那時候我是個梳辮子的小丫頭

我在考入天津人民藝術(shù)劇院時完全不知道舞臺美術(shù)是怎么一回事，迎頭碰上了《鐵甲列車》繪景任務(wù)，給我上了一堂嚴(yán)酷的舞臺美術(shù)實踐課。后來我才慢慢懂得了，舞臺美術(shù)家不是“畫室畫家”，其創(chuàng)作重在舞臺上的實踐和體現(xiàn)，是十分“物質(zhì)化”（指其采用的材料）的“行為藝術(shù)”。舞臺美術(shù)家的宿命是永遠(yuǎn)隱身幕后。

我于1959年8月3日進(jìn)劇院報到時，是個15歲的梳著兩根辮子的小丫頭。舞臺美術(shù)學(xué)員班頭半年全日都上繪畫課，課程有素描、水粉、水彩、油畫、繪景、藝術(shù)欣賞、文藝?yán)碚?。教師由石路、高喆民、王銳等美術(shù)設(shè)計師擔(dān)任。美術(shù)教室所在的二樓走廊一側(cè)經(jīng)常舉辦學(xué)員們的習(xí)作畫展，人都有爭強好勝之心，對我們有很大的激勵作用。我曾經(jīng)臨摹過俄羅斯畫家克拉姆斯柯依的油畫肖像《無名女郎》，據(jù)說畫家在托爾斯泰家里見過那位美麗的女郎，托爾斯泰是以她的故事為素材寫的《安娜·卡列尼娜》。我對美術(shù)與文學(xué)的愛好始終是同步的，至今我在薊州山居仍然掛著《無名女郎》。繪景，是干舞臺美術(shù)的必修課，記得走廊上擺著一幅我畫的磚墻，紅磚凹凸不平的質(zhì)感，“一字條”“丁字條”的砌縫，以假亂真到讓人想動手摸一摸的程度。起初，凸出來的磚塊在砌縫上投下的陰影怎么也畫不立體，只用深色顏料去畫效果不理想。我去服裝股要了幾塊黑絨布，剪成陰影的形狀貼在“磚塊”下面，絨布“吃光”，立刻把“磚塊”襯托立體了。這面“磚墻”受到眾多好評。

那一年入冬不久，蘇聯(lián)話劇《鐵甲列車》的制作任務(wù)就開始了，人手不夠。我們新學(xué)員暫時停課被派到繪景車間邊學(xué)習(xí)邊實踐。轉(zhuǎn)年早春《鐵甲列車》開到劇場舞臺上公演時，我還未滿16歲。

后來我才知道，劇院有兩個演員隊，卻只有一個舞美隊。兩個演員隊誰也不服誰，始終摽著膀子排新戲，每年各自演出多達(dá)兩百場左右（有時加演日場），兩隊加起來比全年天數(shù)還多。舞美隊只有三四十人，分別負(fù)責(zé)美術(shù)設(shè)計、燈光設(shè)計、（音響）效果設(shè)計、服裝設(shè)計、化妝設(shè)計、（音響）效果管理、燈光管理、裝（臺）置（景）股、服裝股、化妝股、道具股、美工組、木工組、鐵工組……每部新戲下來，白天忙不完的舞美制作，晚上還要趕往人民劇場“跟”演出。因此，我們在專業(yè)上得到鍛煉的機會是很多的。

繪景車間有四五層樓那么高，空蕩蕩的像個大倉庫，屋頂中央起脊，屋脊南北兩側(cè)有兩排通覽全樓的橫窗，朝陽面陽光從排窗照射進(jìn)來可以鋪灑到地面，背陰面也有那么多窗子，到了冬天西北風(fēng)可著脖兒往里灌。這樣的建筑結(jié)構(gòu)夏天通風(fēng)透氣很涼爽，可是《鐵甲列車》繪景時間是在嚴(yán)冬，我小小年紀(jì)迎頭趕上了這般苦活兒。車間里生著兩個用大柴油桶改制的燃煤爐子，你就是把爐火燒得再旺也跟進(jìn)了冰窖似的。

舞臺布景體量大，繪景顏料使用大袋“廣告色（shǎi）”，相當(dāng)于畫水粉畫的顏料，有一定的覆蓋力，各色顏料分別盛入一個個陶盆里。繪景使用的畫筆大者如刷漿用的刷子，小者也比大號油畫筆還要大?！八⒐P”上還有一根長桿。繪景專家仝正學(xué)老師終日站立，握住長桿揮動筆刷才能夠得著鋪在地上的畫布或吊在空中的畫布。調(diào)配顏色時手里得端著一個色盆，另一只手拿著大刷子筆從這個色盆里蘸一點顏料，從那一個色盆里蘸一點顏料，調(diào)配出適合的色彩再跑到畫布跟前描繪。如此跑來跑去夏天還只不過勞累罷了，冬天可就受罪了。車間里太冷，色盆都上凍了，我們的工作是給他打下手兒，幫師傅把一個個色盆擺在兩個大爐子周圍。豈料仝老師在爐子跟前調(diào)好色彩，跑到畫布跟前顏料就變成了冰碴兒，一刷子畫上去頓時結(jié)冰，一筆一筆唰啦唰啦地響……無法計算繪景師畫一部戲的布景要跑多少路，因為他還要左手端盆右手握“筆”登梯爬高兒上上下下一天不知打多少個來回。車間里有一輛由五級木臺搭成的梯形車，可以在吊掛的布景跟前橫向移動，繪景師步步登高畫大景，攀到最高木階上才能夠得著畫布上端。繪景不能只看近處，還得不時爬到屋脊大窗下面內(nèi)跨式走廊上面去看遠(yuǎn)效果，在那里才能模擬劇場里觀眾與舞臺的距離。

《鐵甲列車》在我的人生征途只作略事停留，早已駛遠(yuǎn)半個多世紀(jì)了，為什么我還是對它記憶猶新呢？

因為它是我學(xué)藝之路的第一個驛站。

一個甲子的時光飛逝了，劇情已經(jīng)模糊，只記得那是蘇聯(lián)作家伊凡諾夫的名劇，講述蘇聯(lián)十月革命勝利后，遠(yuǎn)東白軍勢力勾結(jié)日本軍方瘋狂反撲，游擊隊隊員們英勇捍衛(wèi)新生的蘇維埃政權(quán)的故事。

那部戲并沒有中文劇本，劇院聘請舞臺美術(shù)隊隊長石路的妹夫葉翔、妹妹陸繼贄譯成中文。他倆都是天津大學(xué)數(shù)學(xué)系教授，曾赴蘇聯(lián)留學(xué)。譯文有很多俄文語法，中國演員念臺詞十分拗口。方沉導(dǎo)演和石路只好商量著逐字逐句把全劇語法“順”了一遍，做到讀起來瑯瑯上口。這是劇院公演劇目中唯一一部自行翻譯的外國劇本。

石路老師設(shè)計的《鐵甲列車》布景非常有西伯利亞特色。那時候的文藝青年都有“俄羅斯情結(jié)”，我非常喜歡劇中濃郁的俄羅斯風(fēng)情，開場時車站“大群戲”十分精彩，至今我還記得一位賣唱的姑娘唱的俄羅斯民歌，她攙扶著盲人父親，父親拉的“巴揚”（一種小手風(fēng)琴）發(fā)出俄羅斯獨有的音韻……

20世紀(jì)50年代初期，中國的舞臺美術(shù)事業(yè)還是一片荒蕪的土地，既缺乏理論指導(dǎo)，也缺乏實踐經(jīng)驗。石路老師去中央戲劇學(xué)院師從蘇聯(lián)舞美專家雷可夫，算是第一代科班出身的舞臺美術(shù)拓荒者。今年他已年近九旬，為五十多部話劇、歌劇、京劇設(shè)計了布景。

石路、方沉都是我的恩師，本文將在后面講述他們對我后來走上文學(xué)創(chuàng)作道路所給予的蔭澤。

（選自2020年12月7日《天津日報》）

原報責(zé)編" 羅文華

我們在舞臺上“種”了一片森林

早在20世紀(jì)60年代初，我國尚未出現(xiàn)“活動轉(zhuǎn)臺”“升降舞臺”等現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)，石路老師設(shè)計的《鐵甲列車》就采用了“活動平臺”，達(dá)到了舞臺空間多層次的藝術(shù)效果。全劇六場布景共用一個不下場的大平臺，劇院同行們把木質(zhì)平臺稱為“派拉風(fēng)”，不知是來自俄語還是英語?！芭衫L(fēng)”下面安裝著“萬向輪”，幕間換景時所有的演員都幫著推轉(zhuǎn)轱轆。石路老師為大平臺設(shè)計了不同的側(cè)面和坡度，變幻角度就是一場不同的景色，極大地豐富了舞臺空間。

全劇高潮是白匪勾結(jié)日軍把鐵甲列車開過來了，勇敢的游擊隊隊員沖上去炸毀了它，這位壯烈犧牲的戰(zhàn)士是一位參加蘇聯(lián)十月革命的中國人。如果有如今的舞臺科技，想讓車輛在舞臺上開動很容易，各種自動化控制，熒光大屏幕播映背景電影，遠(yuǎn)景向后倒退足以給觀眾造成車輛前行的視覺錯覺?？赡鞘窃?0年前呀！全靠舞臺裝置人員隱身幕后用繩子拉動鐵甲列車，也多虧了“派拉風(fēng)”把那條長繩遮擋。燈光師打出“在鐵軌上抖動”的車燈光束，音響師再配以隆隆轟鳴，大家合力創(chuàng)造了逼真的舞臺效果。

給我留下更為深刻的印象，是我們美工組繪制的布景。石路老師的設(shè)計圖是以冬季的俄羅斯森林為不動的“大景”，場次之間有一些近景變化。森林，便是繪景任務(wù)中的重中之重了。

郁郁蒼蒼的森林是俄羅斯東部地區(qū)的典型景色。我們從許多優(yōu)秀的風(fēng)景畫家的名作感受到它獨特的魅力：希施金的《松林的早晨》《小橋》《森林采伐》，列維坦的《金黃色的秋天》《墓地上空》《深淵》。值得一提的是，除了庫茵芝的《白樺林》，俄羅斯畫家似乎很少畫明媚的春光，更多地忠實再現(xiàn)田野叢林的沉郁、蒼茫、寥廓、曠遠(yuǎn)的悲壯情調(diào)。

俄羅斯民族跋涉了幾個世紀(jì)農(nóng)奴制度的苦難歷程，再加上生存環(huán)境惡劣氣候嚴(yán)寒，造就了剛毅不屈、驍勇強悍的民族性格。所以，俄羅斯有很多文藝作品都蘊含著一種深沉的悲愴調(diào)性。廣袤原野上的郁郁森林，正是這種民族特質(zhì)最為形象的外在體現(xiàn)。石路老師的舞臺美術(shù)設(shè)計圖，也正是找準(zhǔn)了全劇情節(jié)、事件發(fā)生的典型環(huán)境。

繪景師仝正學(xué)率領(lǐng)我們這些未出茅廬（尚未畢業(yè)）的學(xué)員要完成的任務(wù)是，在舞臺上“種植”一片不畏冰雪頂天立地頑強生長的大森林。為了表現(xiàn)森林的“景深”，我們至少用了六道畫幕：

第一道幕，是一棵靠近臺口的立體半圓雕塑，類似“圣誕樹”有枝有葉兒的松樹，演員在樹下走來走去時枝葉搖曳顯得很真實。

第二道幕，在舞臺兩側(cè)各有一棵硬景樹?！坝簿啊敝傅氖窃谀z合板景片上畫的樹。繪景師畫好后，由木工用鋼絲鋸鎪出樹干、枝、葉的形狀，背后用支桿鐵鉈支牢?！坝簿啊钡膬?yōu)點是屹立不動，演員在它跟前上場下場它不會呼扇呼扇地穿幫露假。

第三道幕，是畫在布上的樹，也就是人們常說的“布景”了。繪景師在白布上畫好大樹以后，需要掛在用透明無色尼龍線織成的“米”字格網(wǎng)上，然后用吊桿吊到后臺空中，換景時啟動吊桿把“樹冠”降落到固定高度。在布上畫的樹一般只需垂下來的樹冠即可，下面如有樹干也得在膠合板上畫成“硬景”，以免樹干隨風(fēng)飄動。這道工藝有兩個細(xì)致活兒是我們學(xué)員干的，一是用剪刀把布景上沒有樹枝樹葉的白布全部剪掉，露出樹冠的空隙。燈光從上面打下來，酷似陽光透過枝葉灑下來的光束與光斑。二是把剪好的樹冠反鋪在地上，上面鋪上尼龍網(wǎng)格，然后在每一根枝兒每一片葉兒“吃勁兒”的上方用針線縫牢。特別承重的枝葉，還要在畫布、網(wǎng)格縫住的地方用糨糊粘上布條加固。

第四道幕，同樣是畫樹，同樣是剪刀活兒和縫針腳兒，不同的是用料不是白布而是“豆包布”?！岸拱肌笔且环N介于粗布與紗布之間半透明的布料，大多用于包裝。增添一道“豆包樹”是為了營造“景深”“遠(yuǎn)去”的效果，燈光一打便有霧蒙蒙的意境了。

第五道幕，是紗幕。同樣是畫樹，同樣是剪刀活兒和縫針腳兒，這回是用紗布畫樹，再把樹冠掛到紗幕上，那就更有蒼茫曠遠(yuǎn)的視覺效果了。

第六道“遠(yuǎn)樹”是用幻燈打在天幕上，那就遠(yuǎn)至茫茫地平線了。謝天謝地，那是幻燈組的活兒了，不然我還得伏在幻燈片跟前一絲兒一絲兒摳“變格”呢！小小幻燈片用燈光打到碩大天幕上，一切景物都會變形，繪畫者得事先“預(yù)畫”出來到天幕上不變形的效果，天哪！

我們的剪刀活兒和針線活兒，這還只說了一半，舞臺上不只有大森林，還有滿天云呢！云的效果，也要有“豆包布”、紗布、幻燈三個層次，也是師傅手中的畫筆，學(xué)員手中的剪刀、針線、頂針兒……

人民劇場不算很大，舞臺橫寬約16米，高約6.5米，縱深12米。頂幕下面幾乎掛滿了茂密的樹冠，掛起來要平展，不能有枝葉耷拉或卷邊，也不能露出縫線的針腳。燈光打上去若是有皺褶，讓觀眾看出來大樹只是一塊布那就穿幫了。我們這些做著“藝術(shù)夢”“畫家夢”的學(xué)生，絕沒想到進(jìn)了大劇院卻干起如此艱苦而瑣碎的活兒。這些活兒看上去不累，可是終日去剪樹葉之間無數(shù)的窟窿，手指磨出了繭子。蹲在水泥地上垂首去縫密密麻麻的樹葉，蹲麻了腿腳坐在小板凳上縫，坐麻了腿跪著縫，跪麻了再坐著縫……腿腳的姿勢可以改變，但是頸椎腰椎可一直得戧著勁兒呀！

何況，《鐵甲列車》排練，制作是在隆冬時節(jié)，舞美車間太大了，生了兩個大爐子還冷如冰窖！

紫紅色的絲絨大幕打開了，觀眾席里傳來陣陣驚呼：呀，這么大的一片森林呀……瞧那遠(yuǎn)處，一望無際！太像啦……

石路老師把《鐵甲列車》布景劇照寄往蘇聯(lián)，他的老師雷可夫看了表示滿意。

我們隱身幕后，聽到觀眾的贊嘆和老師的老師（蘇聯(lián)舞美專家）的肯定，萬般辛苦都不在話下了……

（選自2020年12月8日《天津日報》）

原報責(zé)編" 白" 麗