文化興則國運(yùn)興，文化強(qiáng)則國運(yùn)強(qiáng)。黨的十八大以來，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得到前所未有的重視，“十四五”規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)更是明確提出要建成文化強(qiáng)國。今年全國“兩會(huì)”期間，全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席、京劇表演藝術(shù)家孟廣祿接受本刊記者采訪。孟廣祿認(rèn)為，戲曲演員是傳承千年歷史文化的人，我們要薪火相傳，堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛。我相信，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化必定會(huì)在不斷的傳承發(fā)展中迸發(fā)出璀璨奪目的光彩。

作為文藝工作者，一定要按照習(xí)近平總書記的重要指示要求，擔(dān)負(fù)起傳承傳統(tǒng)文化的使命，在實(shí)踐中進(jìn)行文化創(chuàng)造，在歷史進(jìn)步中實(shí)現(xiàn)文化進(jìn)步，堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛。我相信，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化必定會(huì)在不斷的傳承發(fā)展中迸發(fā)出璀璨奪目的光彩。

文化是民族的血脈，是人民的精神家園，是國家強(qiáng)盛的重要支撐。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化就像我們中華民族的DNA，我們傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化就是傳播中國精神。

記者：在您從藝的這幾十年里，我國文藝事業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，而您能始終在藝術(shù)道路上堅(jiān)守初心。面對不斷變化的外部環(huán)境，在堅(jiān)持藝術(shù)道路方面您做出了哪些努力?

孟廣祿：我從4 歲開始接觸京劇、學(xué)習(xí)京劇，至今已經(jīng)55 個(gè)年頭了，應(yīng)該說京劇就如我的生命一樣。京劇發(fā)展到現(xiàn)在，已有近兩百年的歷史了，從最初的四大徽班進(jìn)京，到后來的“國粹”，京劇以它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為世界藝苑中的瑰寶。一些不喜歡京劇的人可能覺得京劇沒有新意，可是對于很多喜歡我們傳統(tǒng)藝術(shù)的觀眾而言，京劇在我國和世界傳統(tǒng)文化傳承史上恐怕都是獨(dú)一無二的，是劃時(shí)代的。

這么多年以來，我一直堅(jiān)持從包羅萬象的藝術(shù)土壤和豐富的生活土壤中汲取營養(yǎng)，同時(shí)在文化上修煉自己，提高自己的素質(zhì)。在我的京劇生涯中，我把每一場演出、每一次學(xué)習(xí)都當(dāng)成自己的第一次。在每場演出開始之前，我都以“第一次”的認(rèn)真態(tài)度把整場戲在舞臺上走一遍，幾十年如一日，從無例外。以“第一次”的眼光重新審視各家所長，絕不馬虎。

藝術(shù)觀和人生觀是相通的，要學(xué)會(huì)站在別人的立場上去想問題，知道觀眾到底想看什么，并在這個(gè)前提下踏踏實(shí)實(shí)地把自己的作品錘煉好。中國京劇的傳統(tǒng)戲宣傳的都是懲惡揚(yáng)善，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)美德的展現(xiàn)，具有陶冶情操、美化心靈的功能。只要演員全身心地去投入，用滿腔的熱情去回報(bào)觀眾，精益求精地去對待藝術(shù)，并與時(shí)代緊密結(jié)合起來，就不愁喚不回觀眾，也不愁沒有市場。

我一直認(rèn)為，京劇就是要“美”，“美”才對得起觀眾，對得起觀眾，才不辜負(fù)盡心盡力推動(dòng)京劇發(fā)展的學(xué)者和領(lǐng)導(dǎo)。我以前的劇目、流派乃至生活中的一言一行，莫不是在一個(gè)民族的“大文化”氛圍中。此前，一出戲就是一出戲，而此后，所有的京劇劇目乃至戲曲文藝都是血脈相連、共同進(jìn)退的。作為一名京劇人，在付出很多心血之后，能看到中國戲曲蓬勃發(fā)展，是我最大的心愿。

記者：作為中國的國粹——京劇藝術(shù)的傳承人，您認(rèn)為新時(shí)代下弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的意義何在？

孟廣祿：習(xí)近平總書記指出，“不忘歷史才能開辟未來，善于繼承才能善于創(chuàng)新。優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族傳承和發(fā)展的根本，如果丟掉了，就割斷了精神命脈。我們要善于把弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和發(fā)展現(xiàn)實(shí)文化有機(jī)統(tǒng)一起來，緊密結(jié)合起來，在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中繼承?！?/p>

文化是民族的血脈，是人民的精神家園，是國家強(qiáng)盛的重要支撐。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化就像我們中華民族的DNA，我們傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化就是傳播中國精神。戲曲是中華傳統(tǒng)文化的瑰寶，戲曲的繁榮發(fā)展是對中華傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新，也是中國精神的生動(dòng)體現(xiàn)。沒有文化的發(fā)展和繁榮，沒有中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的復(fù)興，就沒有中華民族偉大復(fù)興的實(shí)現(xiàn)。傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是傳承中華民族精神命脈的需要，要發(fā)展中國特色社會(huì)主義先進(jìn)文化，必須傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。戲曲演員是傳承千年歷史文化的人，我們要薪火相傳。

文化興國運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)。新中國成立以來我們不斷努力、不斷進(jìn)步、不斷完善，“十四五”規(guī)劃是在全面建成小康社會(huì)基礎(chǔ)上，邁向全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家的第一個(gè)五年規(guī)劃。在這個(gè)進(jìn)程中，“十四五”居于承前啟后的非常重要的歷史位置，也是社會(huì)主義文化事業(yè)進(jìn)一步繁榮發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。我相信，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化必定會(huì)在不斷的傳承發(fā)展中迸發(fā)出璀璨奪目的光彩。

記者：戲曲的傳承與創(chuàng)新，一直是大家探討的熱點(diǎn)。您認(rèn)為京劇的傳承和創(chuàng)新是否矛盾？或者說您認(rèn)為現(xiàn)在京劇發(fā)展最需要的是什么？

孟廣祿：自四大徽班進(jìn)京，京劇已有近兩百年的歷史，它一直在創(chuàng)新。在這近兩百年的時(shí)間里，它吸收漢調(diào)及秦腔、梆子戲等古老藝術(shù)之精華，加以融合、錘煉、升華，才有了如今中國戲曲藝術(shù)的巔峰成果。

京劇的發(fā)展需要兩條腿走路，那就是傳承和創(chuàng)新。一邊搞創(chuàng)新突破，一邊保留傳統(tǒng)、保持原汁原味。搞創(chuàng)新，為的是順應(yīng)形勢、吸引觀眾。一是要老戲新唱，二是要多創(chuàng)作一些與時(shí)俱進(jìn)的新戲、老百姓愛看的新戲，不能生生世世只演那么幾出老戲。保留原汁原味，為的是傳統(tǒng)藝術(shù)不至于走了調(diào)、變了味。傳承與創(chuàng)新從創(chuàng)作美學(xué)范疇來講，關(guān)鍵在人才與劇目。京劇是“角兒”的藝術(shù)，實(shí)踐證明，培養(yǎng)造就京劇藝術(shù)大師，至少有四個(gè)條件，一是有繼承的雄厚基礎(chǔ)，對任何流派的劇目都能基本掌握；二是有自己留得住、傳得開的代表劇目，當(dāng)今的京劇專業(yè)研究生很難說自己已經(jīng)擁有了一個(gè)乃至幾個(gè)能留得住、傳得開的代表性劇目；三是有自己的觀眾群，這是藝術(shù)大師賴以生存的根基；四是必須要有學(xué)者、專家從理論上對其藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行提煉、概括，總結(jié)其京劇藝術(shù)的獨(dú)特貢獻(xiàn)和美學(xué)特色，如梅蘭芳有齊如山、許姬傳為之進(jìn)行理論升華。

我們要把京劇作為一種文化來提倡和發(fā)揚(yáng)，使其活在舞臺上，而不是陳列在博物館里。這樣，京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展才不會(huì)成為一紙空談。京劇藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展，離不開觀眾群體的培養(yǎng)。欣賞京劇藝術(shù)需要了解京劇藝術(shù)的語法規(guī)則，普及京劇知識很重要，而這也是美學(xué)范疇必須要解決的課題。一要不斷提升觀眾的京劇審美鑒賞素養(yǎng)；二要努力動(dòng)員全社會(huì)凈化文化環(huán)境，營造一種盡管看不見、摸不著，但一聽到西皮二黃，愛京劇、愛祖國的感情便油然而生的京劇鑒賞氛圍。文化化人，藝術(shù)養(yǎng)心，重在引領(lǐng)，貴在自覺。京劇觀眾群體的培養(yǎng)，亦應(yīng)如此。