賀洪梅

(宜興市賀洪梅紫砂藝術(shù)館 江蘇 宜興 214200)

運用好紫砂獨特的性質(zhì)，并通過一件小小的紫砂壺，講述出一個動人的故事，在文化的傳承中尋找創(chuàng)新的路徑，用新穎別致卻又無比熟悉的面貌講述一個個耳熟能詳?shù)墓适?，這就是作品《梁祝》的創(chuàng)作由來。

梁山伯與祝英臺的故事在中國民間廣為流傳，這段凄美的愛情，歷來被譽為千古絕唱。在中國人骨子里的意識中，從才子佳人到最終化蝶，包含了千百年來的凄美和浪漫，無論訴說多少遍，都一樣的感人肺腑。種種文藝創(chuàng)作，曲藝雜談都樂于談論和歌頌，所以“梁?！蔽幕娜慌d起，讓人們在傳唱的過程中，用各種各樣的形式來紀念和表露對于友情、愛情的美好向往，成為了綻放在華夏大地上的絢麗之花。

1 對創(chuàng)作主題的理解

任何藝術(shù)的再創(chuàng)作都是建立在理解的基礎上，沒有理解就無法把握住創(chuàng)作的精髓。在設計這件作品《梁祝》壺時，首先就需要明白“梁?！钡降字v述的是一個什么樣的故事，通過這個故事能夠獲得些什么，最后通過紫砂來講述這個故事，又該如何來進行表現(xiàn)。結(jié)合這3點就是設計這把茶壺所要作的準備。

梁祝的故事首先呈現(xiàn)了對美好愛情的向往，其中還包含了對生命，乃至生活的執(zhí)著追求，其震撼人心并永久的魅力在于，其平等、自由、愛情、幸福的世界觀、人生觀和價值觀是始終被人所追求并努力實現(xiàn)的目標。可以根據(jù)主題的需要來生成種種變化，這件作品《梁?！樊斨?，就以壺身為“扇”，壺把為“柄”，壺鈕化作“蝴蝶”，通過“壺面”，“扇面”的疊加裝飾，用泥繪的裝飾手法重新描繪了故事中"化身為蝶"的夢幻場景，其中既帶有古色古香的故事情節(jié)，又整體新穎別致。

2 作品“梁?！痹煨偷脑O計和制作

作品“梁祝”是一件整體全新的設計，但制作工藝依舊紫砂傳統(tǒng)的成形方法，只是在壺面的處理上略有不同?？v觀整個壺體，從側(cè)面看茶壺就如同古代女子所用的團扇，圓形的壺體搭配被削平一樣的壺面，構(gòu)成了團扇的扇面；壺把飄逸的線條本身如同女子婀娜的身姿，又似拈花觀賞的纖纖玉指，壺面用泥繪裝飾繪制了兩幅梁祝故事中的經(jīng)典橋段“十八里相送”和“羽化成蝶”，畫面中成片的祥云，將整個壺面裝飾的唯美而夢幻，描金的線條彰顯出濃郁的古風，黃白色彩搭配絲毫不顯得單調(diào)，相反更襯出整把壺具有靚麗的色彩。最后蝴蝶形的壺鈕作為聯(lián)系茶壺兩面故事的紐帶，如同一對蝴蝶正在上空翩翩起舞，使作品整體再添一股靈動之感。

這把壺的壺身依舊采用圓器的制作方法，先用泥片圍成身筒，壺底和壺蓋依舊取圓形鑲接，然后借助工具壓住兩側(cè)壺面的同時，用竹拍子一點一點的拍出壺身前后的弧線，這里是制作這把壺的難點之一，要充分利用手指的力量在壺體內(nèi)側(cè)施力，拍打到一定程度以后需要及時修正壺面，要保證壺面兩側(cè)圓面的平行和工整。當然團扇一樣的壺面并不是一個標準的正圓，由于整個壺面是壓拍成形的，所以在壺蓋的部分需要作出一點點妥協(xié)，這時就需要盡量延長這一部分的弧線，讓壺面與壺口取得良好的過渡，從而能夠搭配后續(xù)的截蓋所形成的線條，壺體到壺蓋之間就顯得非常流暢。

圖1 “梁?！?/p>

壺把是這把壺十分特殊的地方，在制作時采用分段制作再鑲接的做法，上端壺柄長而粗，暗接法形成流線型翹尾，下端的支撐則相對較纖細，長度只有上端的一半，造型則采用統(tǒng)一的形式，雖然看起來是壺把下端撐起壺把上端，但實際上兩者是相互支撐的關(guān)系，同時為了保證結(jié)構(gòu)強度，需要在兩者鑲接時增加鑲接面積，所以在外觀上看壺把下端有一部分融入到上端之中，同時兩者給人的感受都是挺和翹，這就使茶壺的重心向一側(cè)偏移，這時候為了平衡，壺流的出水口位置就不能上置，而是采用中置出水的設計，同樣為了表現(xiàn)出“團扇”這一造型，壺流亦不能前出，所以為了保證重心的平穩(wěn)，壺流就被確定為一彎形態(tài)，并且緊貼壺面向前伸出，但僅僅如此已然略顯不足，所以最后還要加上大平底，使原本后移的重心下沉，從而讓茶壺整體變得更加平穩(wěn)。

最后就是壺蓋與壺鈕的制作，由于采用了截蓋式設計，壺蓋表面的線條就是壺身弧線的延續(xù)，呈一球面，口蓋之間直接連綴，在壺蓋的頂端則塑造了一枚蝴蝶造型的壺鈕，這枚壺鈕采用了極為簡潔的形體，由左右彎月背對鑲接融合在一起，從側(cè)面看來就如同一只張開翅膀的蝴蝶，這樣的壺鈕搭配“團扇”壺面，就形成了成雙成對的藝術(shù)效果，從形體語言上凸顯了創(chuàng)作的主題。

3 作品“梁?！钡难b飾搭配與文化內(nèi)涵

這把壺的壺面裝飾整體意蘊表達的重中之重，由于壺鈕與壺面構(gòu)成了兩兩相對的效果，所以壺面上的裝飾也需要能夠在主題意蘊上相互疊加，所以挑選了“十八里相送”和“羽化成蝶”分別代表別離和相會的兩種思緒，且別離的成分要淡一些，突出其中的難舍，有情人終成眷屬的期盼則更重一些，象征著無數(shù)人為之思念的愛情。這樣的裝飾結(jié)合造型，本身就如同一幅古色古香的場景，眾多的氤氳糅合起來線條則象征著人的情感和思緒，就如愛情中包含的各種思緒，最終就如同這些描繪出來的云霧煙霞一樣得到升華。

千年陶都，千古情緣，是壺亦是愛情，同樣是演繹是一出有關(guān)于梁祝的故事，并將這個故事同茶壺聯(lián)系在一起，形體變換之間，裝飾搭配，意蘊融合，作品的形意由此成為了一個不可分割的整體。

中國有著悠久的歷史和文化，有著近乎無窮的藝術(shù)創(chuàng)作題材可供挖掘，這些題材有著各自的時代背景，不同的藝術(shù)特性，想要重新演繹就必須建立在理解這些的基礎之上，然后依照現(xiàn)實的社會生活環(huán)境，構(gòu)建出一個既包含著古典風情，又能夠輕易的融入同時代審美語言的創(chuàng)作。

4 總結(jié)

紫砂的美具體表現(xiàn)在紫砂的質(zhì)地、色彩，造型、裝飾以及工藝，這些東西相互結(jié)合，呈現(xiàn)出古樸而典雅的各種意態(tài)，給予人精神上的理解和共鳴。當代紫砂壺藝創(chuàng)作在傳承中發(fā)展創(chuàng)新，又在創(chuàng)新中不斷傳承，經(jīng)典是永恒的，創(chuàng)造經(jīng)典更加是永恒的目標。要在創(chuàng)作中融入理解和思考，感受每一件作品，從中獲取再現(xiàn)中國民族和文化藝術(shù)的靈氣，這才是當代紫砂人必要有的理念，不斷的超越自我，去塑造更加豐富的紫砂藝術(shù)的未來。