文 / 王琳琳

若不是疫情來臨，長久以來高居地球食物鏈頂端的人類，似乎已經(jīng)全然忘記了自己也是動物的一員。

作為復(fù)雜的人類個體，每個人都有著獨特的生存狀態(tài)。但是，人類對自己、對世界造成的巨大影響視而不見，忘記自己脆弱的命運與整個世界緊密相連，對人類之外的其他物種來說，造成的傷害是巨大的，而且是無聲的。換句話說，在現(xiàn)代社會和人類科技發(fā)展的今天，人與自然、與動物該如何相處已經(jīng)成為一個無法回避的關(guān)鍵問題。

澳大利亞華裔插畫家陳志勇以他自己的方式去探索、回答了這一問題。他假想當(dāng)動物被困、擅自闖入或故意被帶入一個通常只供人類居住的空間——城市之后，會發(fā)生一些什么。于是，他把鱷魚放在辦公室，把一頭豬放在公寓里，或把一條魚懸掛在城市上空，全然站在動物的視角思考可能發(fā)生的一切，以及這對人類意味著什么。

借助圖畫的力量，文字往往無須多言。在《內(nèi)城故事》里，陳志勇畫了一只夜間活動的鹿，站在高處一處類似人居住、實際為森林的房間里，眺望著日間城市的景觀。他還畫了闖入城市當(dāng)中的馬，當(dāng)用插畫的形式，展現(xiàn)它們也可以沿著高速公路、屋頂和立交橋奔跑，沿著起重機的懸臂和高空中的電線奔跑，看著它們轉(zhuǎn)動著的彈珠般的眼睛和隨風(fēng)飄動的鬃毛……一共25種動物，它們并不說話，它們的動物本性仍然神秘莫測，只是就那樣存在著，在故事間進進出出，只是在這些時刻，讀者也許會感受到某些事情，也許就會從狹隘的人類中心主義抽離出來，從而體會到動物也是城市主人的沖擊感。

動物在城市日常中的露面，揭示了人們不愿意看到的生活法則，那就是我們一直忙于做人類，而忽視其他哺乳動物、昆蟲、魚類以及鳥類等一樣在我們身邊生存。還記得疫情期間出現(xiàn)過“野豬闖進城市”“兔子在深夜奔跑”等登上媒體報端的新聞嗎？在那一刻，也許它們獲得了重新?lián)碛羞@座城市的權(quán)力。

魯迅先生說：“人類的悲歡并不相通。”人與動物之間更是如此。疫情期間，有一些人可能會在某種緊急狀態(tài)下被要求迅速進行隔離觀察，在這些時刻，所養(yǎng)的寵物，并非第一時間就能被納入考慮的視野，甚至有時還被當(dāng)作一個隨時可以舍棄的對象。這從某種程度上印證了，人類有時真的無法理解其他動物的生命到底意味著什么。

人類是獨特的嗎？我們往往會忘記，人類的屬性是動物，也是這個星球上數(shù)百萬物種中的一個。疫情給了我們深刻的教訓(xùn)，也給了我們難得的機會，那就是當(dāng)我們習(xí)慣性地向內(nèi)與自己對話時，也可以試著向外看，朝著那些非人類的事物，就像科學(xué)家或博物學(xué)家做的那樣。

誠然有些悲歡并不相通，但我們不能放棄相通的努力。