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        昆曲滋養(yǎng)了國粹京劇

        2021-04-02 12:05:46楊瑞慶
        群文天地 2021年2期
        關(guān)鍵詞:戲曲

        楊瑞慶

        在中國戲曲發(fā)展史中,戲壇繼往開來,梨園推陳出新,幾經(jīng)跌宕起伏,幾經(jīng)起死回生,至今仍有348個劇種在民間傳承,近幾年來,已分期分批在昆曲的故鄉(xiāng)昆山全部展演了,如要排序今日具有最大影響力的劇種,應該當屬被譽為國粹的京劇。京劇中出類拔萃的精英當屬梅蘭芳大師。他一生癡迷京劇,嘔心瀝血地打造精品,把京劇旦角演繹到了極致境界,令人陶醉。

        梅蘭芳是世界上公認的三大戲曲體系之一的中國戲曲體系代表人物。一個中國的京劇男旦竟能讓世人傾倒,并成為引人矚目的一個派系,堪稱奇跡!那是因為梅蘭芳先生將中國戲曲的大寫意手法運用得淋漓盡致,在舞臺上豎起了一座熠熠生輝的豐碑。梅蘭芳先生何來如此傾國傾城的魅力,讓國人和世人都如癡如醉地愛上了京???

        原來,梅蘭芳的精湛演技來自于科班中打下的童子功——昆曲。他出身于京劇梨園世家,從小受到戲曲熏陶。為了繼承家業(yè),光宗耀祖,梅蘭芳不從京劇入門,而從昆曲上路。青少年時,梅蘭芳先后聘請了七位昆曲名師為他拍曲子、教折子,才學到了昆曲中美輪美奐的優(yōu)美身段、學到了昆曲中流麗悠遠的委婉腔韻。當他在京劇舞臺上大顯身手時,曾經(jīng)的昆曲積累讓他如魚得水,精彩亮相,才讓我們由衷地欽佩京劇的美不勝收,從而從心底感恩來自昆曲的孕育功勞。

        要說京劇的歷史只能屬于年輕的小字輩。如果從清代中期徽班進京算起,還只有短短的200多年,其歷史根本不能和源遠流長的昆曲相比。但京劇以其蓬勃的活力迅速崛起,脫穎而出,成為后來居上的年輕劇種,由于注重傳承和創(chuàng)新齊頭并進的追求,所以至今獨領風騷,領銜劇壇。特別在二十世紀的六七十年代中,由于現(xiàn)代京劇得到了鋪天蓋地的傳播,更使京劇達到全民追捧,家喻戶曉的程度,甚至人人會哼二黃、個個會唱西皮。

        京劇的空前輝煌,全是昆曲在背后給予強有力的支撐。想當初,昆曲蕭條時,各種地方戲紛紛“搶灘”,都盼望能有捷足先登的一席之地,因此出現(xiàn)了生死決斗的“花雅之爭”,結(jié)果是,作為雅部的昆劇曲高和寡,落得了孤芳自賞的下場;而五光十色的花部戲曲,由于各顯神通而平易近人,最終都在各地站穩(wěn)了腳跟,贏得了觀眾。其中,京劇憑借得天獨厚的京韻京味,而走進了都能接受普通話的千家萬戶,因此在戲壇上獨占鰲頭。

        雖然昆曲跌入低谷,但曾經(jīng)由昆曲哺育出的各種地方戲都沒有忘恩負義,而是感恩昆曲叩拜昆曲,把昆曲尊為“百戲之祖”。特別是京劇,被公認是昆曲的“嫡系后生”,對昆曲的慷慨給予更是感激涕零。當四大徽班懷揣夢想闖蕩京城時,雖然都以演出京劇為主,但還留戀著嫵媚動人的昆腔昆韻,其中的“四喜班”仍不愿放棄昆曲,還串插演出。那時,粗獷的北方人已有點反感曲折的昆曲演繹了,最后不得不入鄉(xiāng)隨俗,只能無奈改唱京劇。由于“四喜班”具有深厚的昆曲底蘊,其京劇演技就比其他戲班技高一籌,因此格外受到京城朝野的青睞。

        由此,京劇業(yè)界已從“四喜班”的勝出獲得了一條成功經(jīng)驗,這就是:演員要想唱響京劇,就必須首先夯實昆曲基礎。由于昆曲早已形成了一套套相對成熟的各種程式,特別是身段表演、行當分類、服式穿戴等,都成為各種地方戲的演出規(guī)范。所以,戲曲舞臺上雖然劇種繁雜,但是,如果只看戲不聽唱,基本大同小異,原因是“百戲”都擁有了共同的昆曲表演基因。梅蘭芳先生也從前人的經(jīng)驗中領悟到了唱戲的真諦——這就是學戲不能急功近利,只有放長線,才能釣大魚,只有先學昆曲,才能演好京劇。

        昆曲對京劇的影響確實很大。舊時,京班的練功都以昆曲的手眼身法步的規(guī)范作為教材,所以業(yè)內(nèi)稱“昆亂不擋”,雖然京劇屬于“亂彈”范疇,但從不把昆曲擋在門外,而提倡應從昆曲中去吸取精華。先前,很多京劇團都是京昆共演,如上海曾經(jīng)有個“京昆劇團”,時演京劇、時演昆曲,演技相通,只是唱腔有所區(qū)別罷了。有些京劇劇目就是昆曲傳承下來的經(jīng)典作品,所以,即使是昆曲劇目,京劇演員演起來也能得心應手。戲曲院校曾有“京昆”專業(yè),先學昆曲套路,再過渡到京劇唱念,只有這樣,培養(yǎng)出來的演員才能功力扎實,左右逢源。

        一些京劇大家常是京昆都演。如京劇大師梅蘭芳由于自小學習昆曲,打下了扎實的表演基礎,因此他的形體婀娜多姿,他的演唱婉轉(zhuǎn)雋永,各種昆曲中的程式和套路都爛熟于心,所以當昆曲名家俞振飛邀請梅蘭芳與他同臺表演昆劇折子時,雖屬臨時組合,作為京劇名家的梅蘭芳也能駕輕就熟地與俞振飛合作表演。

        昆曲中的曲牌十分豐富,成為各種戲曲的借鑒內(nèi)容,特別是京劇,許多武戲場面、歌舞場面,經(jīng)常借用昆曲曲牌伴奏,有利于人物性格的塑造、有利于劇情氛圍的渲染,因此產(chǎn)生了戲曲中“異劇同腔”的獨特風景。如梅蘭芳表演的京劇《天女散花》中的綢舞和《霸王別姬》中的劍舞,就是分別采用了昆曲曲牌音樂進行伴舞的。甚至連現(xiàn)代京劇《沙家浜》中“要學那泰山頂上一青松……”的唱腔,也運用了昆曲曲牌,而使該唱段富有英氣勃勃的陽剛氣質(zhì)。

        雖然京劇由昆曲孕育而成,但京劇始終在追求著“青出于藍而勝于藍”的超越。揚長避短,另辟蹊徑,成為創(chuàng)立京劇時的座右銘。最成功的實踐是,變曲笛主奏為京胡主奏,使伴奏獲得了更加自由的空間;變曲牌連綴為板腔結(jié)構(gòu),使唱腔獲得了更加靈活的變換,最終使京劇成為后起之秀,傲立于中華戲壇。

        當戲曲界子孫滿堂時,作為祖師爺?shù)睦デ斎桓械叫牢?,那個最出息的寵兒當屬京劇了,除了得益遺傳因子強健外,還依靠京劇界堅持不懈的自身努力。梅蘭芳就是最成功的實踐者之一。京劇和昆曲相比,顯得更加充滿生機,活力四射,原因是京劇界有像梅蘭芳先生這樣一大批戲曲創(chuàng)新大師,在前赴后繼地為京劇進行著各顯神通的改良。而昆曲界卻有保守的嫌疑,死抱傳統(tǒng),不敢越雷池一步,雖然達到了傳承原汁原味的目的,但是,顯得有些老氣橫秋,離當代百姓的審美需求有點遠了。因此,昆曲界不必自命清高地習慣于曲高和寡的處境,應該改革唱腔,也能設計出像京歌《梨花頌》一樣產(chǎn)生出轟動效應的昆歌來,讓百姓對高雅的昆曲音調(diào)能夠親近起來,只有這樣,昆曲才能被大眾接受。

        其實,保護昆曲的意義不只是保護昆曲本身,那是在保護整個戲壇的長盛不衰。只有穩(wěn)住昆曲這個堅實基座,才有戲曲舞臺的繁盛局面??梢哉f,要是沒有昆曲,就沒有京劇。作為“百戲之祖”的昆曲,確實應該健康長壽,才能繼續(xù)給予百戲滋養(yǎng)。為此,大家都要為昆曲多做一些切實可行的“保健”工作。只有讓昆曲長盛不衰,才能使中國戲曲藝術(shù)永遠生氣勃勃。

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