韓 軍

梆子腔從康熙時(shí)只有京城和揚(yáng)州等少數(shù)幾個(gè)地方記載，到乾隆末期，已在全國(guó)不少地方流行。當(dāng)時(shí)流行的地域除甘肅、陜西、山西、河南外，還有江蘇、江西、湖廣、安徽等地。從乾隆間“飭查民間劇本”可以看出梆子腔部分流行地域的大致情況。

乾隆三十九年（1774）八月有上諭稱：

明季末造野史者甚多，其間毀譽(yù)任意，傳聞異詞，必有詆觸本朝之語(yǔ)。正當(dāng)及此一番查辦，盡行銷毀，杜遏邪言，以正人心而厚風(fēng)俗，斷不宜置之不辦。此等筆墨妄議之事，大率江浙兩省居多，其江西、閩、粵、湖廣亦或不免，豈可不細(xì)加查繳。①

“清廷認(rèn)為在民間野史書籍中多含有詆毀清朝統(tǒng)治者的言辭，進(jìn)而懷疑在戲曲曲本中也有‘違礙之處’，由是從蘇州一帶開始了一場(chǎng)波及全國(guó)多數(shù)地區(qū)的查飭行動(dòng)。所謂‘違礙之處’，具體是指明末清初的書籍里，常會(huì)有對(duì)滿族貴族發(fā)泄不滿的字句，清兵南下時(shí)的暴行，在一些筆記里也有記錄，都要一概予以銷毀。后來(lái)略有寬松，也要將其中的‘胡虜’‘韃’‘夷’等他們認(rèn)為含有敵視或蔑視性的稱謂刪改掉?！雹谟谑?，就有了之后乾隆四十五年、四十六年一些地方官員的“奏諭”。

兩淮鹽政伊齡阿奏：

查江南蘇、揚(yáng)地方昆班為仕宦之家所重，至于鄉(xiāng)村鎮(zhèn)市以及上江、安慶等處，每多亂彈，系出自上江之石牌地方，名曰石牌腔。又有山陜之秦腔，江西之弋陽(yáng)腔，湖廣之楚腔，江廣、四川、云貴、兩廣、閩浙等省皆所盛行……乾隆四十五年十一月二十日

蘇州織造全德奏：

至蘇城民俗頗好新奇，時(shí)時(shí)喜編新戲……奴才前在九江時(shí)聞?dòng)星厍?、楚腔、弋?yáng)腔、石牌腔等名目詞曲，更涉不經(jīng)……乾隆四十五年十一月二十二日

直隸總督袁守侗奏：

再查昆腔之外有石牌腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、楚腔等項(xiàng)，江廣、閩浙、四川、云貴等省皆所盛行……乾隆四十五年十二月十一日

山西巡撫喀寧阿奏：

查晉省演扮戲出多系秦腔，其詞曲率由小說(shuō)、古詞敷衍成文。即有外來(lái)昆腔，亦甚無(wú)幾……乾隆四十五年十二月十三日

湖廣總督舒常、湖北巡撫鄭大進(jìn)奏：

至如昆腔盛自蘇揚(yáng)……惟有石牌腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、楚腔等項(xiàng)，雖聲調(diào)各別，皆極為鄙俚……乾隆四十六年正月初六日

廣東巡撫李湖奏：

臣查民間演唱詞曲大抵昆戲，俱有刻本，其亂彈、秦、楚、弋陽(yáng)等腔多出市井謬妄之徒，隨意湊集……無(wú)論昆腔、亂彈，俱當(dāng)欽遵諭旨，刪改飭禁、斟酌妥辦……乾隆四十六年二月二十一日

江西巡撫郝碩謹(jǐn)奏：

查江西昆腔甚少，民間演唱有高腔、梆子腔、亂彈等項(xiàng)名目……至如瑞州、臨江等府山隅僻壤，本地既無(wú)優(yōu)伶，外間戲班亦所罕至，惟九江、廣信、饒州、贛州、南安等府連江廣閩浙，如前項(xiàng)石牌腔、秦腔、楚腔時(shí)來(lái)時(shí)去……乾隆四十六年四月初六日

清代以來(lái)，無(wú)論山陜梆子或直隸梆子都曾進(jìn)入到東北地域演出，以致后來(lái)隨著商業(yè)的發(fā)展，梆子腔也曾在東北扎根。

東北地區(qū)的梆子腔始于清乾隆年間?！扒∥迥辏?740），山西籍八大商號(hào)在寧古塔城西關(guān)帝廟興建一座戲臺(tái)，至乾隆三十一年（1765）竣工。山西籍八大商號(hào)接山陜梆子班來(lái)寧古塔演出。山陜梆子開始傳入黑龍江地區(qū)?！薄跋特S年間，山西籍二十四家商號(hào)移居卜奎，紛紛邀請(qǐng)山陜梆子藝人來(lái)卜奎從事商業(yè)性演出。咸豐十一年（1861）山東登州人集資重建寧安石佛寺，即興隆寺。歷經(jīng)七年，廟宇竣工，乃請(qǐng)山陜梆子藝人搭班來(lái)寧安演出，以示慶賀?！雹?/p>

在遼寧，山陜梆子班主要通過(guò)軍隊(duì)和為駐軍服務(wù)的山陜商客招來(lái)遼寧，被稱為“晉腔”?！扒?、嘉時(shí)期，梆子腔逐漸本地化，晉腔也被稱為‘口梆子’或‘關(guān)東梆子’?！薄跋特S、同治年間是晉腔梆子在遼寧的極盛時(shí)期，二人轉(zhuǎn)也曾與晉腔合作?！薄肮饩w中期，直隸梆子傳入遼寧，晉腔梆子于民國(guó)十年在遼寧絕跡。光緒十四年（1888）遼北成立河北梆子班，稱‘秦腔’。民國(guó)十五年前后，河北梆子地位被京劇所代替?！雹?/p>

“光緒初年起，梆子腔進(jìn)入吉林”，一些著名梆子戲演員如侯俊山、何達(dá)子、魏連升、金月梅等曾到吉林演出。到“清代末年，中東鐵路1903年全面通車，河北梆子、京劇、評(píng)劇相繼從關(guān)內(nèi)流入吉林。1963年，唯一的河北梆子劇團(tuán)撤銷，京劇、評(píng)劇扎根?！雹?/p>

除以上梆子腔到達(dá)的地方外，“乾隆年間……早期山陜梆子藝人……相繼來(lái)此演戲，不久成立了內(nèi)蒙古最早的班社之一——下洼戲班（民間俗稱“王三老虎戲班”）。”⑥《番禺縣志》中記乾隆末年廣州有“金鼓管弦，雜沓并奏，唱皆梆子腔”。⑦焦循⑧作《劇說(shuō)》卷一載：“近安慶‘幫（梆）子腔’劇中，有……等劇，皆本元人?！?/p>

通過(guò)以上諸地官員的奏折和一些文論與志書的記載，可以看到乾隆時(shí)梆子腔除在甘肅、陜西、山西、河南、四川諸省流傳外，在江蘇、湖南、湖北、廣東、江西、安徽和內(nèi)蒙古以及東北地區(qū)等全國(guó)很多地方都有了活動(dòng)。

梆子腔在早期與不同聲腔結(jié)合并生出了不少的各種稱謂。在與各種聲腔相融的稱謂中，與“秦腔”和“亂彈”的交集最為緊密。首先，“梆子腔”“秦腔”“亂彈”多被視為是同一種腔，如李調(diào)元《劇話》中記：“有秦腔……俗呼‘梆子腔’，蜀謂之亂彈”。朱維魚的《河汾旅話》中記：“村社演戲曰梆子腔……亦稱秦腔，蜀謂之亂彈”⑨。無(wú)論是秦腔俗呼梆子腔，還是梆子腔亦稱秦腔，都是“蜀謂之亂彈”，口徑一致。李調(diào)元《劇話》成書于乾隆四十年，朱維魚《河汾旅話》成書于乾隆四十二年，其中是否有所借鑒，不得而知，但這兩種記載都是將梆子腔、秦腔、亂彈腔視為稱呼不同的同一種聲腔。

另外，在有些記載中，梆子腔、秦腔和亂彈則不屬于同一種腔。如徐大椿在《樂(lè)府傳聲》⑩中說(shuō)“若北曲之西腔、高腔、梆子、亂彈等腔，此乃其別派，不在北曲之列?！痹偃缜懊嫣岬降募螒c二年（1797）蘇州老郎廟的“欽奉諭旨給事碑”中，就將“梆子、亂彈、秦腔”并題的碑文，就說(shuō)明當(dāng)時(shí)這三種腔不僅并存，而且是有一定區(qū)別，并不完全屬于一種腔。

實(shí)際上梆子腔、秦腔和亂彈腔三種聲腔之間在其發(fā)展的幾百年中，有合稱，有互稱，有聯(lián)稱，有泛稱，也有分稱。就是說(shuō)這三種聲腔有時(shí)被視為是一種，有時(shí)是兩種互相包含，有時(shí)又是分別單指三種聲腔。

先看梆子與亂彈?！皝y彈”也被寫作“亂談”或“亂壇”。早期記載也見(jiàn)于清康熙時(shí)期。早期亂彈也被稱為“秦聲”?？滴跷迨荒辏?712），曾任綿竹縣令的陸箕永在《綿竹竹枝詞》中寫了“秦聲”在四川的演出情況：

山村社戲賽神幢，鐵撥檀槽柘作梆。

一派秦聲渾不斷，有時(shí)低去說(shuō)吹腔。

他還記述了自己對(duì)“秦聲”接受的過(guò)程：“俗尚亂談，余初見(jiàn)時(shí)，頗駭觀聽(tīng)；久習(xí)之，反取其不通，是資笑劇也?！?這也是將三者視為一種腔的記載，只是其中僅提到“梆”而并未明確寫明梆子腔而已。

亂彈腔與梆子腔除有前面提到的“亂彈梆子腔”的合稱外，這兩種聲腔都有被作為“統(tǒng)稱”的經(jīng)歷。梆子腔作為“統(tǒng)稱”在《綴白裘》中較為突出，即前文所敘在《綴白裘》中，除昆曲外，所有其他聲腔（即“雜腔”）均被列目為“梆子腔”，是所有除昆曲之外的聲腔的“泛稱”或“統(tǒng)稱”，其中也包括“亂彈”?！皝y彈”作為“統(tǒng)稱”是在《揚(yáng)州畫舫錄》中。書中所記寫的“雅部”是“昆山腔”外，其他所有“花部”“統(tǒng)稱為之亂彈”中就包括梆子腔?！毒Y白裘》中“梆子”包含著“亂彈”，《揚(yáng)州畫舫錄》中“亂彈”包含著“梆子”。而《綴白裘》和《揚(yáng)州畫舫錄》的“編”和“著”都在江蘇甚至與揚(yáng)州相鄰的地域，只是《揚(yáng)州畫舫錄》較《綴白裘》晚了20余年，是隨著時(shí)間的推移兩種腔調(diào)有了變化，或是對(duì)這兩種腔調(diào)的認(rèn)識(shí)有所變化，還是哪些方面發(fā)生了改變，尚待研究。起碼我們可以從這兩個(gè)記載中，看出當(dāng)時(shí)社會(huì)上對(duì)這兩種腔調(diào)的認(rèn)知狀況。在“梆子”和“亂彈”這兩個(gè)曾經(jīng)的“統(tǒng)稱”中，都互相包含著對(duì)方的聲腔。

不僅如此，梆子腔與亂彈腔還有互為“換稱”的情況。在乾隆二十九年春鐫金閭寶仁堂梓行《綴白裘新集初編》（共四卷）卷一標(biāo)目為“梆子腔”的劇目《殺貨郎》中，實(shí)際唱腔卻被標(biāo)為“亂壇腔”。而在乾隆四十二年冬鐫武林鴻文堂增輯《綴白裘外編十一集》（含萬(wàn)方同慶四集）萬(wàn)集中，其劇名由原《殺貨郎》變?yōu)椤稓⒇洝?，兩出劇本的?nèi)容相同，唱詞也基本相同，只是在“初編”中原先標(biāo)為“亂壇腔”的地方，在“外編”中標(biāo)成了“梆子腔”。兩出劇目的內(nèi)容相同，唱詞相同，但所標(biāo)聲腔不同，起碼說(shuō)明兩種聲腔是可以互唱的，或者是編者認(rèn)為這兩種腔實(shí)際是相同的一種腔。另外，在被認(rèn)為早期的梆子腔山西蒲州的“蒲州梆子”中，老藝人們稱唱腔為“亂彈”，“唱一段唱腔”被老藝人習(xí)慣稱為“唱一板亂彈”??？梢?jiàn)梆子腔與亂彈腔有一定的共通之處，或是反映了在某一時(shí)間某地的人對(duì)這兩種腔的認(rèn)識(shí)。

再看梆子腔與秦腔?！扒厍患词前鹱忧弧钡恼J(rèn)識(shí)，有人認(rèn)為是從康熙時(shí)開始的，其根據(jù)是《容美紀(jì)游》中的記載。

容美，系湖廣容美等處軍民宣慰使司的簡(jiǎn)稱，通稱容美土司或容美司。它是湘鄂川黔邊區(qū)土家族的幾個(gè)大土司之一，其轄區(qū)包括今鄂西土家族、苗族自治州的鶴峰縣、五峰土家族自治縣、長(zhǎng)陽(yáng)土家族自治縣的大部分地區(qū)及建始、巴東、石門、恩施等縣與之接壤的邊緣區(qū)?？滴跛氖辏?704），江蘇無(wú)錫人顧彩游歷容美，進(jìn)出共五個(gè)多月，受到極高禮遇，將所見(jiàn)所聞及與宣慰使田舜年唱和的詩(shī)歌，逐日記載，撰成《容美紀(jì)游》一文。文中“中府”篇中記：

女優(yōu)皆十七八好女郎，聲色俱佳，初學(xué)吳腔，終（略）帶楚詞（調(diào)）。男優(yōu)皆秦腔，反可聽(tīng)（注：所謂梆子腔是也）。

認(rèn)為“梆子腔即是秦腔”的實(shí)證來(lái)源就在這個(gè)“注”上。關(guān)于這一個(gè)“注”，在高潤(rùn)身主筆，天津古籍出版社出版的《容美紀(jì)游注釋》?的“凡例”五中說(shuō)明“凡注釋中有*者為新注，無(wú)*者為原注?！倍鴷羞@個(gè)“所謂梆子腔是也”的“注”恰恰就是無(wú)“*”的，應(yīng)視為原注。正是這個(gè)“原注”，被人們誤認(rèn)為這是康熙時(shí)顧彩原書所注的。但綜觀全書的內(nèi)容，所謂“原注”并非是著者顧彩自己所注。因?yàn)樵跁泻笪闹袩o(wú)*的所謂“原注”注中，有“以下闕一百零二字”以及在介紹某地時(shí)有“后于雍正十三年改置”的字樣。因此斷定所謂的“原注”并不一定是全部著者本人所注，但這些注解也不知是何人何時(shí)所注。根據(jù)本書凡例所言，這一本《容美紀(jì)游注釋》是根據(jù)光緒十三年（1887）行世的《小方壺齋輿地叢抄·容美紀(jì)游》?和民國(guó)三十一年（1942）后刊行的湖北省圖書館《館藏抄本·容美紀(jì)游》?兩個(gè)版本進(jìn)行注釋的。由此，《容美紀(jì)游》中提到的“秦腔”并不能明確證明原作者認(rèn)定是“梆子腔”。

“梆子腔”與“秦腔”除了前面提到的有“秦腔梆子腔”的合稱外，兩者的互稱也比較多。如李聲振《百戲竹枝詞》?的“秦腔”條中稱“秦腔，俗名梆子腔”；而且在乾隆年間“秦腔”也經(jīng)常是“梆子腔”的代稱：

秦腔

俗名梆子腔，以其擊木若柝形者節(jié)歌也，聲嗚嗚然，猶其土音乎？

耳熱歌乎土語(yǔ)真，那須叩缶說(shuō)先秦。烏烏若聽(tīng)函關(guān)曙，認(rèn)是雞鳴抱柝人。

亂彈腔

秦聲之縵調(diào)者，倚以絲竹，俗名昆梆，夫昆也而梆云哉，亦任夫人昆梆之而已。

渭城新譜說(shuō)昆梆，雅俗如何占號(hào)雙？縵調(diào)誰(shuí)聽(tīng)箏笛耳，任他擊節(jié)亂彈腔。

這種“梆子腔”與“秦腔”互稱的情況一直延續(xù)了多年，直到清末，在京城的多種梆子腔的不同地域腔調(diào)也多被稱作“秦腔”，甚至在中華人民共和國(guó)成立后的20世紀(jì)50年代左右，還有一些梆子腔被稱為秦腔的情況。

實(shí)際在乾隆時(shí)，梆子腔、亂彈腔和秦腔還是有一定區(qū)別的，除康熙時(shí)劉廷璣的《在園雜志》中將“梆子腔”和“亂彈腔”并列標(biāo)明外，李聲振在《百戲竹枝詞》中對(duì)“秦腔”（梆子腔）和“亂彈腔”兩種聲腔也分別予以了介紹。此外《綴白裘》中更有明確的顯示?！毒Y白裘》所編的唱段中，每段唱腔都標(biāo)有所用聲腔名稱，在“外編”十一集《淤泥河》“血疏”一折中，唱段前是由標(biāo)有“亂彈腔”“高腔”“梆子腔”三種不同的唱腔所構(gòu)成。“亂彈腔”與“梆子腔”在一折戲里同時(shí)出現(xiàn)并分別標(biāo)出，說(shuō)明了這兩種腔調(diào)的不同?！扒厍弧迸c“梆子腔”也是如此，《揚(yáng)州畫舫錄》“花部為京腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)：統(tǒng)稱為之亂彈”的記載中“秦腔”與“梆子腔”也是同時(shí)出現(xiàn)，并且這兩種腔都?xì)w屬于亂彈。另外，“秦腔”還可能是其他聲腔的稱謂。如在嚴(yán)長(zhǎng)明《秦云擷英小譜》?中：“弦索流于北部，安徽人歌之為樅陽(yáng)腔（今名石牌腔，俗名吹腔），湖廣人歌之為襄陽(yáng)腔（今謂之湖廣腔），陜西人歌之為秦腔”的記載，明確說(shuō)明“秦腔”為“弦索腔”的稱謂。

在清乾隆時(shí)出現(xiàn)的對(duì)梆子腔與其他各種聲腔的混合多種稱謂以及互稱的情況，反映出清乾隆時(shí)期各種聲腔紛繁興起并流行的狀況。

在各種對(duì)梆子腔的稱謂中，之所以出現(xiàn)這種互稱、混稱、統(tǒng)稱等現(xiàn)象，除了反映當(dāng)時(shí)諸腔興起的大環(huán)境外，還有就是各種稱謂一些是記載者的“聽(tīng)說(shuō)”，如李調(diào)元《劇話》中的“俗傳”；也有一些是當(dāng)?shù)毓俑摹安檎J(rèn)”，如乾隆間“飭查民間劇本”中多地的地方官員的“奏諭”；也還有一些是看似懂戲之人對(duì)腔調(diào)的認(rèn)知和描述，如李聲振《百戲竹枝詞》中對(duì)多種聲腔的說(shuō)明和注釋。

對(duì)于梆子腔、亂彈和秦腔稱謂的各種情況，我們可以從兩個(gè)角度來(lái)看待。一是單從“稱謂”的角度看，這三種腔之間都有“代稱”或“統(tǒng)稱”的情況。如秦腔在很多情況下是梆子腔的“代稱”，這種代稱從梆子腔產(chǎn)生早期就曾存在，直到清末，甚至在中華人民共和國(guó)成立初期也還有這種現(xiàn)象。梆子腔和亂彈除了也存在這種代稱外，還有“統(tǒng)稱”的現(xiàn)象。如《綴白裘》中除昆曲外的各種腔調(diào)“統(tǒng)稱”為“梆子腔”，其中包含亂彈。而《揚(yáng)州畫舫錄》中所敘的亂彈則包括除昆腔外的諸多腔，其中包含梆子腔，這種情況說(shuō)明各種稱謂的交叉和混雜。

再就是從另一個(gè)角度看，從具體的“腔”的角度來(lái)看，梆子腔、亂彈和秦腔是各自不同的腔，雖然不排除這三種腔調(diào)確實(shí)有一些相似或相近，而被一般人混淆的情況，但是就其“腔”來(lái)講，還是各自有著各自不同的形態(tài)，只是現(xiàn)在無(wú)法聽(tīng)到較早的音響和能證明其形態(tài)的資料，無(wú)法證明而已，也只能從資料中分析它們是有所不同。就連現(xiàn)在能夠知道的“浙江的四組（套）亂彈，也無(wú)歷史資料，都是在20世紀(jì)50年代后由專業(yè)音樂(lè)工作者調(diào)查、搜集、整理而得的?！?因此，對(duì)梆子腔、亂彈和秦腔這三種腔稱謂的認(rèn)識(shí)，需要從時(shí)間、地域、環(huán)境及認(rèn)識(shí)者的學(xué)識(shí)和見(jiàn)識(shí)等多種要素加以仔細(xì)分辨，才能得其所要，才能盡量避免在這一稱謂的問(wèn)題上混淆不清。

產(chǎn)生這種梆子腔、亂彈腔和秦腔混稱的情況除時(shí)間、地域等幾種因素外，還有多種原因。除當(dāng)時(shí)社會(huì)的交通、通訊和信息等情況外，主要原因是在全國(guó)沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的機(jī)構(gòu)來(lái)規(guī)范各種稱謂的環(huán)境中，各種聲腔在當(dāng)時(shí)沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的界定以及相對(duì)同一的概念和定義的情況下，各種聲腔的稱謂大多是憑借著一些個(gè)人的學(xué)識(shí)、見(jiàn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)以及“聽(tīng)說(shuō)”來(lái)認(rèn)定或創(chuàng)造的。當(dāng)然也不排除一些人為了在市場(chǎng)贏得觀眾或證明自身的古老或正宗而附和在當(dāng)時(shí)已有一定影響和多數(shù)人熟悉的聲腔的情況下而稱謂的。從另一方面看，這種現(xiàn)象也正反映出當(dāng)時(shí)各種聲腔的紛繁興盛和在交流中相互借鑒，在互通中相互交融，在互動(dòng)中相互吸收的開放型發(fā)展的狀態(tài)。這也是中國(guó)戲曲聲腔發(fā)展的必然之路。

注釋：

① 見(jiàn)《清高宗實(shí)錄》卷九六四，引朱家溍、丁汝芹《清代內(nèi)廷演劇始末考》，第55頁(yè)。

② 見(jiàn)《清代內(nèi)廷演劇始末考》，第55頁(yè)。

③ 見(jiàn)《中國(guó)戲曲志·黑龍江卷》綜述。

④ 見(jiàn)《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·遼寧卷》綜述。

⑤ 見(jiàn)《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·吉林卷》綜述。

⑥ 見(jiàn)《中國(guó)戲曲志·內(nèi)蒙古卷》，第13頁(yè)。

⑦ 參見(jiàn)清道光八年《鄺齋雜記》，見(jiàn)《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·廣東卷》，第43頁(yè)。

⑧ 焦循，生于乾隆二十八年（1763），卒于嘉慶二十五年（1820），嘉慶六年（1810）進(jìn)士。

⑨ 此段是朱維魚在路過(guò)山西晉南的趙城（今屬洪洞縣）、霍縣一帶情況的記述。

⑩ 徐大?，卒于乾隆四十五年（1778），《樂(lè)府傳聲》載《中國(guó)古典戲曲論著集成》七，中國(guó)戲劇出版社1959年版，1982年11月第4次印刷，第145頁(yè)。

? 載《綿竹縣志》卷三十二，見(jiàn)《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·四川卷》綜述，第8頁(yè)。

? 見(jiàn)余從《戲曲聲腔劇種研究》，第144頁(yè)。

? 《容美紀(jì)游注釋》，天津古籍出版社1991年版。

? 《小方壺齋輿地叢抄》王錫祺清光緒三年開始搜集，于光緒十七年行世。

? 湖北圖書館《館藏抄本·容美紀(jì)游》中有民國(guó)三十一年（1942）春三月潛江李書城于河北通志館作的序。

? 李聲振《清代北京竹枝詞》（十三種），路工編選，北京古籍出版社出版 1982年（原書由北京出版社1962年出版）根據(jù)原書重新排印。

? 嚴(yán)長(zhǎng)明，生于雍正九年（1731）卒于乾隆五十二年（1787），江蘇江寧人，《秦云擷英小譜》見(jiàn)《秦腔研究論著選》，陜西人民出版社1983年版。第164頁(yè)。

? 見(jiàn)《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·浙江卷》綜述，第10頁(yè)。