楊瑤芬

(楊瑤芬紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

前言

江南小城宜興，有著“中國陶都、陶醉天下”的美譽，7000多年的陶瓷文化在這里綿延鋪展，一直延伸到今天，宜興均陶、彩陶、精陶、青瓷和紫砂，被稱為“五朵金花”，在歷史上曾經(jīng)風靡一時，引領陶瓷藝術之發(fā)展潮流。后來，隨著明代紫砂藝術的飛速發(fā)展，其他的陶瓷藝術漸漸的被紫砂的光芒所掩蓋，一直到解放以后，在政府的大力支持和藝人的努力恢復之下，都呈現(xiàn)出時代的藝術特色。特別是宜興青瓷，具有非常獨特的地域特征和工藝手法，吸引了人們的廣泛關注。據(jù)史料記載,早在商周,宜興地區(qū)就開始生產(chǎn)原始青瓷，兩晉南北朝時期，青瓷燒制技術已經(jīng)相當成熟，隋唐五代是宜興青瓷的鼎盛時期，品種繁多、產(chǎn)量較大、工藝精湛。如今，宜興青瓷以其碧玉般的釉色,古樸典雅的造型,流暢優(yōu)美的線條深得人們的喜愛，并以國禮贈送給外國元首。宜興青瓷最重要的特點就是釉彩的多種多樣和裝飾手法的豐富多彩，同時和紫砂材質、造型藝術結合起來，形成了其他陶瓷類型所不可比擬的天然優(yōu)勢。

1 “壽桃壺”的介紹

我的這件青瓷開片作品“壽桃壺”采用了紫砂花器的傳統(tǒng)造型藝術，延續(xù)了古往今來歷史上許多名家以桃為題材的造型藝術，在延續(xù)經(jīng)典的同時，獨具匠心的把壽桃的形態(tài)捏塑融合其中，壺身采用了宜興青瓷開片的工藝手法，令人觀之大開眼界、耳目一新，具有獨特的工藝技巧和審美情趣。此壺壺身飽滿圓潤，腹部鼓起，特別的大氣實用，壺蓋壓合壺口，嚴絲合縫，氣密性良好。在紫砂為胎的基礎之上，采用了青瓷開片釉彩的工藝，經(jīng)過多次的反復燒制，充分的利用了坯釉膨脹系不同生產(chǎn)的應力，把開片的藝術效果展示的淋漓盡致，壺嘴，壺鈕、壺把則保持了紫砂原有的材質和質感。壺嘴的造型設計為桃樹枝干，上面的樹節(jié)紋理清晰可見，出水非常流暢，與之遙相呼應的壺把造型如出一轍，彎卷弧度恰到好處，端握舒適，從端部延伸出來的一片葉子舒展自如，紋理清晰，細節(jié)刻繪的惟妙惟肖，旁邊的兩顆桃子形態(tài)逼真，充滿了大自然的野趣。在壺蓋的上面，同樣也是點綴著一截桃枝，兩片嫩葉旁邊掩蓋著兩顆桃子，把秋天碩果累累的豐收景象和福壽綿延的美好祝福傳遞出來。眾所周知，宜興青瓷工藝在歷史上曾經(jīng)一度消失，后來在周總理的親自支持之下，終于恢復了昔日之榮光，青瓷開片的技藝和紫砂花器的造型完美的融合起來，可謂是宜興陶瓷藝術的典型代表。從整體上來看這件藝術作品“壽桃壺”，壺身色澤青潤，凝練穩(wěn)重，線條流暢簡潔，造型古樸典雅，從中可以看到歷史上許多的紫砂名家在演繹壽桃壺的傳統(tǒng)形態(tài)和技藝手法，同時更多的注入了作者全新的工藝理念和藝術審美，把陶和瓷用巧妙的手法交相輝映，共同呈現(xiàn)出高超的工藝技巧和其中蘊含的吉祥祝福，讓我們在喝茶品茗的過程之中，能夠感受到開片的神奇之處和紫砂的油潤包漿，可謂是一舉兩得，賞用兼?zhèn)洌且患y得的宜興陶瓷藝術的代表之作。

圖1 “壽桃壺”

“桃之夭夭，灼灼其華”，早在先秦時代的《詩經(jīng)》之中就有許多關于桃花的吟誦，由此可見桃樹在我國的種植歷史悠久和區(qū)域廣泛。桃樹，作為一種常見的經(jīng)濟樹木，在遙遠的新疆，干旱的西北，還是在溫潤的江南，都可以看到它的身影，所以對于我們普通大眾來說非常熟悉。桃木，在民間傳說中有著辟邪的功能，所以人們用桃木劍掛在家里做鎮(zhèn)宅之用。而關于桃子賀壽的故事，則與大軍事家孫臏有關。相傳他在學藝期間，有一次恰巧遇到了母親的八十大壽，可是他忘記了準備禮物，師傅就隨手給他一顆桃子，讓帶回家送給母親當做生日禮物，于是孫臏就把這顆桃子獻給母親賀壽，沒想到母親吃了桃子以后，年輕了許多，全家人都非常高興。 人們聽說孫臏的母親吃了桃變年輕了，也想讓自己的父母長壽健康，便都效仿孫臏，在父母過生日的時候送鮮桃祝壽。但是鮮桃的季節(jié)性強，于是人們在沒有鮮桃的季節(jié)里，用面粉做成壽桃給父母拜壽，于是就這樣一直流傳至今。從傳奇故事之中我們可以看到人們對于長輩的健康、長壽的祝福之情，也表達了后輩對于長輩的孝敬。我的這件藝術作品《壽桃壺》富有源出自然，高于自然的味道。整體造型為豐盈的球型，恰似壽桃的外觀，飽滿的形體讓人難忘，青瓷開片細膩的表面非常精致，更惹人喜歡。其他壺嘴、壺把、壺鈕的紫砂原汁原味的處理和青瓷無縫銜接，把壽桃精美的造型藝術和濃郁的吉祥蘊含展示出來，特別的富有江南宜興陶都的地域特色，同時也讓我們對于宜興的陶瓷藝術和歷史淵源有了更為全面和深刻的了解。

2 結語

器物之美，終歸于心。當我們回看宜興陶瓷歷史的時候，可以發(fā)現(xiàn)許多的工藝形式都是在歷史的長河之中早已有之，然后在宜興藝人們的二次加工和改良之下，使其煥發(fā)了新的活力。宜興青瓷在商周時期就已經(jīng)出現(xiàn)，只不過當時候的生產(chǎn)力水平低下，燒制工藝簡陋，瓷化程度不高，器具容易損壞。今天，在宜興完善的陶瓷產(chǎn)業(yè)鏈條的支撐之下，宜興青瓷恢復了往日的容顏，特別是在獨特的上釉工藝和紫砂手工成型技藝的完美結合之下，形成了符合現(xiàn)代藝術審美，全方面融合的發(fā)展潮流，引領著新的陶瓷發(fā)展藝術方面。