周益娟

(周益娟紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

傳統(tǒng)紫砂壺總是給人一種古樸、簡(jiǎn)潔的形態(tài)美，在紫砂壺發(fā)展的過(guò)程中，文人的參與又賦予了紫砂壺除茶器之外更深層的含義。明清兩代紫砂壺獲得了極大的發(fā)展，同時(shí)具備以后所產(chǎn)生的效應(yīng)。當(dāng)社會(huì)的實(shí)際需求疊加精神層面的文化和審美，就讓紫砂壺的造型迸發(fā)出了無(wú)窮的活力，也讓紫砂壺的造型爆發(fā)式的增長(zhǎng)，如很多當(dāng)代紫砂壺的造型設(shè)計(jì)就融入了明式家具的輪廓和裝飾風(fēng)格，在一種線(xiàn)條相互疊加的狀態(tài)中，凝聚出美的效果。

在紫砂壺的結(jié)構(gòu)、輪廓、裝飾中，線(xiàn)條是十分重要的。在以古樸、雅致、文化氣息濃厚的紫砂壺中，線(xiàn)條可以作為一種抒發(fā)情感和表現(xiàn)美的手段。紫砂壺可以分為光貨、花貨以及筋囊器3大類(lèi)，其中對(duì)線(xiàn)條疊加效果最為明顯的就是光貨和筋囊器兩大類(lèi)。紫砂花貨由于本身形態(tài)具有一定的不規(guī)則性，在制作成形中少有嚴(yán)格的對(duì)稱(chēng)，對(duì)于線(xiàn)條疊加產(chǎn)生的美并不具備視覺(jué)上的敏感性；而紫砂筋囊器的造型本身就可以視為一種線(xiàn)條疊加后的產(chǎn)物，只是這種疊加是建立在重復(fù)的節(jié)奏和一定的規(guī)律之上。筆者主要談的則是線(xiàn)條疊加在紫砂光貨中的實(shí)際運(yùn)用，作品“攬福提梁壺”的創(chuàng)作就是通過(guò)線(xiàn)條疊加所產(chǎn)生的美來(lái)進(jìn)行整體的造型和裝飾塑造的。

在過(guò)去很多紫砂壺藝人都意識(shí)到，良好的線(xiàn)條排布可以更好的展現(xiàn)作品本身的形態(tài)魅力，所以在重視紫砂壺造型比例的同時(shí)，亦有很多創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)線(xiàn)條的合理排布起到裝飾作用。這種裝飾在最初的時(shí)候僅是某個(gè)簡(jiǎn)單的圖形，而在此進(jìn)一步發(fā)展就是將線(xiàn)條和造型輪廓融合在一起，用造型本身孕育線(xiàn)條，用線(xiàn)條來(lái)裝飾造型。而在當(dāng)代美術(shù)設(shè)計(jì)中，又總結(jié)出線(xiàn)條疊加運(yùn)用的方法，作品“攬福提梁壺”上的線(xiàn)條就是線(xiàn)條疊加的生動(dòng)例子。

1 作品“攬福提梁壺”的線(xiàn)條設(shè)計(jì)

在設(shè)計(jì)一把全新的紫砂壺的時(shí)候，首先要明確茶壺的類(lèi)型，是光貨、花貨，還是筋囊器，這三者的設(shè)計(jì)思想是有所不同的。從紫砂光貨的造型來(lái)看，那就是古樸、簡(jiǎn)潔和流暢，要符合這些基礎(chǔ)性的要求整個(gè)茶壺的造型就不能看上去過(guò)于復(fù)雜。作品“攬福提梁壺”的造型就基本遵循了這種設(shè)計(jì)思路。這把壺是當(dāng)下比較流行的硬提梁結(jié)構(gòu)，整個(gè)造型當(dāng)中，提梁是相當(dāng)顯眼的部分，所以整個(gè)造型的設(shè)計(jì)也就圍繞著提梁展開(kāi)。

圖1 “攬福提梁壺”

在過(guò)去制作紫砂壺時(shí)，提梁壺是作為一種實(shí)用的茶壺類(lèi)型，在交通并不發(fā)達(dá)的古代社會(huì)，生活中的各種生活用品都需要盡可能的便于攜帶，所以相對(duì)體積更小的軟提梁就更受人們的歡迎。而到了現(xiàn)代社會(huì)，紫砂壺的使用場(chǎng)景發(fā)生了極大的改變，人們?cè)僖膊恍枰鑹鼐哂斜銛y的功能了，這時(shí)觀(guān)賞價(jià)值更大的硬提梁造型顯然更為受人歡迎。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，硬提梁大致可以分為方形和圓形兩種形態(tài)。兩者之間的不同就如同紫砂方壺和圓壺之前的差別，并沒(méi)有性質(zhì)的高下之分，在作品“攬福提梁壺”上采用了方提梁的形式。

方形的提梁一般來(lái)說(shuō)會(huì)看起來(lái)更加的硬朗，但其結(jié)構(gòu)強(qiáng)度其實(shí)同圓提梁并沒(méi)有多大的差別，只是兩者的制作難點(diǎn)卻并不相同，在整體的受力程度上方形的結(jié)構(gòu)相對(duì)于圓提梁更為脆弱，因?yàn)樵谔崃焊唿c(diǎn)的轉(zhuǎn)折處向下產(chǎn)生的壓力會(huì)隨著高度與本身質(zhì)量產(chǎn)生疊加，所以提梁的高度有一個(gè)基于材質(zhì)本身的最佳受力點(diǎn)，超過(guò)這個(gè)點(diǎn)即便繼續(xù)增加提梁自身的直徑，其支撐力依然會(huì)逐步遞減；而圓提梁由于可以向兩側(cè)分擔(dān)這種壓力，所以圓提梁更容易把握支撐結(jié)構(gòu)，所以在制作方提梁的時(shí)候往往并不會(huì)將提梁頂部制作成一條直線(xiàn)，而是略微向上拱起的弧線(xiàn)，這樣就能夠起一定的向兩側(cè)分擔(dān)壓力的作用。同時(shí)減少提梁本身的質(zhì)量，而在作品“攬福提梁壺”的提梁上就采用了加內(nèi)凹線(xiàn)的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)制作和裝飾上的雙重作用。這樣的設(shè)計(jì)在當(dāng)代可以說(shuō)非常普遍，很多鋁合金材質(zhì)的工業(yè)制品，如門(mén)窗，汽車(chē)，簡(jiǎn)易家具等都采用這種利用凹槽增加自身強(qiáng)度的方法來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，紫砂泥良好的易塑性同樣具有此類(lèi)特性。

2 利用線(xiàn)條疊加來(lái)產(chǎn)生造型輪廓

除了提梁之外，作品“攬福提梁壺”在各個(gè)部位都采用了相互一致的線(xiàn)條輪廓設(shè)計(jì)，根據(jù)傳統(tǒng)提梁壺的塑造成形邏輯，壺鈕與提梁相互呼應(yīng)，所以在過(guò)橋鈕的身上采用了跟提梁相同的凹線(xiàn)設(shè)計(jì)，只是在這里的凹陷并非為了增加壺鈕的強(qiáng)度，而是一種單純的裝飾作用，所以凹線(xiàn)的部位可以設(shè)置的較提梁更為顯眼，將這一特征從茶壺的外部輪廓吸引到內(nèi)部中心。在壺鈕之下，壺蓋的線(xiàn)條也是相互疊加構(gòu)成的，只是這種疊加主要是為了烘托壺鈕作為茶壺中心的線(xiàn)條美感，所以壺蓋的輪廓線(xiàn)條是含蓄、柔和的，并將整個(gè)壺口都覆蓋在內(nèi)，通過(guò)對(duì)比壺口以下的線(xiàn)條就顯得有力，在過(guò)渡到壺肩時(shí)，給人的感覺(jué)并不是從上到下的流淌，而是從下往上的凝聚，這從側(cè)面烘托了提梁壺式所需要的“挺”。

流暢的壺肩線(xiàn)條之后是一根緊貼著肩線(xiàn)的凹線(xiàn)裝飾，區(qū)分了壺體的上下結(jié)構(gòu)，同時(shí)讓上半部分的線(xiàn)條形成了一個(gè)完整的方形輪廓，在縱向凸顯了"方"的韻味，但這根線(xiàn)卻并非是茶壺的中線(xiàn)，依然是一根裝飾線(xiàn)，通過(guò)線(xiàn)條的疊加，引出壺面上與之平行的另一根線(xiàn)，兩者相互疊加，就形成了新的造型輪廓。整個(gè)茶壺橫向上就形成了長(zhǎng)方形的塊面，整個(gè)壺面構(gòu)成了茶壺的中線(xiàn)，線(xiàn)條與線(xiàn)條之間的疊加可以說(shuō)將茶壺的中部輪廓放大了，并在裝飾上壺面的凹線(xiàn)聯(lián)通到壺流，這如同出水指向的線(xiàn)條與茶壺整體的輪廓造型相一致，從而產(chǎn)生了額外的審美元素，從這一刻起，豐富的線(xiàn)條疊加產(chǎn)生了意義，從而可以依靠這些意義表達(dá)內(nèi)容，感染情感。

這把壺從線(xiàn)條設(shè)計(jì)出發(fā)，最終又回歸到紫砂茶壺喝茶的本質(zhì)上來(lái)，由線(xiàn)條表現(xiàn)出茶水的走向，而這些線(xiàn)條又會(huì)在實(shí)際使用體驗(yàn)中，與茶人的手眼相連，從而誕生出個(gè)性的沾染以及精神的思考。

3 線(xiàn)條的裝飾與形體的簡(jiǎn)化

紫砂壺固有的結(jié)構(gòu)是一個(gè)相當(dāng)經(jīng)典的結(jié)構(gòu)，在這個(gè)結(jié)構(gòu)之內(nèi)可以容納的線(xiàn)條裝飾是有限的，可以在紫砂壺的塑造中加入很多沒(méi)有實(shí)際作用的裝飾性線(xiàn)條，但并不是裝飾的越多就越有意義，相反超過(guò)容納極限的線(xiàn)條裝飾反而會(huì)拖累茶壺整體的觀(guān)感，所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)和制作的過(guò)程中，需要將這些裝飾線(xiàn)條加以簡(jiǎn)化。從這一點(diǎn)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)思考，就會(huì)發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的經(jīng)典的茶壺造型很難在添加線(xiàn)條來(lái)進(jìn)行裝飾，因?yàn)檫@些經(jīng)典茶壺之所以能成為經(jīng)典就是由于其本身已經(jīng)歷過(guò)一輪輪的精簡(jiǎn)，最終去蕪存菁。所以當(dāng)代紫砂壺的設(shè)計(jì)需要換一種思考方式，既然經(jīng)典的茶壺造型不能添加更多的線(xiàn)條裝飾，那么就干脆增加茶壺造型中容納線(xiàn)條的容量，并在整體線(xiàn)條容量上限增加的基礎(chǔ)上來(lái)加以簡(jiǎn)化，從而保留紫砂壺的那種古樸、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)氣息。

新的造型、裝飾、塑造方式對(duì)于紫砂壺來(lái)說(shuō)，過(guò)去是需要傳承的經(jīng)典，未來(lái)則是一種勇敢的開(kāi)創(chuàng)。線(xiàn)條是紫砂壺造型的基礎(chǔ)，對(duì)于線(xiàn)條本身的挖掘依舊是紫砂壺造型創(chuàng)作中永遠(yuǎn)的變量，在時(shí)代背景之下，契入鮮明的時(shí)代特征，將紫砂壺永恒的精神寄入其中，這樣就可以創(chuàng)造出既有時(shí)代感，又具有成熟藝術(shù)魅力的全新紫砂壺作品。