吳 桐

（中影電影數(shù)字制作基地有限公司，北京 101400）

0 引 言

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫制作從傳統(tǒng)的平面動(dòng)畫轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃竦娜S動(dòng)畫。三維技術(shù)在豐富動(dòng)畫故事情節(jié)和畫面內(nèi)容的基礎(chǔ)上，也帶給觀眾更生動(dòng)的視覺體驗(yàn)。許多優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫不斷涌現(xiàn)，如《白蛇緣起》《哪吒之魔童降世》等，這些動(dòng)畫不僅在故事情節(jié)和角色塑造上非常成功，對(duì)于燈光運(yùn)用的細(xì)節(jié)把控也十分到位。作為視覺藝術(shù)重要的元素，光是一種畫面造型語言，能夠在豐富三維動(dòng)畫空間感的基礎(chǔ)上賦予畫面縱深感和立體感。在三維動(dòng)畫場(chǎng)景中，燈光的布局和應(yīng)用往往起著非常重要的作用，生動(dòng)的動(dòng)畫場(chǎng)景需要柔和的燈光來凸顯，并給予觀眾更逼真的視覺享受。在三維動(dòng)畫制作中，動(dòng)畫設(shè)計(jì)者需要使用恰當(dāng)?shù)臒艄鈦礓秩竟适虑楣?jié)、突出人物角色，從而為動(dòng)畫注入靈魂。三維動(dòng)畫制作中，燈光的運(yùn)用是一門藝術(shù)，需要制作者用心鉆研。

1 三維影視動(dòng)畫中燈光的作用

1.1 塑造角色形象

在三維動(dòng)畫的場(chǎng)景制作過程中，燈光的布局和應(yīng)用是重要的一環(huán)，其使得動(dòng)畫場(chǎng)景、人物角色、故事內(nèi)容以及動(dòng)畫要表達(dá)的思想內(nèi)涵相契合[1]。在實(shí)踐運(yùn)用中，為了增加動(dòng)畫場(chǎng)景的層次感和藝術(shù)氛圍，常常會(huì)使用冷光或暖光來架構(gòu)空間，以塑造故事氛圍，凸顯人物角色。三維場(chǎng)景中冷暖光的轉(zhuǎn)換主要通過改變紅藍(lán)綠等美術(shù)三原色的比例，從而達(dá)到色調(diào)的平衡，并根據(jù)具體的場(chǎng)景和需求來改變燈光的冷暖。例如，在需要用冷色調(diào)燈光來凸顯人物堅(jiān)毅孤獨(dú)的性格或是渲染凄清的氛圍時(shí)，可以調(diào)整燈光通道中藍(lán)色燈光的占比，從而強(qiáng)化畫面中的冷色調(diào)性。而暖光則有助于烘托溫暖、和諧的氛圍，展現(xiàn)人物善良、正義或外向活潑的性格。例如，在知名動(dòng)畫《功夫熊貓》中，為了表現(xiàn)大反派孔雀陰險(xiǎn)狡詐的性格，制作人員在其出場(chǎng)時(shí)多用藍(lán)灰色調(diào)的冷光光束，而有關(guān)主角阿寶的日常場(chǎng)景則多用暖黃光束，以展現(xiàn)其活潑開朗、積極可愛的性格。同時(shí)，冷暖光的運(yùn)用還能改變畫面的縱深感，從而達(dá)到吸引觀眾視線的效果。

1.2 渲染環(huán)境氣氛

在三維動(dòng)畫制作中，背景環(huán)境的制作和燈光運(yùn)用也非常重要。與二維動(dòng)畫不同，三維動(dòng)畫能夠通過不同的燈光來強(qiáng)化畫面的立體感，從而強(qiáng)化故事氛圍。在細(xì)節(jié)把控方面，適宜的燈光更能渲染環(huán)境氛圍[2]。燈光在強(qiáng)化環(huán)境透視感和推動(dòng)情節(jié)變遷、塑造故事氣氛方面有著獨(dú)特的作用。在實(shí)踐中，淺色調(diào)燈光如暖黃色更能展現(xiàn)和諧歡樂的氛圍，而灰暗的燈光則能強(qiáng)化恐怖、不安的氣氛。例如，在動(dòng)畫《哪吒之魔童降世》中，哪吒和太乙真人修煉的仙境有美麗的景色，有清澈的溪流、盛開的花朵，還有各種小動(dòng)物，哪吒和太乙真人在這里展開了令觀眾捧腹大笑的修行生活，此時(shí)的燈光以模擬太陽光線的暖黃色燈光和白色光束為主，刻畫出仙境的美好，營(yíng)造了休閑、使人放松的氛圍。之后，為了凸顯劫難的來臨，動(dòng)畫又運(yùn)用了灰暗的燈光。燈光從漫天烏云中突破出來，營(yíng)造了危險(xiǎn)、緊張的氛圍。

1.3 推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展

推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展也是三維動(dòng)畫燈光運(yùn)用的重要作用。隨著燈光的變換，畫面發(fā)生更迭，而觀眾也逐漸進(jìn)入動(dòng)畫世界中，隨著故事情節(jié)的發(fā)展去感受不一樣的氛圍，了解人物角色的性格特點(diǎn)[3]。比如在《哪吒之魔童降世》中，在天雷即將來臨時(shí)，畫面燈光以灰暗陰森的冷光為主，同時(shí)配合烏云、狂風(fēng)以及陳塘關(guān)百姓的呼喊，觀眾就能知道哪吒即將面臨命運(yùn)的浩劫，也對(duì)哪吒是否能夠改變自己的命運(yùn)充滿了好奇，不由自主地沉浸在故事情節(jié)中。而在《瘋狂動(dòng)物城》中，兔子朱迪和狐貍尼克來到車管所詢問，燈光先是從明亮過渡到后面的灰暗、藍(lán)色偏黑，揭示故事情節(jié)從車管所過渡到黑老大，故事進(jìn)入了下一個(gè)發(fā)展階段。

1.4 體現(xiàn)影片感受

不同的光色能夠給予觀眾不同的觀影感受，同時(shí)還能抒發(fā)動(dòng)畫制作者想要表達(dá)的思想意趣和情感主題。在實(shí)踐中，黃色燈光多給人愉悅、快樂和激昂的感受，而黑色則傳遞出壓抑、恐怖的情感，紅色給人熱烈、奔放的感覺，藍(lán)色的燈光則給人平和或抑郁、內(nèi)斂的感受。比如在動(dòng)畫《瘋狂原始人》中，制作清晨明亮的太陽光時(shí)，制作者選擇用色溫偏冷的光束來模擬太陽初升，而在制作中午的太陽光時(shí)，則選擇色溫偏暖的黃白色光束。整體上符合瘋狂原始人故事中人物角色的發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)給觀眾溫暖明快的觀影感受。在這種動(dòng)畫場(chǎng)景中，觀影者接收到的信息是愉悅積極的。

2 三維影視動(dòng)畫中的布光原則

2.1 布光要注意“留黑”

具體的布光工作需要結(jié)合動(dòng)畫制作者的工作習(xí)慣和動(dòng)畫的故事情節(jié)進(jìn)行。在實(shí)踐中，燈光動(dòng)作著應(yīng)當(dāng)有目的性地開展燈光布置的預(yù)設(shè)工作，仔細(xì)思考燈光明暗和色調(diào)、色彩運(yùn)用[4]。三維動(dòng)畫布光要注意“留黑”。當(dāng)前的動(dòng)畫制作以3D MAX為主，為了使場(chǎng)景畫面更具層次性，同時(shí)能夠在不同燈光的相互作用中產(chǎn)生光影變化以平衡動(dòng)畫場(chǎng)景，必須留出一定的空白，給畫面“留黑”。倘若場(chǎng)景中的燈光束過多、燈光太過明亮，就會(huì)使動(dòng)畫的場(chǎng)景顯得單一，畫面缺乏縱深感，觀眾的觀影體驗(yàn)不佳。

2.2 燈光宜精不宜多

為了渲染故事情節(jié)，突出主要角色的人物性格和形象，具體的燈光越精細(xì)越好，切忌燈束的數(shù)量過多。這是因?yàn)?，過多的燈光束照射畫面，會(huì)使得不同光線交錯(cuò)雜匯，其顯示和渲染的速度變慢，同時(shí)燈光缺乏質(zhì)感，不能很好地表現(xiàn)空間和時(shí)間的變換。例如，在突出人物形象或渲染人物性格時(shí)，可以選擇一束主光束，再輔以少量的燈光，從而凸顯人物在整個(gè)動(dòng)畫場(chǎng)景中的位置。此外，還可以通過燈光投影和陰影貼圖來展現(xiàn)不同的場(chǎng)景。如營(yíng)造室內(nèi)燈火通明的效果，可以使用自發(fā)光貼圖，以豐富畫面的過渡感。

2.3 燈光要體現(xiàn)場(chǎng)景的明暗分布和層次性

通過燈光布局來營(yíng)造畫面的明暗分布和層次感，是一項(xiàng)重要的工作。燈光布局人員應(yīng)當(dāng)重視這一原則。在具體運(yùn)用中，輪廓光、環(huán)境光及修飾光都是場(chǎng)景布局時(shí)使用的主要光源。這些光線能夠通過凸顯物體的邊緣、營(yíng)造環(huán)境光線以及均勻照亮整個(gè)畫面來展現(xiàn)特定的場(chǎng)景，并體現(xiàn)場(chǎng)景的層次感和明暗度[5]。

首先，要注意投影。三維動(dòng)畫空間具有很強(qiáng)的層次性和立體感，合適的投影能夠給人真實(shí)生動(dòng)的感覺，并豐富場(chǎng)景的層次。

其次，要把握好場(chǎng)景縱深透視感。冷暖光束的交替使用能夠吸引觀眾的視線，從而達(dá)到凸顯主體、豐富空間畫面的目的。

最后，要注意不同景別中的光線運(yùn)用。在動(dòng)畫場(chǎng)景時(shí)間和地點(diǎn)發(fā)生變化時(shí)，主次光和背景光等也要及時(shí)調(diào)整改變，從而突出主體的特點(diǎn)。

2.4 燈光可以超現(xiàn)實(shí)

三維動(dòng)畫相較于傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫具有生動(dòng)逼真甚至是超現(xiàn)實(shí)的優(yōu)點(diǎn)，燈光的布局也可以超現(xiàn)實(shí)。為了達(dá)到真實(shí)生動(dòng)的效果，燈光師可以結(jié)合實(shí)際需求調(diào)整燈光的衰減范圍。不同的燈光開始淡出的距離能夠強(qiáng)化或弱化畫面的層次感，從而突出畫面的變遷和故事情節(jié)的發(fā)展，給人真實(shí)生動(dòng)的體驗(yàn)。同時(shí)，在3D動(dòng)畫制作中，通過利用燈光的排除和包括功能，畫面的真實(shí)性也會(huì)發(fā)生改變。通過有意識(shí)的渲染，畫面物體的立體感更強(qiáng)，能給人超現(xiàn)實(shí)的感受。如在具體的動(dòng)畫場(chǎng)景中運(yùn)用泛光來對(duì)物體施加補(bǔ)光效果，再用排除功能來弱化周圍燈光對(duì)物體的影響，可以使物體的自然投影能夠很好地嵌入場(chǎng)景畫面。

2.5 布光時(shí)應(yīng)該遵循由主題到局部、由簡(jiǎn)到繁的原則

三維動(dòng)畫的燈光布局應(yīng)當(dāng)遵循由主題到局部，由簡(jiǎn)入繁的原則。布光師對(duì)燈光的效果和不同種類光源的使用應(yīng)當(dāng)有充分的預(yù)想。首先，為了凸顯畫面的主題，燈光師要確立光線照射的目標(biāo)點(diǎn)位置，通過調(diào)整燈光的色溫、衰減數(shù)據(jù)等來營(yíng)造不同的動(dòng)畫感覺。為了營(yíng)造更真實(shí)的燈光效果，還要主動(dòng)了解更多自然光的色溫、色相知識(shí)，通過反復(fù)實(shí)踐來提高自身的實(shí)踐運(yùn)用水平，達(dá)到理想的效果。布光要從簡(jiǎn)單的光束運(yùn)用做起，逐漸過渡到使用多種光線表現(xiàn)主題。

3 燈光在三維影視動(dòng)畫中的實(shí)際運(yùn)用

3.1 燈光造型作用

盡管三維動(dòng)畫造型主要與畫面物體自身的形狀相關(guān)，但是在實(shí)踐運(yùn)用中能夠通過燈光造型來賦予物體美感，同時(shí)彌補(bǔ)不足，提高畫面的審美水平。作為布光師，應(yīng)當(dāng)在充分觀察物體造型的基礎(chǔ)上，根據(jù)其形體特點(diǎn)和畫面主體來造型，從而體現(xiàn)物體的變化，增加畫面的真實(shí)感和生動(dòng)性。例如，為了完善物體的明暗對(duì)比，在使用光線時(shí)可以借助多種光線突出物體造型。首先利用主光照亮物體的亮部，再用輔光照亮其暗部，從而形成對(duì)比，勾勒出物體的大致輪廓。輪廓光的使用能夠從背部照亮物體并凸顯其四周的形狀。三點(diǎn)式布光法主要是為了凸顯物體的造型，在突出畫面主體方面有很好的應(yīng)用。另外，燈光師還要注意使用背景燈、修飾燈等來完善畫面的細(xì)節(jié)。通過調(diào)整畫面光線的主次、光束的大小以及燈光的冷暖對(duì)比度等，能夠使畫面物體營(yíng)造出真實(shí)生動(dòng)的銜接，并與整體環(huán)境更加契合。

3.2 燈光設(shè)計(jì)對(duì)影視動(dòng)畫情緒的把握

在三維動(dòng)畫制作中，燈光的使用主要是為了修飾畫面和刻畫人物形象，其對(duì)場(chǎng)景的造型和色彩、背景與人物的契合有著很好的修飾和襯托作用。為此，燈光師必須把控好細(xì)節(jié)，注意根據(jù)影視動(dòng)畫中的情緒來切換燈光，同時(shí)配合動(dòng)畫的人物形象和表達(dá)的情感主旨來安排燈光，以加強(qiáng)三維動(dòng)畫對(duì)觀眾的情緒感染力。在實(shí)踐應(yīng)用中，模擬并再現(xiàn)生活中的燈光環(huán)境對(duì)于動(dòng)畫制作意義重大，這是因?yàn)?，通過模擬生活場(chǎng)景，可以調(diào)動(dòng)觀眾的視覺記憶，增強(qiáng)動(dòng)畫對(duì)觀眾情緒的吸引力，同時(shí)強(qiáng)化其情感主旨。在實(shí)踐應(yīng)用中，燈光的冷暖和色彩與動(dòng)畫主角的喜怒哀樂往往是想通的，如明黃色的燈光代表著主角喜悅、放松的心情，這和舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)有著相似之處。例如，在《大魚海棠》何《大圣歸來》中，在燈光的表現(xiàn)下，兩個(gè)場(chǎng)景展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的情感和截然不同的情緒基調(diào)，一個(gè)是憂郁柔和，另一個(gè)則是激情澎湃。兩個(gè)不同的動(dòng)畫場(chǎng)景都極具表現(xiàn)力和戲劇性。燈光設(shè)計(jì)師要注意日常生活中常見景象的光線變化，通過反復(fù)練習(xí)，在三維動(dòng)畫制作中做好燈光布局工作，取得良好的再現(xiàn)和模擬生活場(chǎng)景的效果。

3.3 燈光設(shè)計(jì)在數(shù)字技術(shù)中的應(yīng)用

過于逼真的燈光效果有時(shí)也會(huì)削弱動(dòng)畫的藝術(shù)創(chuàng)造力。為此，燈光布局工作者也可以大膽借助現(xiàn)代技術(shù)和審美理念來運(yùn)用燈光，從而賦予三維動(dòng)畫創(chuàng)造美，要加強(qiáng)數(shù)字技術(shù)在燈光設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。三維動(dòng)畫的燈光往往虛擬性強(qiáng)，相較影視攝像和舞臺(tái)燈光具有夸張、虛擬的特點(diǎn)，可以通過數(shù)字化的處理來產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。例如，在三維動(dòng)畫中，為了突出環(huán)境，可以使用夸張的環(huán)境色，選擇五顏六色的燈光來營(yíng)造色彩豐富的效果。借助數(shù)字技術(shù)，燈光師設(shè)計(jì)了不同顏色的燈光陣，并通過虛擬技術(shù)營(yíng)造出散射的效果，從而豐富環(huán)境顏色，并借以襯托人物形象或營(yíng)造環(huán)境和故事氛圍。另外，燈光師還可以通過數(shù)字模擬來調(diào)整燈光效果，并根據(jù)數(shù)據(jù)處理結(jié)果展開現(xiàn)實(shí)應(yīng)用。

4 結(jié) 語

在三維技術(shù)飛速發(fā)展的同時(shí)，燈光設(shè)計(jì)也得到了長(zhǎng)足發(fā)展。在具體的制作中，燈光布局和運(yùn)用作為一項(xiàng)重要的工序，需要相關(guān)人員依照動(dòng)畫要求仔細(xì)開展。在多元化的運(yùn)用理念和多種光源類型、燈光技術(shù)及造型理念的輔助下，燈光的藝術(shù)效果得以在具體的動(dòng)畫制作中凸顯。在努力借鑒和學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品燈光運(yùn)用手段的基礎(chǔ)上，動(dòng)畫制作人員應(yīng)不斷提升自己的審美水平，學(xué)習(xí)先進(jìn)的燈光技術(shù)，在實(shí)踐中強(qiáng)化三維動(dòng)畫的視聽效果。