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        用無聲的語言塑造人物
        ——戲劇服裝設(shè)計(jì)

        2021-04-08 01:59:35馬繼洋
        文藝生活·中旬刊 2021年1期
        關(guān)鍵詞:服裝設(shè)計(jì)戲劇服裝

        馬繼洋

        (江蘇省淮海劇團(tuán),江蘇 淮安223001)

        一、人物服裝

        在某種特定的情景下,戲劇中的人物形象可以被某些戲劇服裝的精巧設(shè)計(jì)表現(xiàn)得更加生動(dòng)。因此塑造人物也可以通過某些服裝設(shè)計(jì)來進(jìn)行特定性的表達(dá)。一部好的戲劇,其出現(xiàn)的主要人物不僅僅包含主角,因此也需要對(duì)不同角色的特定性格做出一定的區(qū)分。而服裝設(shè)計(jì)在其中也起到了重要的作用。同時(shí)在擁有歷史背景下的戲劇中,人物的服裝設(shè)計(jì)也會(huì)存在著比較大的差異。這時(shí)候服裝設(shè)計(jì)者就需要仔仔細(xì)細(xì)的考慮劇本中的人物性格特點(diǎn),并憑借其特點(diǎn)設(shè)計(jì)出符合人物的相應(yīng)服裝。

        比如一提到黃色團(tuán)龍圖案,它指的是古代皇帝的服裝,這是一種帝王力量與身份象征,古代官員的職級(jí)也可以通過主觀服裝直接判斷。例如,可以通過不同的服裝特征來區(qū)分文職官員與武官。例如,紅色和紫色代表高級(jí)官員的身份和權(quán)利。穿著藍(lán)色衣服的官員的地位略遜于紅色和紫色,而職位最低的官員通常穿著黑色的官服。而不管是顏色或者特定的圖案或者特殊設(shè)計(jì),都是戲劇服裝設(shè)計(jì)中的特殊語言。

        (一)人物服裝的色彩語言

        當(dāng)舞臺(tái)開始進(jìn)行表演戲劇演員登場(chǎng)的時(shí)候,觀眾首先注意到的當(dāng)然是演員的服裝和服裝的色彩,其在服裝的構(gòu)成上增強(qiáng)劇場(chǎng)的表演氣氛,色彩作為一種戲劇服裝設(shè)計(jì)的語言,不僅可以加入對(duì)戲劇內(nèi)涵的理解,而且還可以對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行深刻的刻畫。同時(shí)給觀眾帶來極大的視覺沖擊和感官感受,能夠更加深入的幫助觀眾去理解劇情。色彩在人物的塑造方面也發(fā)揮著非常重要的作用。

        比如,戲劇《魚蟲》講述了一只花貓?jiān)谛『⒆拥膸椭?,克服了自身的缺點(diǎn),并且體會(huì)到幫助他人是一件十分幸福的事情,其劇情主線就是一般的兒童的童話劇。但在大家的第一印象中,大家所認(rèn)為的花貓?bào)w色應(yīng)當(dāng)是灰色的,但是主創(chuàng)人員卻堅(jiān)持的使用了鮮艷的暖色為主要的色彩。并且利用花貓毛色的變化,表現(xiàn)花貓的性格的變遷,最終成為熱情的,活潑的一只花貓。又比如在兒童劇《我和我的影子》中角色阿米的色彩就被設(shè)計(jì)成了墨綠色。綠色是代表生命的顏色,朝氣蓬勃,欣欣向榮,而金色則更多的代表著正義,包含了一種能夠指引方向的意思。于是便將金色運(yùn)用到了其中其他角色的身上,有著推進(jìn)劇情發(fā)展的作用,在故事的發(fā)生過程中,金色服裝的演員,引導(dǎo)主角勇敢的面對(duì)自身所具有的缺點(diǎn),并且針對(duì)缺點(diǎn)進(jìn)行改正,從此做一個(gè)對(duì)他人對(duì)自己都有用的人。

        (二)人物服裝特殊設(shè)計(jì)的語言

        戲劇中的服裝設(shè)計(jì)一般是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的為藍(lán)本的,但也有按照劇情中特定的表演環(huán)境來進(jìn)行相對(duì)應(yīng)的設(shè)計(jì),以滿足劇情的發(fā)展和人物形象表達(dá)的需要。雖然跟日常的服裝設(shè)計(jì)起了沖突,但為了戲劇的表達(dá),就需要對(duì)特定人物的服裝來進(jìn)行一些夸張的設(shè)計(jì),甚至采用反傳統(tǒng)美學(xué)的設(shè)計(jì),但這能表達(dá)主創(chuàng)人員的設(shè)計(jì)思路,比如在兒童劇《馬達(dá)歷險(xiǎn)記》中火龍的造型,一個(gè)高高豎起的領(lǐng)子,并且長(zhǎng)袍是漂浮在空中開叉的,以及下擺的地方,有著象征龍鱗的象征波紋圖案,而相應(yīng)的老虎的造型也運(yùn)用了相似的手法,主要突出了一個(gè)老虎的特點(diǎn),并且在領(lǐng)子上做了一些條紋設(shè)計(jì),其根本的原因是兒童劇面對(duì)的年齡是較小的兒童,體現(xiàn)一些局部性的特征,容易讓他們辨別出角色特點(diǎn)、內(nèi)涵,并且適當(dāng)?shù)难b飾能夠抓住小朋友們的眼球,并且能夠讓演員更好的表演自身的角色。

        戲劇的服裝設(shè)計(jì),包括之前講到的涉及到角色的定位和適度的夸張等方面,都是一些服裝設(shè)計(jì)上的技巧。結(jié)合這些就可以設(shè)計(jì)出一些既符合當(dāng)代審美的特點(diǎn),又可以塑造相應(yīng)歷史背景下的人物形象。

        二、服飾對(duì)人物塑造產(chǎn)生的作用

        而接下來就講一些例子,結(jié)合這些例子,理解服飾對(duì)人物塑造所產(chǎn)生的作用。

        (一)揭示人物的性格特征

        戲劇服裝在人物的造型上有著一定的角色定位的功能。因此服裝設(shè)計(jì)人員需要在于、與導(dǎo)演溝通完畢之后,對(duì)服裝的設(shè)計(jì)進(jìn)行定向的修改,在努力找準(zhǔn)人物的身份后,設(shè)計(jì)出更加符合不同人的身份定位的服裝。

        話劇《十三行商人》則講述了在清朝時(shí)期廣州的一口通商時(shí)代背景下,富甲一方的商人潘安所經(jīng)營(yíng)的“同誼行”的變遷以及家族中人物坎坷的經(jīng)歷。描繪了當(dāng)時(shí)廣東著名的十三行號(hào)以及依賴十三行的商人心酸發(fā)展的歷史,再現(xiàn)了廣州當(dāng)時(shí)的風(fēng)情,折射了十三行商人的一氣正氣。

        在對(duì)其進(jìn)行第一版的服裝設(shè)計(jì)時(shí),服裝設(shè)計(jì)人員與導(dǎo)演首先溝通與研究了潘安的服裝設(shè)計(jì),他在劇中是富甲一方的商人,又是十三商的總商,每次出場(chǎng)的服裝都對(duì)他的身份與地位、性格、人物的命運(yùn)有著極為重要的關(guān)系。比如第一幕第一場(chǎng)為大兒子辦理婚事的戲中,潘家張燈結(jié)彩,霓虹漫天,這時(shí)的潘安穿的是一件雍容華貴能夠體現(xiàn)其地位的黑色暗紋長(zhǎng)衫,并搭配有棗紅色的金邊馬褂顯示出了其高貴和富有,到了第二幕第二場(chǎng),在向外國(guó)商人推薦茶葉的畫面中,在自家花園里,他穿的則是清朝人們所特有的常服,是一件藏青色的長(zhǎng)衫,而馬褂則為普通的藍(lán)色的織綿團(tuán)花,而下身則是一條黑色闊腿褲,腳上則穿的是普通的軟靴,劇情到了第三幕,潘安被自己的小兒子誣告并且坐牢,但最終釋放回家時(shí),他穿的是一件已經(jīng)褪了色的米色的短衫。米色長(zhǎng)衫所反映出了他歷經(jīng)打擊后帶來的滄桑感。在大兒子被他人誣告并且入獄后,潘安穿上了當(dāng)時(shí)的三品官員的官服去尋找林則徐,懇求其將大兒子放出來,在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗之后,潘安在這種內(nèi)憂外患的環(huán)境下,極度悲傷,并燒掉了那伴隨他一生的牌匾,表達(dá)了他對(duì)當(dāng)時(shí)的大清帝國(guó)其軟弱無能的絕望與無奈。此時(shí)的他的穿的是一件白色的馬褂里面是一件舊長(zhǎng)袍,其長(zhǎng)袍上沒有任何的裝飾與修飾花紋,充分反映了他悲涼和絕望的內(nèi)心世界。

        十三行商人和其他的人物服裝的設(shè)計(jì),也是與其命運(yùn)進(jìn)行深刻綁定的,比如大兒子和小兒子,這二人對(duì)于經(jīng)商的理念和人生的經(jīng)歷是完全不相同的。因此在服裝設(shè)計(jì)上也必須經(jīng)過相應(yīng)的區(qū)別,就比如一幕二場(chǎng)中中大兒子出獄后重新執(zhí)掌了“同誼行”后發(fā)生了一起收購(gòu)綠茶的事件,他與茶農(nóng)進(jìn)行價(jià)格商議的時(shí)候,執(zhí)意的要將綠茶的價(jià)格打壓下來,來確保自己的利益不受損害。而就在此時(shí),英國(guó)商人的突然到來,其識(shí)破了英國(guó)的商人為掩蓋鴉片的交易,而意收購(gòu)綠茶的陰謀。此時(shí)的他民族豪氣從心中冒起,與英國(guó)的商人進(jìn)行價(jià)格比拼,最后才將綠茶高價(jià)購(gòu)入。此時(shí)的大兒子穿的是一件深色的棉織深色大褂,并且外面穿了一件多紐的天青色背心,表示了中國(guó)商人的硬氣與強(qiáng)硬的態(tài)度,與維護(hù)民族利益的強(qiáng)硬決心。由此可以看出來,舞臺(tái)服裝是源于生活而又不被生活所限制的一種藝術(shù)的創(chuàng)造,根據(jù)不同戲劇的需要,能夠更加有效的強(qiáng)化舞臺(tái)演出效果。

        (二)從角色的身份定位出發(fā),加強(qiáng)戲劇效果

        比如童話劇中,《阿拉丁與神燈》有一個(gè)胖將軍,其服裝甚至包括了一件定制的假肚子,這就是特定角色所擁有的裝飾品,其走路只能晃悠悠的向前挪動(dòng),重點(diǎn)表達(dá)了他頭腦簡(jiǎn)單,四肢發(fā)達(dá),倒地就睡的一種人物性格。但經(jīng)過這種夸張與變形人物形象刻畫之后,配合上演員幽默詼諧的表演,就很容易給小朋友們留下一個(gè)性格鮮明的胖將軍的形象。

        再舉一個(gè)例子,在《武大郎開店》中,武大郎和潘金蓮餅店里的人們的衣服都采用了均勻夸張的斜袍設(shè)計(jì),基本上采用了寬邊中袖的款式,下面的部分領(lǐng)口袖口均搭配對(duì)比色處理。武大郎的主色調(diào)是灰色,黑色,而潘金蓮則是綠色和紅色,店里面的店員與其他角色都用棕色搭配黑色袖口邊的服裝設(shè)計(jì),這幾個(gè)人物的搭配各不一樣,而這五個(gè)伙計(jì)的背后均貼上了經(jīng)設(shè)計(jì)后的文字。當(dāng)這五個(gè)人的背部統(tǒng)一出現(xiàn)在畫面的時(shí)候,便是武大郎開店的店名,通過對(duì)這五個(gè)演員背后的這種構(gòu)思巧妙的服裝設(shè)計(jì),就起到了不同的色彩對(duì)比的效果,起到了綠葉襯紅花的作用。而紅花襯綠葉顯然是不符合當(dāng)時(shí)歷史服裝情景的,這便是一種夸張的服裝手法,營(yíng)造了一種荒誕和喜劇效果。

        (三)渲染心理情緒,暗示了角色命運(yùn)

        隨著劇情的不斷發(fā)展,人物的命運(yùn)也在進(jìn)行著不同的變化。而在人物命運(yùn)的變化同時(shí),人物的服裝也起到了重要的作用,暗示人物不同的命運(yùn),而這便是服裝的又一個(gè)重要的作用,便是渲染心理情緒,為強(qiáng)化戲劇的主題服務(wù),比如《院子里面有棵橄欖樹》中的女主角,他雖然是在物質(zhì)上非常的富有,但其精神世界是非常的貧瘠的,在最終的結(jié)局中自然無家可歸,眾叛親離,根據(jù)她這種多重的性格和內(nèi)心復(fù)雜的世界,服裝設(shè)計(jì)人員,根據(jù)其出場(chǎng)時(shí)的身份地位,來進(jìn)行設(shè)計(jì)。比如說她剛從公司回來的時(shí)候,穿了一套的黑色的西服搭配上波浪紋形狀的白色襯衣,這樣搭配。彰顯端莊高雅的氣質(zhì)。但是到了第三場(chǎng),他穿了一套深灰色的衣服,上衣是深灰色外套,下方是兩邊開叉的旗袍短裙,這種緊致的造型,表明了她遇事不慌不亂,沉穩(wěn)且能干的作風(fēng)。

        到了最后一場(chǎng),他的為人處事導(dǎo)致了她身邊的人因各種理由離他遠(yuǎn)去,這時(shí)的她則獨(dú)自穿了一套紫羅蘭的衣服,上面有錯(cuò)綜復(fù)雜的圖案,則表現(xiàn)了他內(nèi)心糾纏的糾結(jié)的內(nèi)心世界,交織著后悔、內(nèi)疚和向往親情的感情。

        (四)結(jié)合時(shí)代背景,產(chǎn)生代入感

        戲劇的服裝沖擊,首先是帶給觀眾對(duì)人物的形象的其次是在于觀眾對(duì)于戲劇背景的理解和特定歷史的了解中的,讓觀眾有一種身臨其境的感受和體驗(yàn),而不至于產(chǎn)生割裂感。而這就是其最重要的特色,是反映了時(shí)代、體現(xiàn)了時(shí)代的精神、體現(xiàn)了時(shí)代的特點(diǎn)。

        例如,在戲劇大師曹禺的著名作品《雷雨》中,周樸園身著唐裝,配以棉團(tuán)修飾,唐裝襯里與馬褂相配,而周萍身穿深色條紋長(zhǎng)褲,身穿黑色吊帶,繁漪身著白色棉衣里面搭配黑色襯衫,穿著絲綢束腰的唐裝,魯大海則穿著傳統(tǒng)的粗布工人服和礦工帽。這些服飾反映了中華民國(guó)的資本家和普通民眾的關(guān)系,表現(xiàn)了劇中礦工被壓榨的身份就業(yè)與底層人民的現(xiàn)實(shí)生活狀況,反映著每一位人物的生活關(guān)系人物性格、人物、品味。

        三、結(jié)語

        綜上所述,舞臺(tái)的服裝設(shè)計(jì)在傳遞劇情和揭示人物性格特征的過程,中有著鮮明的作用,起到了塑造生動(dòng)的人物形象等作用。一方面其表達(dá)了是一種無聲的獨(dú)特語言,是人物的內(nèi)心世界和情感活動(dòng)的一種外在表現(xiàn)。另一方面通過這種語言都可以渲染劇場(chǎng)的氣氛,表達(dá)了主題的思想。由此可見,成功的服裝設(shè)計(jì)是完成戲劇各項(xiàng)情感表達(dá)中不可忽視的部分,也與演出成功與否,能否完整表達(dá)主創(chuàng)人員的心思有著重要關(guān)系,因此,提高服裝設(shè)計(jì)者的專業(yè)素質(zhì),是提高戲劇表演效果的重要保障。

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