葛麗葉在廚房切洋蔥、紫甘藍(lán)、土豆、胡蘿卜等蔬菜，并不斷調(diào)整各種顏色蔬菜的擺放。來(lái)到葛麗葉家中雇傭女傭的維梅爾正是通過(guò)這一場(chǎng)景察覺(jué)到了她的藝術(shù)天賦。電影開(kāi)頭同樣給出了葛麗葉切菜這一特寫(xiě)鏡頭，用色彩鮮明的蔬菜給了觀眾暗示，即葛麗葉對(duì)色彩具有非凡的感受力。

接著，葛麗葉第一次在維梅爾的畫(huà)室里看到他的畫(huà)，便無(wú)法移開(kāi)目光。電影鏡頭給出了葛麗葉的臉部特寫(xiě)，展現(xiàn)出她面對(duì)藝術(shù)作品時(shí)的癡迷與享受，將她對(duì)藝術(shù)的喜愛(ài)、崇拜、向往體現(xiàn)得淋漓盡致。與之形成鮮明對(duì)比的是維梅爾的妻子卡薩琳娜，她根本不懂藝術(shù)，甚至曾經(jīng)毀壞過(guò)丈夫付出幾個(gè)月心血的畫(huà)?？ㄋ_琳娜指使葛麗葉打掃畫(huà)室，葛麗葉知道畫(huà)室的光線會(huì)影響畫(huà)家作畫(huà)，但卡薩琳娜對(duì)此不以為然。這里電影對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了改編，小說(shuō)中卡薩琳娜詢問(wèn)了丈夫是否應(yīng)該擦窗戶，而電影中卡薩琳娜自作聰明，這樣的處理使兩人的對(duì)比更為鮮明。

在維梅爾的啟發(fā)下，葛麗葉開(kāi)始走進(jìn)藝術(shù)世界，她觀察著生活中每一樣事物的色彩、構(gòu)圖，窗外飄蕩著的云啟發(fā)了她的藝術(shù)天賦。她對(duì)藝術(shù)具有很高的領(lǐng)悟力，常常指出維梅爾畫(huà)作的不足之處。因此維梅爾感嘆：“我從來(lái)沒(méi)想過(guò)會(huì)在女傭身上學(xué)到東西。”

2.具有獨(dú)立思想的女性

小說(shuō)與電影中，面對(duì)對(duì)她圖謀不軌的畫(huà)商凡·路易文，葛麗葉沒(méi)有因?yàn)闄?quán)勢(shì)屈服，而是盡力與他周旋，保全自己。維梅爾雖然欣賞她的才華，但他對(duì)待葛麗葉仍然是高人一等的姿態(tài)。小說(shuō)中，他用命令式的口吻讓葛麗葉摘下象征著她純潔的頭巾，葛麗葉的回答從“我不能”變成了“我不愿意”，態(tài)度強(qiáng)硬而堅(jiān)決。無(wú)奈之下，維梅爾只能采取偷窺的方式滿足自己的欲念。電影中葛麗葉被要求戴上珍珠耳環(huán)，她卻對(duì)維梅爾說(shuō)“我要你來(lái)”，她的身份與卡薩琳娜有天壤之別，可她卻大膽地對(duì)維梅爾提出要求，一方面是因?yàn)樗龑?duì)維梅爾的愛(ài)慕之情，另一方面也是她希望兩個(gè)人處于平等的位置并獲得尊重。

二.影片與小說(shuō)葛麗葉形象差異原因分析

1.小說(shuō)與電影存在篇幅上的差異

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，作者可以將主人公的經(jīng)歷和性格成長(zhǎng)歷史完整地表現(xiàn)出來(lái)，全方位地闡述主人公所處的時(shí)代環(huán)境。而電影的時(shí)長(zhǎng)一般在90到120分鐘，對(duì)于小說(shuō)的全部?jī)?nèi)容無(wú)法一一呈現(xiàn)，因此對(duì)小說(shuō)內(nèi)容做了刪減，使劇情更加緊湊，突出了重點(diǎn)，但也使得女主人公形象出現(xiàn)了一定的差異。

2.小說(shuō)與電影表達(dá)的側(cè)重點(diǎn)不同

小說(shuō)側(cè)重于表現(xiàn)女主人公的思想、性格及自我意識(shí)的形成，文中有很大篇幅描寫(xiě)女主人公的內(nèi)心世界，對(duì)人物的情感變化做了最直接的呈現(xiàn)。作者更傾向于通過(guò)葛麗葉的經(jīng)歷揭露傳統(tǒng)社會(huì)對(duì)女性的壓迫，以及女性對(duì)社會(huì)的反抗。而電影側(cè)重于表現(xiàn)葛麗葉與維梅爾之間的曖昧感情，以及對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和贊美。電影通過(guò)維梅爾創(chuàng)作的油畫(huà)作品，男女主人公對(duì)藝術(shù)的交流思考，表現(xiàn)出二者之間惺惺相惜的隱秘愛(ài)情，令觀眾為這段感情的夭折而嘆息。

3.小說(shuō)與電影的表現(xiàn)手段不同

小說(shuō)采取主觀視角敘述葛麗葉的經(jīng)歷，勾勒出一個(gè)具有獨(dú)立思想的女性形象。小說(shuō)將葛麗葉這一女性形象放在17世紀(jì)的荷蘭社會(huì)這一歷史大背景中，文中的女主人公對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯o(wú)奈和妥協(xié)，除了通過(guò)葛麗葉的行為展現(xiàn)，還必須通過(guò)心理和細(xì)節(jié)描寫(xiě)表達(dá)出她內(nèi)心的糾結(jié)、思考與痛苦。但影片如果把葛麗葉的大量心理活動(dòng)用畫(huà)外音的形式搬到熒幕上，不僅會(huì)使觀眾覺(jué)得沉悶，還與這部電影的整體風(fēng)格不符。此外，一些情節(jié)的重構(gòu)也使得人物形象發(fā)生變化。比如電影的高潮是維梅爾為葛麗葉穿耳洞，并為她戴上珍珠耳環(huán)。而小說(shuō)卻沒(méi)有這個(gè)情節(jié)。電影的改編使得這個(gè)情節(jié)具有性象征的意味，同時(shí)也將葛麗葉對(duì)維梅爾的欲望表現(xiàn)了出來(lái)，基調(diào)唯美憂郁。小說(shuō)中的葛麗葉是自己穿的耳洞，是帶著痛苦的，但她心里所想的是藝術(shù)，她是為藝術(shù)而奉獻(xiàn)，她對(duì)維梅爾的感情和自己的未來(lái)有著清晰的認(rèn)識(shí)。

三.影片與小說(shuō)葛麗葉形象塑造的不同效果

1.表達(dá)的主旨不同

小說(shuō)的主旨不在于表現(xiàn)葛麗葉和維梅爾之間的愛(ài)情，而是借葛麗葉的經(jīng)歷揭示傳統(tǒng)社會(huì)女性地位低下的狀況?！芭酝纯嗟钠鹪?，來(lái)自男性處于支配地位的社會(huì)體制?！盵1]葛麗葉身處社會(huì)底層，卻有著非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力，這不可不說(shuō)是一種遺憾。她的天賦、夢(mèng)想，最終都因?yàn)樯鐣?huì)的壓迫而被迫放棄，成為社會(huì)生活中平凡的小角色。小說(shuō)中的配角人物描繪出彩，共同搭建起來(lái)女性惡劣的生存環(huán)境，使得整部小說(shuō)的主旨更為清晰。而作為一部文藝片，電影主要表現(xiàn)的是葛麗葉對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和癡迷，以及她與男主人公之間似有若無(wú)的情愫。影片沒(méi)有刻意展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題，而是通過(guò)一些特定的情節(jié)和人物，啟發(fā)觀眾更深層次的思考，關(guān)注女性的情感和生存問(wèn)題。

2.審美感受不同

小說(shuō)中描繪的是殘酷的現(xiàn)實(shí)，任何一個(gè)讀者都會(huì)對(duì)女主人公的遭遇充滿同情和惋惜?！盁o(wú)論身處何境，都不肯放棄女性的自我尊嚴(yán)。”[2]葛麗葉是自尊自強(qiáng)的，為了支撐貧困的家庭，獨(dú)自一人前去做女傭，但生活的苦難沒(méi)有打倒她。小說(shuō)的整體風(fēng)格是殘酷苦澀的，除了繪畫(huà)，葛麗葉幾乎沒(méi)有感受到快樂(lè)，她一直都在為生活奔波。她的父母希望她嫁給屠夫的兒子，只是因?yàn)檫@樣他們家里就可以吃肉，而葛麗葉最終也為此屈服。小說(shuō)的憂郁基調(diào)一直持續(xù)到文章的最后，令人惋惜。

而電影頗具浪漫色彩和古典之美，放棄了宏大的敘事，只從小故事著手，但又展現(xiàn)著社會(huì)的風(fēng)貌。影片在畫(huà)面的表現(xiàn)上非常唯美，具有油畫(huà)般的質(zhì)感，表現(xiàn)出很高的藝術(shù)性。電影展現(xiàn)了彼特對(duì)葛麗葉抱有的感情，沒(méi)有展現(xiàn)葛麗葉離開(kāi)后的生活，觀眾感受最深的是葛麗葉與維梅爾之間難以言說(shuō)的愛(ài)情，是唯美又帶有遺憾的。但同樣，影片對(duì)小說(shuō)中的殘酷現(xiàn)實(shí)作了藝術(shù)的處理，削弱了葛麗葉生活的苦難和她面對(duì)這些苦難的思考和反抗，用一種比較溫和含蓄的方式展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)女性的生存處境。比如葛麗葉離開(kāi)維梅爾家后，嫁給了屠夫的兒子彼特，小說(shuō)中的葛麗葉和彼特毫無(wú)精神上的交流，她每天幫丈夫賣豬肉，厭惡于屠夫指甲里永遠(yuǎn)洗不干凈的血漬和肉攤上趕不走的蒼蠅，但她沒(méi)有能力改變這一切，只能默默忍受。

電影與小說(shuō)中的葛麗葉形象都是身份卑微，卻懷著一顆自尊堅(jiān)韌的心，但由于表現(xiàn)形式不同，帶給人們的感受也不同。電影和小說(shuō)都通過(guò)葛麗葉這一女性形象表現(xiàn)出傳統(tǒng)歐洲社會(huì)對(duì)女性的壓迫?！懊總€(gè)人都有自己獨(dú)立的思想、獨(dú)立的人格?！盵3]葛麗葉雖然沒(méi)能掌握自己的命運(yùn)，但仍然給予觀眾啟示，女性不應(yīng)該被社會(huì)邊緣化，她們應(yīng)當(dāng)擁有話語(yǔ)權(quán)，掌握自己的命運(yùn)。

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（作者單位：南京林業(yè)大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院）